1樓：北京創典文化
元代除碾琢禮制用玉之外，還將玉材廣泛地用於建築和傢俱，玉器應用範圍擴大，數量有所增加。內廷的制玉機構及碾玉作坊規模空前龐大，元代內廷與官辦玉器手工業特別發達。
元朝將首都遷至大都，入主中原後，由於受金文化和漢文化的影響，元朝琢玉業得到很大發展。因為承襲金與南宋的官辦玉藝的既成佈局，大都和杭州遂成為兩大玉器工藝中心。
元朝的琢玉業有很大發展，首先是接受了漢族傳統的愛玉風尚，近取金宋、遠法漢唐。其次繼承宋金傳統琢法技藝。元朝**網羅掌握了大量的工匠，使之官辦手工業生產。
同時，元代沿用宋金玉器傳統題材，花卉紋的延續，螭虎紋的再興，春水玉、秋山玉的進一步世俗化。虎紋是龍子之一，始見西漢，歷代雖有雕琢，但運得均不多，元代螭虎紋不僅應用得多，而且非常成功，並創造出元代的風格。
元代玉器 都有哪些特點，怎麼區分元代玉器
2樓：自在啼
元代玉器的特點是雕琢技法繁複：雕琢方法有鏤雕、園雕、透雕、淺浮雕、均與陰線刻相結合。雕刻技法中有粗又有細，粗的雕琢刀法渾厚，具上古風味，細的器物又精細到位。
在玉帶鉤、玉帶扣上加鏤雕紋飾，是元代玉匠創新的造型與工藝方法。在玉帶板上作雙層鏤雕工藝，即「花下壓花」工藝，是元代的鏤雕技法，除了在平面上雕出雙層圖案外，還能在玉料上多層雕琢，起花多達
五、六層、裡外兼顧，錯落有致。這是其他朝代所不具有的特徵，也是元代玉器區分於其他朝代玉器的典型識別特徵。
3樓：
拉絲的力道不一樣 多比較
元代玉器有什麼特色？
4樓：北京創典文化
元代玉器形體氣勢較大，雕琢技藝爐火純青，裝飾技巧新穎別緻。花卉紋、螭虎紋裝飾應用得非常成功，倭角的處理非常得體。
元代玉匠在方形玉器的處理上，硬挺挺的直角，為流動的倭角，剛柔並濟，同時在邊框內外緣刻兩條粗陰線，更使元代玉器的線角顯得十分優美，玉器的搭配技巧十分熟練。
怎樣識別元代玉器？
5樓：山魈小
元代玉器品種與宋copy玉近似，服飾用玉增加了小型的玉飾嵌件及帽頂。在器型、琢制工藝方面表現出對唐代作風的崇尚模仿。花鳥紋飾較唐代更富於生活氣息。
民族風情圖景及柞樹葉齒狀外緣的琢法，成為元代部分玉器明顯的特徵。
元代玉雕喜歡用深痕陰線，線條粗重，使紋飾起凸高，但線紋起止痕明顯、線條不一，常有失控的出鋒痕跡，顯得粗糙。元代的玉童子玉器面部一般五官緊湊連成一片，用陰線紋刻畫眼眶，鼻短鼻頭大有楞角。玉童子有的戴寬沿尖頂帽，身著長袍束腰，下襬肥大如裙，腳著長筒靴，手持繡球飄帶。
元代動物型玉雕軀幹細長，動勢起伏大，生動富有神采。元代琢玉擅長透雕技法。傳世玉器中，常可見到一種玉董爐頂，大多定為明代玉器。
透雕層次略深的可能是元代或遼金時的玉帽頂，在明清時改制成玉董爐頂。元代也製作了一些仿漢玉，在技法上不注重追慕祖型特徵，專以偽殘和燒茶褐色斑以假充真。
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元代玉器簡介 元朝玉器有什麼特點
6樓：自在啼
元代玉器品種與宋玉近似，服飾用玉增加了小型的玉飾嵌件及帽頂。在器型、琢制工藝方面表現出對唐代作風的崇沿模仿。花鳥紋飾較唐代更富於生活氣息。
民族風情圖景及柞樹葉齒狀外緣的琢法，成為元代部分玉器明顯的特徵。
