1樓：匿名使用者
文學理論教程
第一章基本概括：
2樓：子良
恩恩。。。。。。。頭疼。。。。。搜搜哈。。。。。。。。。。。。。。。。。。
3樓：君臨天下
這個似乎有點難度哈，慢慢來，好好想想，嘻嘻！
文學創作中有哪些基本的構思原則
4樓：善良的
文學創造的構思階段上承文學創造的發生階段，下接文學創造的物化階段。構思階段可以說是從觀念上實現或基本實現創作動機所提出的目標，為物化階段準備好可以下鍋的「米」。
在構思階段，需要掌握的主要問題是作家進行藝術構思時內在心理機制和構思的基本方式。
一/藝術構思及其心理機制
藝術構思就是作家在材料積累和藝術發現的基礎上，在某種創作動機的指導下，以心理活動和藝術概括方式，創造出完整的呼之欲出的意象序列的思維過程。
從藝術構思的一般過程看，其心理機制有共同之處： （一）回憶與沉思 （二）想象與聯想 （三）靈感與直覺 （四）理智與情感 （五）意識與無意識 二回憶和沉思
回憶就是積極地和有意義地從記憶中提取資訊。它是藝術構思的重要機制。構思中常用的回憶方式有：直接**法，挨次掃描法，按層次推論法等。
沉思是在寂靜和孤獨中對某個中心意念或意象的深沉思索。沉思的又一心理功能是對沉思的物件進行再度體驗。
5樓：何以浮生盡歡
創作構思原則是作家進行文學創作時所遵循和實踐的基本準則。
文學的創作構思原則，體現著作家對文學創作藝術規律的體認和掌握。文學創作活動作為一種藝術活動，是人類在現實社會人生的基礎上，依據審美理想而從事的審美創造。作家從事文學創作，要深入認識體驗社會生活，要實現主觀情感與生活材料的藝術融合，要藝術想象構思形象系統，要運用語言來塑造文學形象，為圓滿完成自身的使命，就必須自覺遵循藝術規律，自覺遵循符合藝術規律的創作原則。
作家進行文學創作時要遵循以下原則：真實性、概括性和想象性。這些是文學創作原則的核心內容。
這些充分體現藝術規律的創作原則的確立，是作家創作優秀文學作品，取得傑出藝術成就的必要保證。
1、真實性
對於文學創作來說，真實性原則至關重要。
真實是文學的生命，是文學的藝術魅力和藝術價值存在的基石。法國作家巴爾扎克曾經說：文學所描繪出來的藝術世界，應該是「使每個人看了它們，都認為是真實的」，作家「獲得全世界聞名的不朽的成功的祕密」，就在於真實。
只有具備真實性的文學作品，才會生成巨大的藝術吸引力和審美征服力，才會使讀者受到強烈感染，獲得精神上心智上的享受與教益。相反，如果作家沒有真正貫徹真實的原則，使文學作品露出了虛假的尾巴，則必然會引發讀者的厭惡。
2、概括性
概括性原則是文學創作的普遍原則。文學創作作為一種精神活動，是作家從審美的角度對社會生活所作的能動反映。社會生活包羅永珍，紛繁蕪雜，變化無窮。
作家面對社會生活，沒有必要也不可能將全部生活現象事無鉅細地統統納入自己的作品。在這裡，藝術的概括綜合是必不可少的。文學創作的規律顯示出，創作的過程就是藝術概括的過程。
在文學創作實踐中，作家根據自己的人生體認和審美理想，對廣泛而零散的生活材料進行選擇、集中、提煉、加工、化合，從而創造出既具有鮮明生動的個性特徵又蘊含普遍性意義與價值的藝術形象，這就是藝術概括。藝術概括的要義是，將眾多化為個別，將普遍化為特殊，實現以少勝多的藝術效果。
各門類藝術的創作，都離不開概括性原則，而文學創作，更有其特殊性。與其他藝術不同，文學所使用的造型材料是語言符號。這是一種更少具物質性而更接近精神層面的造型材料。
語言直接與人的精神活動相聯絡，作為思維的工具，它是人類社會為交流溝通而創造出的一種符號系統。
3、想象性
想象在人類全部創造性的活動中，起著非常重要的作用。從科學領域到藝術領域，種種奇蹟的產生或許都與想象有著關聯。馬克思認為，想象力是「十分強烈地促進人類發展的偉大天賦」。
文學創作作為一種藝術創造，更離不開想象。
藝術想象作為一種極富創造精神的心理活動，具有高度的自由性。藝術想象的自由性，突出體現在對客觀時空侷限的超越。在文學創作實踐中，作家的想象力完全不受客觀物質形態的限制，可以靈活地消解空間阻隔，自由地跨越時間距離，奔突馳騁，無拘無束。
