1樓：匿名使用者
《暮來春歸故山草堂》源是一首唐人七絕
。全詩如下：
谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。
始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。
此詩記述了詩人在暮春時節返回故山草堂的所見所感，抒發了暮春大好時光即將逝去所引起的愁緒。全詩前二句寫景，詩中有畫；後二句抒情，意在言外。詩風質樸自然，意境清幽深沉。
詩的前兩句重在表現「春殘」（或暮春時節凋零空寂的氣氛）。詩的前兩句用了渲染手法，用「稀」、「盡」、「飛」
三字渲染出春光已逝的情景。
在全篇中起到了寫出了谷口暮春之景：黃鳥的鳴唱已稀，辛夷杏花已謝。說春色固然美好，但畢竟短暫易改，以此來反襯不改清陰、待「我」始終如一的窗下幽竹。以上供參考。
2樓：隨心欲順自然
版本一暮春歸故山草堂
谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。內
始憐幽竹山窗下，
容不改清陰待我歸。
版本二晚春歸山居題窗前竹
溪上殘春黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。
始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。
全詩前二句寫景，詩中有畫。 此詩開篇點題。「谷口」二字，暗示了題中「故山草堂」之所在；「春殘」二字，扣題中「暮春」；以下幾句都是「歸」後的所見所感，思致清晰而嚴謹。
谷口的環境是幽美的。春到谷口，更是別具一番景色。然而，此次歸來卻是「春殘時節」，眼前已是黃鳥稀，辛夷盡，杏花飛了。
木蘭花比杏花開得早，所以詩說「辛夷花盡杏花飛」。一「稀」、一「盡」、一「飛」，烘托出春光逝去，了無蹤影的一派空寂、凋零的氣氛。
3樓：匿名使用者
我覺得有bai
憐愛的意思.就如可憐du九月初三夜裡zhi面的憐字一樣.對於暮春時dao節的幽竹,詩人滿懷專
驚喜和喜愛.一個遠屬離故鄉的人乍還家中,一眼就看出哪些有了變化,哪些沒有變化.此詩寫出了詩人回到谷口故居的第一印象.
詩人對窗前幽竹寄予了深情,表達了由衷的讚頌.錢起的故山草堂在藍田的谷口,故以「谷口」開篇點明故山草堂的所在.「春殘」緊扣詩題「暮春」,也為下面的敘寫作了鋪墊.
黃鶯鳥聲稀、辛夷花飛盡、杏花亂紛紛,雖都是在寫春殘景色,但又是在作後兩句的陪襯.正是在暮春時節,鳥語已稀,花香將盡的時候,才會突然間感覺到幽竹以清陰迎我歸來的可愛.這裡詩人用了對比與擬人兩種手法來突出幽竹的讓人憐愛.
錢起正是以我的「憐」和竹的「待」將物我之情貫通起來,創造了一種物我相親的畫意詩境.
「暮春歸故山草堂」前兩句在全詩中的作用
4樓：最愛
詩的前復兩句重在表現「春殘」（或暮制春時節凋bai零空寂的氣氛）。詩的前du兩句用了渲染手法
zhi，用「稀」、dao「盡」、「飛」三字渲染出春光已逝的情景。
寫出了谷口暮春之景：黃鳥的鳴唱已稀，辛夷杏花已謝。說春色固然美好，但畢竟短暫易改，以此來反襯不改清陰、待「我」始終如一的窗下幽竹。
《暮春歸故山草堂》是一首唐人七絕。全詩如下：
谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。
始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。
此詩記述了詩人在暮春時節返回故山草堂的所見所感，抒發了暮春大好時光即將逝去所引起的愁緒。全詩前二句寫景，詩中有畫；後二句抒情，意在言外。詩風質樸自然，意境清幽深沉。
5樓：匿名使用者
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詩的前兩句重在表現「春殘」（或暮春時節凋零空寂的氣氛）。詩的前兩句用了渲染手法，用「稀」、「盡」、「飛」三字渲染出春光已逝的情景。
寫出了谷口暮春之景：黃鳥的鳴唱已稀，辛夷杏花已謝。說春色固然美好，但畢竟短暫易改，以此來反襯不改清陰、待「我」始終如一的窗下幽竹。
《暮春歸故山草堂》是一首唐人七絕。全詩如下：
谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。
