1樓：廣西師範大學出版社
以上海為中心的江南畫壇（江蘇、浙江、安徽等地），自20年代以後，逐漸改變了清末民初一味地秉承「四王、吳、惲」的局面，畫家們一方面將目光投向宋、元時代，另一方面也開始從寫生中尋找自辯冊己的出路。清初的四僧、揚州畫派、金石書畫家和海派都成為這乙個時期畫家們所師承的重點。組織畫會、創辦刊物、舉辦展覽都是他們的活動形式，一時間顯得十分活躍。
上海由於是當時中國的頭號通商口岸和對外文化視窗，各種畫家都在這裡雲集，尋找屬於自己的天地；南京和杭州則分別有著名的國立**大學和杭州藝專，由於教學的需要，加上兩地固有的文化傳統，也吸引了一大批各種面目的藝術家在兩地生活。在這種百花爭豔的氣氛中，一批傑出畫家脫穎而出，黃賓虹、潘天壽、傅抱石、張大千等就是其中的佼佼者。
黃賓虹（1864~1955），悉液名質，字樸存，亦作樸丞，號村岑，別署予向、虹廬，中年更號賓虹，以號行。祖籍安徽歙縣，生於浙江金華，居杭州。早年參加反清革命。
後相繼在上海、北京、杭州等地美術院校任教，參與創辦和參加多個藝術團體，並主持神州國光社、商務印書館美術部編審工作多年。新中國成立後，歷任中國美協華東分會副主席、**攜陸巨集美術學院民族美術研究所所長等職。以水墨山水畫聞名於世。
60歲前學古人，60歲到70歲遊歷名山大川，70歲後自創面目，大器晚成。早年多受漸江、查士標、惲向等的影響，疏朗淡雅，被稱作「白賓虹」；晚年則喜濃重的北宋山水，以積墨法求「渾厚華滋」。在近代畫家中以重視筆墨著稱。
創「五筆七墨」之說。所作山水，元氣淋漓、筆墨飛動、意境深邃。亦偶作花鳥。
卒後，所藏金石書畫及遺作俱捐獻國家，存於浙江省博物館。亦擅長美術史論，曾編纂《古畫微》等，影響很大。代表作品有現藏浙江省博物館的《擬何紹基意》軸等。
黃賓虹代表作
2樓：匿名使用者
在中國現代美術界有」北齊南黃"的說法。北齊指的就是以畫蝦聞名世界的一代大師齊白石，南黃指的就是著名山水畫家和繪畫理論家黃賓虹。黃賓虹(1865年-1955年)，原籍安徽歙縣，出生於浙江金華。
山川臥遊圖卷》在能領略黃賓虹繪畫內蘊的欣賞群體中，無疑是瑰寶中的瑰寶，巖模令無數「黃迷」歎為觀止。
這幅作於黃賓虹八十六歲時的佳作，是他繪畫風格從清逸疏朗向渾厚華滋演變的發展過程。此圖雖取材於常見的自然景色，然樹木朦朧蒼翠，山石深秀葳蕤，屋字相疊有致，呈一派生意然的氣象。
技法上，以斑駁凝練的墨線勾勒山石樹木的形質，再用溼筆暈染；尤其是著色，已從漬墨法發展到漬色畫法。色漬漫溢、流彩飛揚，使色墨渾然-一體，加上那幾筆粗桐緩淡墨勾勒而成的遠山，以漬色鋪墊，具有一種超越視覺的美感。
畫中點景人物精緻準確，形態生動，起到了「畫眼」的輪歷效果。這種以情定景，以情寫景的藝術處理手法，令山水意蘊的生命散發出大自然無限的活力。
黃賓虹代表作
3樓：士多啤梨味的
黃賓虹（1865 年1月27日——1955 年3月25日），原籍安徽省徽州（今黃山市）歙縣，生於浙江金華，成長於老家歙縣潭渡村，初名懋質，後改名質，字樸存，號賓虹，別署予向、虹叟、黃山山中人。近現代著名畫家、學者。[1]擅畫山水，為山水畫一代宗師。
六歲時，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水殲弊冊，曾從鄭備改粗珊，陳崇光等學花鳥。
精研傳統與關注寫生齊頭並進，早年受「新安畫派」影響，以幹筆淡墨、疏淡清逸為特色，為「白賓虹」；八十歲後以黑密厚重、黑裡透亮為特色，為「黑賓虹」。
他的技法，行力於李流芳，程邃，以及髡殘，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一；用筆如作篆籀，洗耳恭聽練凝重，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。所謂「黑、密、厚、重」的畫風，正是他顯著的特色。
他的書法仿鎮「鐘鼎」之功力較深。其畫風蒼渾華滋，意境深邃。偶作花鳥草蟲亦奇崛有致。
曾在北京、杭州等地美術學院任教、任中國美術家協會華東分會副主席。著有《黃山畫家源流考》《虹廬畫談》《畫法要旨》等。
簡述黃賓虹繪畫特點
4樓：懂視生活
黃賓虹（1865年-1955年）是中國近代藝術的傑出代表扮坦公升之一。他的繪畫特點可以概括為：筆墨獨具、技法精湛、意境深遠。
首先，黃賓虹在傳統文人畫和西方繪畫之間形成了自己獨特的風格。他吸收了中國傳統文人畫的寫意筆墨和構圖手法信搏，同時又借鑑了西方繪畫的透視和光影處理，形成了獨特的藝術語言。其次，黃賓虹的繪畫技法極為精湛。
他善於運用水墨表現大自然的山水、花鳥等題材，通過細膩的筆觸和豐富的墨色層次，創造出豐富的紋理和光影效果，使畫面更具立體感和生動性。最重要的是，黃賓虹的作品融匯了中國傳統文化與現代精神。他追求畫面意境的抽象廳老和超越，以表達內心的思想和情感。
他的作品中常常能夠感受到他對自然和人生的深邃思考，以及對生命和宇宙的巨集大想象。綜上所述，黃賓虹的繪畫特點可總結為：獨特的風格、精湛的技法、深遠的意境。
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