1樓：匿名使用者
積墨，即層層加墨。這種墨法一般由淡開始，待第一次墨跡稍幹，再畫第二次第三次，可以反覆皴枯廳兆擦點染許多次，甚至上了顏色後還可再皴、再勾、畫足為止，使物象具有蒼辣厚重的立體感與質感。
積墨法行筆特點。
用積墨法，行筆要靈活，無論用中鋒還是側鋒，筆線都應參差交錯，聚散得宜，切忌堆疊死板。要注意第一次墨色與第二次墨色之間的差別，色度的濃淡相差略大一些，才能看得出伏啟筆痕，不至於幹後糊塗一片。用得好的積墨法始終保持墨的光澤，積墨沒租愈多，光彩愈足。
如果幹後出現灰色的死墨，積墨法就失敗了。
積墨法成功的關鍵決定於筆法，筆筆有力，行筆有度，墨色才能有神彩。總之，積墨法既要渾然一體，又要有筆跡墨痕可尋，墨色生動，光彩煥發，忌灰暗板滯。
2樓：匿名使用者
積墨法即多層積累、堆積，層層漬染，層積而厚。所用毛筆要短而軟，墨色淡而幹，宣紙半生半熟。積墨過程可先淡後濃，也可先濃後淡。
每遍積墨要求每筆本身不宜變化太多，幹、溼、濃、淡的效果是靠多遍積累用筆起來的。重墨色的筆團凱觸範圍越來越小，墨色越來越深，筆觸也越來越巖螞多，淡墨色的筆觸卻越來越大，覆塌棗喚蓋面則越來越闊。
墨法的常用墨法
3樓：妙妙°蹔鷊
破墨法：破墨法中分為濃破淡、淡破濃兩種表現形式。破墨法是以不同水量、不同墨色，分先後相重疊而產生一種新的墨色效果的表現手法。
它必須趨溼進行，達到互破的目的。破墨法的特點是滲化處筆痕時隱時現，相互滲透，純為自然流動而無雕琢之氣，有一種豐富、華滋、自然的美感。
水潤墨漲法：水潤墨漲是我現代著名畫家邱漢橋先生創造的國畫山水技法。水潤墨漲就是水和墨的高度概括。
水與墨本無形，但它確又承載著有形的使命、精神內涵，這種內涵又傳導著人與自然的哲學關係。它可讓無形變有形，即「無」中生「妙有」之玄。邱漢橋的每幅作品都有水的靈動、水的滋潤、水的氣運、水的暈光，從而使他的作品磅礴、寧靜、幽遠，具天成之美。
積墨法：是一種由淡到濃，反覆交錯，層層相疊的方法。積墨可溼積也可幹積。溼積易顯墨韻，幹積易見墨骨。能做到積染千層，仍然元氣淋漓為佳。
焦墨法：焦者枯乾也。用筆枯乾滯澀凝重，極富表現力。焦墨執行中速度緩慢，故而老辣蒼茫，但焦墨不宜多用，與溼筆對比使用方顯焦墨的意韻。
宿墨法：顧名思義即時隔一日或數日的墨汁，蘸清水在宣紙上所呈現出的一種脫膠墨韻用墨法。宿墨法在現代人物寫生常常使用，宿墨在宣紙上的滲化比新墨滲化多了一種筆墨意味，具有空靈、簡淡的美感。
衝墨法：當第一遍所繪之墨尚未乾透時，用清水沖洗，使之產生墨塊中間淡化，用筆邊緣明確的效果。偶爾用此法會有意想不到的效果。
墨法的運用
4樓：紫月遠征軍濘郼
談墨法離不開水。既是水墨，當以墨為體，以水為用。「墨分五彩」，講的是墨有焦、濃、重、淡、輕，又有枯、幹、渴、潤、溼的用墨用水程度和輕重的區分。
墨法中有水潤墨漲法、潑墨法、濃墨法、淡墨法、破墨法、積墨法、焦墨法、宿墨法、衝墨法等。墨法這一節中主要介紹常用的破墨法、積墨法、焦墨法、宿墨法、衝墨法。而潑墨法、濃墨法、淡墨法很容易理解，不一一介紹了。
積墨法的介紹
5樓：恬然且樂觀的小工匠
積墨，即層層加墨悔談。這種墨法一般由淡悔殲開始，待第一次墨跡稍幹，再畫第二次第三次，可以反覆皴碧前衝擦點染許多次，甚至上了顏色後還可再皴、再勾、畫足為止，使物象具有蒼辣厚重的立體感與質感。
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