1樓：匿名使用者
林海雪原的人物卡該怎麼做人物卡主要包括那個人的姓名外貿貌他做的事以及性格？
2樓：飛翔的花朵
，。？！，。。？？！，
3樓：匿名使用者
出門打雨傘，披雨衣，戴著墨鏡，塞上耳塞，甚至於一定要穿著暖和的棉大衣。他的生活離不開各種各樣的「套子」，以至於連鉛筆刀都要放在一個固定的套子裡。這個人就是**著名**家契科夫筆下的別里科夫，一個不僅肉體裝在套子裡而且靈魂都被各種的「套子」緊緊的束縛著的教師
阿q非常窮，窮得只剩一條褲，甚至連姓名都沒有。但是，他的可悲卻主要還不在物質生活條件的被剝奪，而在於他精神生活的被扭曲。他被壓在未莊生活的最底層，什麼人都能欺負他，可他卻並不在乎，常常好像還很得意——這裡的關鍵，是他有一種獨特的精神勝利法，分明捱了別人的打，他卻想：
這是兒子打老子；分明是別人借亂搶走了他賭贏的錢，他卻在憤怒之中掄起巴掌打自己一個耳光，彷彿是在打別人一樣。就是受了再厲害的欺凌，他都能依靠類似這樣的方法轉敗為勝，最後就莫名其妙地高興起來。這都是精神勝利法，阿q身上最重要的精神特徵。
少劍波楊子榮等，張口閉口不離集體，可謂已經深入骨髓，同自己的生命融為—體了，風裡來，雪裡去，是記憶拼搏下的一點一滴親切和藹的解放軍戰士，為著自己的理想，更為著祖國的偉大事業——共產主義事業，在深山老林中奮鬥的身影
《套中人》片段,《阿q正傳》片段《林海雪原》片段.三個人物的外貌特點各是什
4樓：蒲公英
別里科夫：猥瑣、可笑、迂腐
阿q：自欺欺人、愚蠢、欺軟怕硬
蝴蝶迷：醜陋不堪、狐媚
《套中人》片段《阿q正傳》片段《林海雪原》片段這三片段裡外貌特點各是什麼?
5樓：匿名使用者
別里科夫：猥瑣、可笑、迂腐
阿q：自欺欺人、愚蠢、欺軟怕硬
蝴蝶迷：醜陋不堪、狐媚
寫一個人的肖像,反映其個性的特點,字數150左右。
6樓：匿名使用者
人物描寫中的外貌描寫，又稱「肖像描寫」，是指對人物的外形包括容貌、體態、表情、服飾等進行描寫。在實際生活中，由於每個人的出身、職業、地位、教育、經歷、性格等的不同，必然會在人物的外形上留下不同的痕跡，因此，肖像與性格有著緊密的內在聯絡。成功的肖像描寫是深刻解讀人物性格的一把鑰匙。
它的作用不僅在於刻畫出人物的外貌特徵，而且還可以形傳神，進而揭示人物的性格特點，體現人物的身份和生活際遇等內涵。
那麼，怎樣才能成功運用肖像描寫來刻畫人物的形象，達到以形傳神？
首先，著意選取最能突出人物個性的特徵進行肖像描寫。
眾所周知，世界上沒有完全相同的兩片樹葉。同樣在現實社會中，也沒有完全相同的兩個人，每人都有自己獨特的外貌特徵。因此在描寫中，我們一定要善於仔細觀察人物，抓住人物外貌特徵的獨特之處來進行肖像描寫。
例如：《紅樓夢》中對於林黛玉的描寫：「兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。
態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閒靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風，心較比干多一竅，病如西子勝三分」。
作者不是泛泛來寫，而是抓住「眉」與「目」作為切入點重點來寫，突出她的「嬌」「弱」的氣質。林黛玉外貌的其他部分，則讓讀者自己去補充想象。又如作家魏巍的《我的老師》中關於老師蔡芸芝先生的描寫：
「她那時有十**歲。右嘴角邊有榆錢大小一塊黑痣。在我的記憶裡，她是一個溫柔而美麗的人」。
一顆美人痣，就足以寫出了蔡芸芝先生的美麗，讓我們永遠留下了深刻的美好印象。一代文豪魯迅先生在《孔乙己》中寫「孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。」沒有過多的語言，一句話就總括地勾畫出了孔乙己獨特的身份和社會地位。
魯迅先生講過：「忘記是誰說的了，總之是，要極省儉的畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛。我認為這話是極對的了，倘若畫了全副的頭髮，即使畫得逼真，也毫無意思。