元代玉雕喜歡用深痕陰線，線條粗重，使紋飾起凸高，但線紋起止痕明顯、線條不勻齊，常有失控的出鋒痕跡，顯得粗糙。
元代在杭州設金玉總管府（官辦）管轄南方玉雕能工巧匠數千人，使北方的大都（今北京）與南方的杭州成為南北玉器生產製作中心。官辦玉器生產中心管理嚴格，專門向皇室提供宮廷用玉，主要製作能體現元朝玉雕成就的大型精品玉器，珍品玉器和大型玉山子。其裝飾圖案，雕琢方式，製作工藝相當精湛，具元代玉器的特色與風格，所雕琢的玉器數量可觀，應用廣泛。
至於民間玉雕、琢玉小作坊，規定只准製作裝飾玉器及小件玉器。
元代玉器收藏價值怎麼樣
7樓：恩鈺貝菱
元代玉器品種與宋玉近似，服飾用玉增加了小型的玉飾嵌件及帽頂。在器型、琢制工藝方面表現出對唐代作風的崇沿模仿。花鳥紋飾較唐代更富於生活氣息。
民族風情圖景及柞樹葉齒狀外緣的琢法，成為元代部分玉器明顯的特徵。
元代玉雕喜歡用深痕陰線，線條粗重，使紋飾起凸高，但線紋起止痕明顯、線條不勻齊，常有失控的出鋒痕跡，顯得粗糙。
元代在杭州設金玉總管府（官辦）管轄南方玉雕能工巧匠數千人，使北方的大都（今北京）與南方的杭州成為南北玉器生產製作中心。官辦玉器生產中心管理嚴格，專門向皇室提供宮廷用玉，主要製作能體現元朝玉雕成就的大型精品玉器，珍品玉器和大型玉山子。其裝飾圖案，雕琢方式，製作工藝相當精湛，具元代玉器的特色與風格，所雕琢的玉器數量可觀，應用廣泛。
至於民間玉雕、琢玉小作坊，規定只准製作裝飾玉器及小件玉器。
元代玉器是歷代玉器製作上最沒有亮點的，為何價值很高？
8樓：顯顯
明初玉器出土和傳世的均有佳作，風格繼承元代，作工嚴謹而精美。從歷年出土的冕飾、玉帶、玉佩、玉圭、玉硯、玉筆架、玉杯等玉器來看，這一時期玉器所採用的玉材光澤較強，碾工遒勁，磨工精潤，不重細部，明顯儲存著元代玉器的遺風。
嚴格地說，早明的玉器並沒有自己的風格，許多出土的精美玉器如上述的玉帶板應該歸入元代玉器的範疇之中，或者其原本就是元代遺留的玉器。
明中期玉器的加工與集散多集中於東南地域如南京、上海、江西等地。上海陸深墓出土白玉鐵柺李、 白玉蝶、玉雞心佩、白玉帶鉤、鏤空壽字玉、玉戒指、玉道冠、玉簪等，玉件小巧玲瓏，代表了地主、富商等人用玉的品種和作工。
晚明前期東南一帶社會穩定，城市經濟繁榮，民間富裕，因此玉器產量有所增加。此期代表性的玉器有明十三陵定陵出土的玉帶鉤、玉碗、玉盂、玉壺、玉爵、玉圭、玉佩、玉帶等，包括了死者生前御用玉器和死後的殉葬用玉。其中玉壺、玉爵等使用鏨金或珠寶鑲嵌工藝，更是絢麗多彩。
當時古玉已成為古董(或稱古玩)，是**的特殊商品。商人為了獲取高利，便用劣質玉、摻色玉等廉價玉材製造了大批假古董，玉器數量激增，藝術上明顯變得粗獷，精工者較少，多與金銀寶石鑲嵌工藝結合。
隨之，玉器工藝也出現了商品化的趨勢，玉器胎厚重、造型呆板、作工草率、裝飾繁瑣，流傳至今的有大量的玉壺、玉杯。
在圖案方面，與晚明社會風氣相符，符瑞吉祥的諧音題材甚為風行，這種「圖必有意，意必吉祥」的圖案，首先是為了祈福，其次才顧及到美。這是城市商品經濟繁榮、玉器生產商品化的結果，也是我國玉文化的新變化。
9樓：你罵我我吃虧
因為元代的玉器擁有自己的風格，所有在價值上會相對更高。
10樓：揹著鍵盤走天涯
