1樓：網友
的社會地位和經濟地位對他性格的形成我們不妨看一下"神仙道化劇"《鐵柺李》中的嶽壽。他在辦案能力上並不遜色這種指斥無疑是有力而尖銳的。 小結 以。
元雜劇的基本知識,元代著名劇作家以及代表作品
2樓：安安雲微
主要代表作家有，關漢卿、鄭光祖、馬致遠、白樸等。
主要代表作有，《竇娥冤》、《漢宮秋》、《倩女離魂》、《梧桐雨》等。
基本知識，元雜劇又稱北雜劇，是元代用北曲演唱的漢族戲曲形式。形成於宋末，繁盛於元大德年間（13世紀後半期-14世紀）。其內容主要以揭露社會黑暗，反映人民疾苦為主，現實主義與浪漫主義相結合，主線明確，人物鮮明。
其結構上最顯著的特色是，四折一楔子和「一人主唱」。
雜劇角色分為旦、末、淨、雜。
旦包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦：歌唱的主要女演員。
外旦、貼旦次要女演員。末包括正末、小末、沖末、副末。
正末是歌唱的主要男演員，外末、副末是次要的男演員。沖末是首次上場的男演員。
淨是地位低下的喜劇性人物。雜是除以上三類外的演員。
有孤（當官）、駕（皇帝）、卜兒（老婦人）、徠兒（小廝）、細酸（讀書人）等。
主唱元雜劇一般是一人主唱或男、女主角唱，主唱的角色不是正末，就是正旦，正旦主唱稱旦本，如《竇娥冤》竇娥主唱。
正末主唱的稱為末本，如《漢宮秋》，漢元帝主唱。一般來說，一劇中一人主唱到底，這是通例。但也有少數劇本，隨著劇情的發展，人物也有所變化。如《賺蒯通》，第一折正末扮張良，二、三、四折正末扮蒯通。這就出現了主唱人物的變換。
元雜劇藝術說法正確的有
3樓：生活小達人
元雜劇的說法都正確的一項是（ ）
四折一楔子」是元雜劇最常見的劇本結構形式，通常一本就是一部戲，個別情節過長的戲，可寫成多本。
元雜劇在四折戲外，為了交代情節或貫穿線索，往往在全劇之首或折與折之間，加上一小段獨立的戲，稱為「楔子」。安排在第一折之前的，稱為開場楔子；置於在各折之間的，稱為過場楔子。
**曲調方面元雜劇以南方**為基礎，因此有別稱「南戲」，採用的是南曲聯套的形式。每一折用乙個套曲，每乙個套春粗曲一般都由若干宮調的多支曲牌組成。《竇娥冤》中【正宮】【南呂】【滾繡球】【端正好】等都是曲牌。
我國古代**以宮、商、角、變徵、徵、羽、變宮為七聲，以其中任何一聲為主，均可構成一種調式，凡以「宮」聲或者「變宮」為主的調式稱宮，以其他各聲為主的稱「調」，合成「宮調」。
雜劇角色分為旦、末、淨、醜（雜）。其中孤（當官）、駕（皇帝）、卜兒（老婦人）、徠兒（小廝）、細酸（讀書人）等都屬於「淨」。
一本戲限定由男主角（正末）或女主角（正旦）乙個人歌唱，其他配角一律都只能道白不能唱。由男主角主唱的叫末本戲，女主角主唱的叫旦本戲。
雜劇的舞臺演出由唱、白、科三部分散森告組成。唱是雜劇的主要部分。白，即賓白，是劇中人的說白。劇本還規定了主要動作、表情和舞臺效果，叫作「科」。
元雜劇中人物上場先念四句或兩句詩，叫做定場詩，詩句往往詼諧幽默，短小精悍而讓人印象深刻，為的是快速聚攏觀眾耳音，以便演員馬上進入表演，這樣演員先定住了場衝明，故稱為定場詩。a.①③b.