關於現代文學作家的寫作及創作的特點等17個問題
6樓：匿名使用者
1.徐志摩詩歌藝術風格方
7樓：業餘廚師專業人
1徐志摩詩歌的特點：浪漫主義色彩，語言優美。
2.早期文明戲創作特點：中西結合但又結合的不完美，有較強的政治功能性，以話劇為主。
3.曹禺戲劇 創作特點：有較強的民族風格，人物心理刻畫細緻，形象飽滿。
9 .「五四」新文化的興起，在哪些方面給予現代文學以深刻的影響？：在思想上打擊了傳統封建思想，形成的新思想的思潮給相代文學的興起發展起到了一定的推動作用。
8樓：楊穎慧我
建議你看一下錢理群編寫的那本教材 我們學的就是那個 應該是比較全面的
文學概論作業一 多選題 10
9樓：yhw序
1abc 2abc 3 ace 4abc 5bcde 6abcde 7 abce 8 abcd 9abe 10bcde
景與情是抒情是抒情性作品中常見的一組關係形態。
景就是景色或景物，而情就是情感。在抒情性作品中，景與情是應當形成完美融合的。通過這種完美融合，達到抒情的目的。
借景物描繪來抒情，或者在景物描繪中抒情，是抒情性作品的一個普遍特點。
景與情的關係通常有如下幾種形態：
借景抒情。就是藉助景物描繪而抒發情感、或把情感寄寓景物中的情境關係形態。杜甫《絕句》「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。」全詩無一情字，但實際上，正是寓情於景中。詩人關於宇宙空間的有限與無限和時間的短暫與永恆的情感體驗，在這裡藉助生動而傳神的畫面，含蓄地表現出來。
反之，如果直接寫情，就沒有這樣的含蓄蘊藉的藝術魅力了。
融情入景。這是把情感融匯進景物的情境關係形態。王維《過香積寺》中，「泉聲咽危石，日色冷青松」，表面看是寫景，沒有一個情字，但景色卻融進了情感，咽和冷都是有生命的事物的感受，而這裡卻用來表現無生命的事物，顯然是把主題情感融匯進景物中。
情景並茂。與借景抒情突出情而使情隱沒景中，和融情入景把情注入景中不同，這是情感與景物相互融匯和相互生成的情境關係的形態。也就是說，情與景形成一種相互均衡的融洽關係。
例如，唐代詩人漢語的《左遷至藍關示侄孫湘》，「一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。欲為聖明除弊事，肯將衰朽惜殘年？雲橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前。
知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊。」這裡既有情又有景，情景交織一體，編織成一曲意味深長的人生情調。
10樓：匿名使用者
文學考試出這樣的題目，出題人應該自我反省
關於文學方面的問題
文學創造的主體的名詞解釋，什麼是文學創作的主體與客體，名詞解釋定
文學創造的主體是什麼 1 文學創造的主體是存在於藝術生產活動中的藝術生產者，即作家這種特殊的生產者。人並非任何時候都可以稱為主體。只有當人處於與特定客體的特定關係中並對客體的主動 主導地位具有主體性時，人才是真正的主體。文學創造的主體首先必須存在於文學創造活動中，並創造文學產品。所以，我認為，只有處...
文學概論簡答題文學創作的典型化就是概括化嗎
所謂典型化，就是化生活素材為具有典型意義的藝術形象，這是文學 創作的基本規律之一。文學創作作為一種特殊的審美創造，不能簡單地記錄事實，而需要把日常的生活現象典型化，這就是孕育作品時的藝術構思過程。典型和概括是兩個範疇，典型重個性突出，概括是總結規律。文學概論 談典型化的概括化與個性化的關係？典型化就...
長詩對歷史文學創作的影響是什麼,簡述屈原對後世的影響？
長詩是十九世復紀浪漫主義文學最 制傑出的成就，bai在當時產生了全du 歐性的影zhi響。長詩在英國曾風靡一dao時，成為當時的暢銷書。原來擅長寫這類敘事詩的司各特自嘆不如，改寫歷史 在義大利 西班牙 德國 法國 許多人都受到長詩的巨大影響。長詩對後世歐洲文學的創作。也發生了深遠的影響。簡述屈原對後...