始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。
此詩記述了詩人在暮春時節返回故山草堂的所見所感，抒發了暮春大好時光即將逝去所引起的愁緒。全詩前二句寫景，詩中有畫；後二句抒情，意在言外。詩風質樸自然，意境清幽深沉。
6樓：隨心欲順自然
版本一暮春歸故山草堂
谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。
始憐幽竹山窗下，不回改清陰待我歸。答
版本二晚春歸山居題窗前竹
溪上殘春黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。
始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。
全詩前二句寫景，詩中有畫。 此詩開篇點題。「谷口」二字，暗示了題中「故山草堂」之所在；「春殘」二字，扣題中「暮春」；以下幾句都是「歸」後的所見所感，思致清晰而嚴謹。
谷口的環境是幽美的。春到谷口，更是別具一番景色。然而，此次歸來卻是「春殘時節」，眼前已是黃鳥稀，辛夷盡，杏花飛了。
木蘭花比杏花開得早，所以詩說「辛夷花盡杏花飛」。一「稀」、一「盡」、一「飛」，烘托出春光逝去，了無蹤影的一派空寂、凋零的氣氛。
7樓：匿名使用者
詩的前兩句重在表現「春殘」（或暮春時節凋零空寂的氣氛）。詩的內前兩句用了渲染容手法，用「稀」、「盡」、「飛」三字渲染出春光已逝的情景。
寫出了谷口暮春之景：黃鳥的鳴唱已稀，辛夷杏花已謝。說春色固然美好，但畢竟短暫易改，以此來反襯不改清陰、待「我」始終如一的窗下幽竹。
《暮春歸故山草堂》是一首唐人七絕。全詩如下：
谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。
始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。
此詩記述了詩人在暮春時節返回故山草堂的所見所感，抒發了暮春大好時光即將逝去所引起的愁緒。全詩前二句寫景，詩中有畫；後二句抒情，意在言外。詩風質樸自然，意境清幽深沉。
《幕春歸故山草堂》的前兩句在全詩中的作用是什麼？
8樓：怪我話少
"谷口"二字，暗示了題中"故山草堂"之所在；"春殘"二字，扣題中"暮春"；以下幾句都是"歸"後的所見所感，思致清晰而嚴謹，詩中有畫，抒發了暮春大好時光即將逝去所引起的愁緒。
出處：
《暮春歸故山草堂》是由唐代詩人錢起創作的一首七言絕句。
原文：
谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。
始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。
譯文：
山谷口已是暮春凋殘，黃鶯兒的叫聲幾乎聽不到了，迎春花早已開過，只有片片杏花飛落芳塵。春去匆匆，山窗下的修竹實在幽雅，惹人憐愛；它依舊蒼勁蔥蘢，等待著我的歸來。
《暮春歸故山草堂》第三四句表達了詩人怎樣的思想感情
9樓：匿名使用者
第三四句表達了詩人的憐竹之意，和幽竹的「待我」之情。在這個物我相親的意境之中，寄寓了詩人對幽竹的讚美，對那種不畏春殘、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚節操的禮讚。
《暮春歸故山草堂詩》
唐代：錢起
谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。
始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。
譯文：山谷口已是暮春凋殘，黃鶯兒的叫聲幾乎聽不到了，迎春花早已開過，只有片片杏花飛落芳塵。
春去匆匆，山窗下的修竹實在幽雅，惹人憐愛；它依舊蒼勁蔥蘢，等待著我的歸來。
10樓：北島無夢丷
"始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸"，以流水對的形式，用由人及物，由物及人的寫法，生動地抒發了詩人的憐竹之意，和幽竹的"待我"之情。
在這個物我相親的意境之中，寄寓了詩人對幽竹的讚美，對那種不畏春殘、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚節操的禮讚。所以它不僅給人以美的享受，而且它那深刻的蘊涵又給人無窮的回味。