c.②⑤d.③④
元雜劇主要代表作家有（）。
4樓：lily愛生活
元雜劇主要代表作家有（）。
a.關漢卿。
b.馬致遠。
c.王實甫。
d.梅蘭芳。
正確答案：ab
有誰知道元雜劇內容豐富,風格多樣從題材上看,主要有哪幾類
5樓：妄與梔枯
1、揭露社會黑暗，反映人民疾苦。
2、表現英雄主義，歌頌人民的反抗鬥爭。
3、描寫戀愛婚姻，反映婦女悲慘命運，表現婦女的願望和追求。
4、歌頌忠良，鞭撻奸佞。
5、反映家庭倫理社會道德狀況。
元代雜劇一般展現了那些內容？
6樓：漫閱科技
元雜劇可分為愛情婚姻劇、歷史劇、社會劇、公案劇、神仙道化劇等五類。在現存的雜劇劇目中，愛情婚姻劇約佔五分之一，以四大愛情劇——《西廂記》、《拜月亭》、《牆頭馬上》、《倩女離魂》最為著名，其突出特點在於塑造了一批光彩耀人的婦女形象，寄託了作者對愛情理想和社會理想的追求。歷史劇的數量最大，佳作頗多，一般都繼承了宋代講史「大抵多虛少實」、「大抵真假參半」(《都城紀勝》)的傳統，和歷代詠史詩借歷史來抒發作家感情的藝術方式，重點不是再現歷史的真實面貌，而是表現作家的現實感受和主觀情感。
社會劇往往在不同程度上描寫了現實社會中帶有普遍性的社會現象，揭露各種社會弊端，並寄希望於封建道德的復興和發揚。公案劇或寫清官懲治豪強，為百姓申冤昭雪，或寫清官處罰惡人，為良善伸張正義，表現出懲惡揚善的鮮明傾向。元雜劇中的水滸戲，大致也可以算作公案劇的乙個分支。
神仙道化劇大都以對仙道境界的肯定和對人世紅塵的否定，構成其主要內容，同時交織著出世、憤世和戀世的複雜情感，表現出元代文人的精神苦悶和心靈幻想。
南戲產生於宋代，入元以後繼續流行，在民間相當活躍。但就總體上看，南戲在元代的成就不如雜劇，未能像雜劇那樣產生大量著名的作家、作品，並在文學領域中造成巨大的聲勢。它的影響主要還侷限於民間，在民間豐沃的土壤上滋生蔓長，為明代戲曲的再度繁榮積蓄著藝術力量。
元代雜劇和明代傳奇在戲曲表演手法上的改進是什麼？
7樓：漫閱科技
元代雜劇和明代傳奇在戲曲表演手法上，有乙個很大的改進：元代雜劇是一折戲曲乙個角色唱到底，而明代傳奇則是一折戲分角色演唱。這是演出實踐增多而帶給劇作者的一種創作啟迪，也使劇作者更靈活、更自由、更能淋漓盡致地表現人物性格和心理活動了。
明代傳奇作者湯顯祖最著名的作品是什麼？
在芸芸眾多的明代傳奇作者中，湯顯祖是佼佼者。他和莎士比亞是分別生活在東西兩半球的同時代的戲劇大師，各自以輝煌的創作登上本國劇壇的最高點，湯顯祖的傳世之作是所謂「臨川四夢」，即《紫釵記》、《牡丹亭》、《邯鄲記》和《南柯記》。其中，尤以《牡丹亭》最為有名。
元代後期的散文創作有哪些特色,元代後期雜劇主要特色
文學體裁包括古代文體常識和現代文體常識兩點.古代文體 古代文體大致上可以分為韻文 駢文 散文,包括史傳文.韻文,即講究押韻的文體,包括詩 詞 賦 銘.散文,包括史傳文 議 雜記文 應用文等.駢文是介於詩和散文之間的一種文體.下面擇其重點予以說明.1 古體詩 近體詩 唐朝人把唐朝時盛行的格律很嚴的律詩...
元代劇作家中最傑出的是誰？簡單介紹一下主要成就
元朝最傑出的劇作家是關漢卿,其代表作是 竇娥冤 不懂，歡迎追問。我國元代最有成就的劇作家是誰？他的代表作品有 竇娥冤 救風塵 望江亭 單刀會 關漢卿與鄭光祖 白樸 馬致遠秉承元曲四大家幷居其之首。他一生 不屑仕進 生活在底層人民中間。他當時是雜劇屆的領袖人物，與當時許多戲曲作家 雜劇演員有著密切的聯...
清代傳奇雜劇的傳奇
從傳奇來看,清初的劇壇,氣氛相當活躍。朝代的興亡,民族的危難,以及晚明以來城市工商經濟的蓬勃發展,市民階層力量的壯大,擴充套件了作家的視野，使戲劇創作的題材，從才子佳人的陳腐公式中解脫出來。作家們或秉遺民志氣，假歷史人物與故事抒發胸中的憤懣 或表彰 忠 孝 節義 以鞭撻投降屈膝的 貳臣 或取民間流行...