玉器發展到元代，題材和風格發生了明顯的變化。它在繼承宋遼文化傳統的基礎上，融入了蒙古族生活和文化的更典型特徵，體現了中原傳統文化與北方少數民族文化的交流、融合和相互滲透。元玉在題材上繼承了傳統文化中的共同主題，更體現了北方少數民族的生活習慣和宗教信仰。
所以價值很高。
在風格上，它不僅強化了北方民族豪放不羈的特點，而且還不失中原傳統文化的精緻典雅和精緻唯美。它們融合的特點是顯而易見的。元朝政治強大，經濟發達。
手工業包括玉器、瓷器、銅鏡、漆器等。
玉雕成就的大型精品玉、珍稀玉和大型玉山。其裝飾圖案、雕刻方法和製作工藝相當精美，具有元代玉器的特點和風格。玉器數量可觀，用途廣泛。
至於民間玉雕和玉雕作坊，規定只能製作裝飾性玉器和小玉製品。
元代玉器的雕刻方法包括雕刻、園林雕刻、透明雕刻、淺浮雕以及雕刻與影線的結合。有粗糙和精細的雕刻技術。粗雕刀法氣勢磅礴，頗具古代氣息。
精美的工具真的出奇的精美。玉帶鉤扣雕刻裝飾是元代玉器工匠的創新造型和工藝方法。
除了在平面上雕刻雙層圖案之外，它還可以將玉石材料雕刻成多層，內部和外部最多有五六層花，圖案分佈均勻。此外，還出現了具有多層複雜鏤空鏈環的創新玉器、具有一女色彩技巧的一女玉器、工藝精湛的大型園林雕花玉器、密集緊湊的屋頂和禮帽立體玉器。
11樓：長腿老頭
因為元代的玉器是最具有代表性的，所以**會相對更高。
12樓：匿名使用者
嚴格地說，早明的玉器並沒有自己的風格，許多出土的精美玉器如上述的玉帶板應該歸入元代玉器的範疇之中，或者其原本就是元代遺留的玉器。
明中期玉器的加工與集散多集中於東南地域如南京、上海、江西等地。上海陸深墓出土白玉鐵柺李、 白玉蝶、玉雞心佩、白玉帶鉤、鏤空壽字玉、玉戒指、玉道冠、玉簪等，玉件小巧玲瓏，代表了地主、富商等人用玉的品種和作工。
13樓：你是真的皮
因為元代的玉器在風格上是非常獨特的，所以價值也是相當高的。
14樓：yu妍
1：年代的久遠；
2：玉料的純淨和細膩；
3：因為朝代不同，也行看起來沒有亮點，但卻是元代玉器的亮點。
15樓：匿名使用者
元代玉器本身數量稀少且多為和田白玉，質地滋潤，雖件頭不大但造型飽滿討人喜歡。
16樓：匿名使用者
明中期玉器的加工與集散多集中於東南地域如南京、上海、江西等地。上海陸深墓出土白玉鐵柺李、 白玉蝶、玉雞心佩、白玉帶鉤、鏤空壽字玉、玉戒指、玉道冠、玉簪等，玉件小巧玲瓏，代表了地主、富商等人用玉的品種和作工。
17樓：檸檬我超萌
利益驅使，後來的人為了獲取高利，劣質玉、摻色玉等廉價玉材製造了大批假古董，數量激增，技藝欠缺。
18樓：cherry範
早明的玉器並沒有自己的風格，但是年代比較久遠，價值自然就高了。
19樓：華龍葉茂盛
元代玉器保持元代蒙古人豪放作風
20樓：小魚遊呀遊呀
首先是它的時間應該是非常的久遠的，其次料子是不同的吧
21樓：匿名使用者
玉器的**其實也取決於他們的工藝過程，還取決於它們的**。
22樓：笑給風聽
元代玉器品種與宋玉近似，服飾用玉增加了小型的玉飾嵌件及帽頂。在器型、琢制工藝方面表現出對唐代作風的崇沿模仿。花鳥紋飾較唐代更富於生活氣息。
真正精緻的女人是什麼樣子的,什麼樣的女人才是真正的精緻女人
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