《暮春歸故山草堂》是唐代詩人錢起所作的一首七絕。
全詩如下：
谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。
始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。
譯文如下：
山谷口已是暮春凋殘，黃鶯兒的叫聲幾乎聽不到了，迎春花早已開過，只有片片杏花飛落芳塵。
春去匆匆，山窗下的修竹實在幽雅，惹人憐愛；它依舊蒼勁蔥蘢，等待著我的歸來。
11樓：高世騏
。。。。。。嗯，對，嗯，寫的沒錯。
《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》第一句在全詩中有什麼作用？詩的前兩句渲染出一種怎樣的氣氛？
12樓：yzwb我愛我家
寫「楊花」且「落盡」是先點時令，這樣的「暮春」在古詩中是一個花與淚同落的季節，這就奠定了全詩傷感的基調。「楊花」漂泊無定，暗寫王昌齡被貶荒僻之地給人的飄零流落之感； 「子規」即杜鵑，在我國古典詩詞中，它總悲哀悽慘地啼叫著。
詩的前兩句渲染出
一種哀傷、惆悵的氣氛，表達了作者悲苦、哀怨的心情。
楊花落儘子規啼，聞道龍標過五溪。
我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。
在楊花落完，子規啼鳴的時候，聽說你路過五溪。
我把我憂愁的心思寄託給明月，希望能隨著風一直陪著你到夜郎以西。
這是一首短短四句的抒情短章，感情的分量卻相當沉重。它一開頭便擇取兩種富有地方特徵的事物，描繪出南國的暮春景象，烘托出一種哀傷愁惻的氣氛。楊花即柳絮。
子規是杜鵑鳥的別名，相傳這種鳥是蜀王杜宇的精魂所化，鳴聲異常悽切動人。龍標在這裡指王昌齡，以官名作為稱呼是唐以來文人中的一種風氣。五溪為湘黔交界處的辰溪、酉溪、巫溪、武溪、沅溪；在唐代，這一帶還被看作荒僻邊遠的不毛之地，也正是王昌齡要去的貶所。
讀了這兩句詩，我們不難想象出：寄遊在外的詩人，時當南國的暮春三月，眼前是紛紛飄墜的柳絮，耳邊是一聲聲杜鵑的悲啼。此情此景，已夠撩人愁思的了，何況又傳來了好友遠謫的不幸訊息？
這起首二句看似平淡，實際卻包含著比較豐富的內容，起到多方面的作用：它既寫了時令，也寫了氣氛，既點明題目，又為下二句抒情張本。
「我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西」二句緊承上文，集中抒寫了詩人此時此地的情懷。「君」字一作「風」。這裡所謂「夜郎」並不是指漢代的夜郎國，而是指隋代的夜郎縣，其地當在今湖南辰溪一帶（見《輿地紀勝》卷七十一）；而龍標恰恰在辰溪以西，所以才有「直到夜郎西」的說法。
句中「愁心」二字也是蘊藏著豐富內容的，值得細細玩味。詩人為什麼滿懷愁思呢？不妨說，這裡既有對老友遭遇的深刻憂慮，也有對當時現實的憤慨不平，有懇切的思念，也有熱誠的關懷。
王昌齡貶官前為江寧丞，去龍標是由江寧溯江而上的（見傅璇琮《唐代詩人叢考》）；遠在揚州、行止不定的詩人自然無法與老友當面話別，只好把一片深情託付給千里明月，向老友遙致思念之憂了。
借明月以抒發旅思鄉愁懷舊念遠的感情，這種聯想和表現手法在李白以前的詩作中便不止一次地出現過。鮑照詩：「三五二八時，千里與君同。
」湯惠休《怨詩行》：「明月照高樓，含君千里光。」南朝樂府《子夜四時歌》中也有「仰頭看明月，寄情千里光」之句。
但拿它們和李白這兩句詩相比，李詩可以說是青出於藍而勝於藍的。前代詩人還只是在看到明月之後聯想到異地的親友或進而想託明月寄去自己的一片深情，而李白在這裡不僅要託月寄情，而且要讓明月作為自己的替身，伴隨著不幸的友人一直去到那夜郎以西邊遠荒涼的所在。
李白（701～762），字太白，號青蓮居士。是屈原之後最具個性特色、最偉大的浪漫主義詩人。有「詩仙」之美譽，與杜甫並稱「李杜」。
其詩以抒情為主，表現出蔑視權貴的傲岸精神，對人民疾苦表示同情，又善於描繪自然景色，表達對祖國山河的熱愛。詩風雄奇豪放，想象豐富，語言流**然，音律和諧多變，善於從民間文藝和神話傳說中吸取營養和素材，構成其特有的瑰瑋絢爛的色彩，達到盛唐詩歌藝術的巔峰。存世詩文千餘篇，有《李太白集》30卷。
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