」採用畫龍點晴法描寫人物的外貌，並不是說描寫人物只能描寫眼睛。這裡含有抓住重點的意思，也就是說要把最富有個性特點的東西寫具體，把人物寫活。
其次，善於運用確切的比喻和適當的誇張突出人物肖像的主要特徵。
在肖像描寫中，別緻巧妙的比喻和誇張能給人以想象的空間，會讓你描寫的人物形象更生動、更傳神。許多大作家的大手筆都是在肖像描寫中善用比喻的典範，很值得我們學習借鑑。例如魯迅先生在《高老夫子》中寫高老杆肩膀一扇一扇的走路的姿勢，「像木匠牽著的鑽子似的」。
在《故鄉》中，寫豆腐西施是「凸顴骨、薄嘴脣，五十歲上下的婦人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器裡細腳伶仃的圓規」。把張開的兩腳比做圖儀器裡細腳伶仃的圓規，生動的刻畫了尖酸刻薄的「豆腐西施」楊二嫂形象。魏巍在《誰是最可愛的人》中寫馬玉祥「他長著一副微黑透紅的臉膛，高高的個兒，站在那兒，像秋天田野裡一株紅高粱那樣淳樸可愛」，就運用了確節的比喻，把馬玉祥比作「秋天田野裡一株紅高粱」，形象地寫出了馬玉祥——一個來自北國青年的淳樸的氣質。
劉鶚《絕唱》「從後臺簾子裡面，出來一個男人，穿了一件藍布長衫，長長的臉兒，一臉疙瘩，彷彿風乾福橘皮似的，甚為醜陋。」把他的都是疙瘩的臉比作風乾的福橘皮，突出他面容的醜陋。
有時描寫人物外貌，可用漫畫的筆法。契訶夫的《套中人》在刻畫別里科夫的外貌時，就是這樣漫畫化的：「他（指別里科夫）所以出名，是因為他即使在頂晴朗的天氣也穿上雨鞋，帶著雨傘，而且一定穿著暖和的棉大衣。
他的雨傘總是用套子包好，表也總是用一個灰色的鹿皮套子包好；遇到他拿出小折刀削鉛筆，就連那小折刀也是裝在一個小套子裡的。他的臉也好像蒙著一個套子，因為他老是把它藏在豎起的衣領裡面。他戴黑眼鏡，穿羊毛衫，用棉花堵上耳朵眼；他一坐馬車，總要馬車伕支起車篷。
總之，在這人身上可以看出一種經常的、難忍難熬的心意，總想用一層殼把自己包起來，彷彿要為自己製造一個套子，好隔絕人世，不受外境影響。現實生活刺激他，驚嚇他，老是鬧得他六神不安。也許為了替自己的膽怯、自己對現實的憎惡辯護吧，他老是歌頌過去，歌頌那些從沒存在過的東西；實際上他所教的古代語言，對他來說，也就是雨鞋和雨傘，使他藉此躲避了現實生活」。
魯迅先生在《阿q正傳》中，寫阿q頭上的癩瘡疤：阿q「先前闊」，見識高，而且「真能做」，本來幾乎是一個「完人了，但可惜。他體質上還有一些缺點。
最惱人的是他頭皮上頗有幾處不知起於何時的癩瘡疤。……一犯諱，不問有心與無心，阿q便全疤通紅的發起怒來，估量了對手，口訥的他便罵，氣力小的他便打；然而不知怎麼一回事，總還是阿q吃虧的時候多。於是他漸漸的變換了方針，大抵改為怒目而視了」。
這兩段文字，都沒有全面地去寫人物的眼睛、鼻子、嘴巴，而是抓住人物外形的某一特徵，用漫畫筆法，帶有一點誇張式地去勾勒。儘管在作品中，這兩個人物在這時還是和讀者初次見面，但他們的可笑的外表，一下子就深深地刻印到人們的心上。對他們的性格特徵：
一個是思想僵化的畸形人，一個是精神勝利法的可憐蟲，也獲得了具體的感受。運用漫畫筆法描寫人物外貌，往往在「點」上用力，漫畫誇張的地方，正是人物外貌中最能反映其性格特徵的關鍵部位。它不全面鋪開，而是選準一點，把鏡頭對準它著力描寫，好比把一個物件放到顯微鏡上讓人們**一樣。
以上例子中所用的比喻都很確切，因而這種肖像描寫都能鮮明地顯示人物的性格，但是運用這種手法並非輕而易舉就可奏效，它要求作者對人物性格有深刻的理解，對生活有細緻的觀察，對喻體和本體的關係有清楚的認識，然後才能運用確切的比喻和適當的誇張使人物肖像活靈活現。否則，只能是一般化的泛泛比喻，也不會寫出不同人物的不同肖像，也就不能顯示出人物的個性
關於阿Q正傳，關於《阿Q正傳》
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