1樓：休閒娛樂助手之星
組成不同：和聲：兩個或兩個以上不同的音按一定的法則同高鏈察鏈時發聲而構成的音響組合。
復調：兩段或兩段以上同時進行、相關但又有區別的聲部所組成，這些聲部各自獨立，但又和諧地統一為乙個整體，彼此形成和聲關係，以對位法為主要創作技法。
從17世紀起，由於主調**的逐步發展，和聲的作用愈趨重要。它在**中所起的作用大致有3個方面：
聲部的組合作用。在統一的和聲基礎上，各聲部相互組合成為協調的整體。
樂曲的結構作用。通過和聲進行、收束式、調性佈局等在構成曲式方面起重要作用。
內容的表現作用。通過和聲的色彩、織體以及配合其他因素，塑造**形象、表現**內容。和聲的處理是**創作的重要寫作技巧，也是對位、配器、曲式等其他作曲技法的基礎。
有時，曲調也由和聲衍生。
2樓：痴呆老木瓜
不知道你問的是和絃還是和聲？
和絃是指三個以上的音，按照三度關係重疊起來同時發聲的便構成和絃，和絃是和聲的材料。
和聲是指一系列和絃的運動山李，和聲運動中體現出：1.功能與色彩的對立統含唯租一；2.協和與不協和的對立統一；3.穩定與不穩定的對立統一。
復調是兩個以上聲部的橫向獨立運動，並且按照對位法則的縱向結合而構成的多聲部**結構。復調**是與主調**相對應談兆的**思維體系。
3樓：網友
從聲部數量看，**作品可分單聲部和多聲部**兩類，多聲部**是兩個以上不同的聲部的結合，它們同時並進，同豎胡時發響。多聲部**又分為兩種型別：主調**和復調**。
主調**只有一支主要的旋律，其它的聲部缺乏獨立性，只對主旋律起烘托和陪襯作用。在主調**中，對旋律的烘托和陪襯主要是通過和絃的運用來實現的。和聲就是和絃運用的結果。
復調**概括地說，是兩個或兩個以上各具相對獨立意義旋律的同時進行。換句話說，是由不同的旋律線編製成的乙個縱向、立體結構的橫向運動。由於縱向結合的不同方式，形成不同型別的復調樂曲，如對比式復調、模仿式復調、補腔式復調，以及二聲部、三聲部、四聲部，還有更多聲部餘亂攔的復調。
由此可見，和聲和復調的差別問題，由於二者之間各自服務於不同的**形式，所以並無太大的可比性，但這也並不意味著二者之間毫無聯絡。在作曲法中，始終貫穿著和聲的運用，復調音陪灶樂也是如此。
什麼叫**的復調與主調？
4樓：網友
復調**（polyphony music）原指由幾個聲部構成的多聲部**，以與單聲**相對，以後專指幾個旋律性聲部在運動中按照對位的法則結合在一起的多聲部**，並與主調**相對。構成復調**的各聲部並無主次之分，彼此形成對比或相互。
主調**（homophony）多聲部**的一種。其特點是以數個聲部為伴奏形式，加強、陪襯主旋律。主調**的名稱系相對於復調**而言，其主要旋律可位於任何聲部，而以處於高聲部為多。
西洋**在歷經了單聲**、復調**時期後，約從17世紀開始，逐步進入了主調**時期。促使主調**發展的因素主要為：民間**中琉特所用的分解和絃織體的影響，能獨立奏出和聲的鍵盤樂器的廣泛使用，歌劇的興起以及 j.
p.拉莫在和聲理論研究方面所作的貢獻等。在馬羅克時期，數字低音的運用，對促使主調**的發展也起了很重要的作用。
18世紀中葉以後，主調**成為西洋**的主流，復調**則與主調**並存或互相結合，歷經古典樂派、浪漫樂派等的發展過程而進入20世紀。20世紀20年代以來中國的專業**創作中，多數亦採用主調**形式，以主調**寫作的作品體載眾多，曲式多樣。對主調**的寫作，和聲是最重要的作曲技術之一。
復調**是什麼？
5樓：無名之人
復調**是一種「多聲部**」。作品中含有兩條以上（含）獨立旋律，通過技術性處理，和諧地結合在一起，這樣的**就叫做復調**。復調**擁有漫長的歷史，在中世紀的教會聖詠中，就有了最早的複音**，詩班在唱頌歌的時候各自在不同的聲部上吟唱不同的旋律。
其後尼德蘭的荷蘭樂派進一步發展出複音的理論和寫作技術。當中的作曲家杜飛創立了「四部和聲」的寫作和技巧。為後來的對位法理論開闢出完善的道路。
6樓：匿名使用者
polyphony
原指由幾個聲部構成的多聲部**，以與單聲**相對，以後專指幾個旋律性聲部在運動中按照對位的法則結合在一起的多聲部**，並與主調**相對。構成復調**的各聲部並無主次之分，彼此形成對比或相互補充。復調**約在 9世紀左右產生於西歐，其發展情況大致如下：
9～13世紀的復調** 這個時期的復調**歷經了3個階段：①奧加農產生於9世紀，它是以格列高利聖詠為固定歌調，於其下方加上新的聲部，兩者形成平行四度或五度的進行；也可從同度開始，逐漸分離至四度，最後復歸同度。這是最古老的復調**形式。
迪斯坎圖斯產生於12世紀，仍以格列高利聖詠為固定歌調，於其上方新增新的聲部，兩者的距離為八度或五度，聲部間出現反向進行。③福布林東產生於13世紀，意為假低音，因低聲部演唱時實際為高八度。它仍然以格列高利聖詠為固定歌調，新加的聲部通常為兩個。
開始與結尾處採用五度、八度，中間用三度、六度，音響效果較前兩種豐富，為復調寫作中極有價值的進步。以上 3種形式，並無專用樂譜，演唱者只需將格列高利聖詠記熟，按規定的要求加上新的聲部即可。
14～15世紀的復調。
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