1樓：青門鶴引
江山秋陰一半開，晚雲含雨卻低徊。
這前兩句勾勒出一幅天空景象：時在秋季，氣象半陰半晴。旋即雲層壓低，欲雨不雨。整個畫面稍顯灰暗沉重，給人以壓抑的感覺。
江上前兩句詩出了水天什麼的特點
2樓：霜寒冰聽殘荷
「江水漾西風，江花脫晚紅。」
江面上吹過一陣秋風，江岸上的落花在夕照中紛紛飄落。
寫出了江水在殘陽下的寧靜與美麗，在落日的映襯下，水與天看起來並無二致，似乎任何人都能在這樣的場景讓自己的心靈得意放鬆。
江上王安石
江水漾西風，
江花脫晚紅。
離情被橫笛，
吹過亂山東。
這首詩非常注意抓住江上特有的景物，從視覺和聽覺兩個角度，扣住「秋天」這特定的節令特點，描繪江上的秋色，給人留下極深的印象。江水浩淼無邊，江畔紅花朵朵，而到了秋季，西風勁吹，水面則起波浪，盪漾連綿，江花也漸次凋謝，脫下了紅妝，那岸邊或水上的小舟傳來橫笛聲，也就使景色帶上了濃濃的秋意，勾起作者的思緒。江水江花、西風橫笛，這些特有時令的特定景物，就構成了一幅色彩濃烈的「江上秋意圖」，具有鮮明的特色。
此詩一、二句兩寫景，其目的並不在要再現什麼秋聲秋色，而是旨在以比興手法，用景襯情：獵獵的西風帶來秋的訊息，令人心生愁緒，綿綿的江水長流不息，讓人頓時產生感觸，晚開的花兒飄落，正所謂落紅無數，也讓人鬱鬱寡歡。這些景物，都帶上了濃濃的感**彩，使人愁腸百結。
而三、四兩句，則題旨非常鮮明地凸現出來：「離情被橫笛，吹過亂山東。」特定的季節、特定的景物，觸動了詩人的離情別緒：
是自己遠離故鄉、孤身在外，湧起了桑梓之思，或者是親人在外飄泊、時世動亂，勾起了眷懷之戀。整首詩，景為情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深雋的詩韻詩味。
對於離情讓橫笛吹送的問題，古文學者劉逸生先生有這樣詳盡的解釋：詩人剛和親人分手，坐上向遠方而去的船，看著江上的風光，秋意甚濃，也使滿懷離情的詩人更添傷感，忽地不知何處傳來笛聲，嗚嗚咽咽的，聽的更是心情沉重，而笛聲一直沒停，讓詩人更感折磨，不過，驀然抬頭，原來船已轉到亂山的東邊，適才與親人分別的渡口，都已望不到了。這是一種奇特的化虛為實的手法。
詩到宋代，很講究煉字煉句。王安石的「春風又綠江南岸」（《泊船瓜洲》）是個著名的例子。從這首詩看，也是如此。
因笛聲而引起離情，李白就寫過他的《春夜洛城聞笛》說：「誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。此夜曲中聞折柳，何人不起故園情？
」彷彿是隨口而成，自然明暢；但王安石就不願追隨這種風格，他一定要把「離情」寫成是一種「異化之物」，是能夠讓風吹著走的。這正是注意了鍛鍊，讓句子顯出不尋常的曲拆。
王安石的詩江上描寫的什麼景色
3樓：匿名使用者
王安石的詩江上描寫了（泛舟江上所見）的景色
寫了秋陰，寫了雲、雨，寫了青山和遠處影影綽綽的風帆，都是很開闊、很巨集大的物象，然而整首詩造成的藝術境界卻不是雄健豪邁，而是空明幽淡，其關鍵便在一個遠字。詩人攝取了各種遠景來構成他的畫面，「江北秋陰一半開」一句，雨過天晴，陰雲半開，一抹藍天已帶上了晚霞的輝光，給人一種悠遠的感受。「晚雲含雨卻低徊」一句，將黃昏時的雲霞寫活了。
「低徊」本來指人的徘徊沉思，這裡卻用來表現含雨的暮雲低垂而緩慢地移動，情趣橫主，靜中有動。詩人在這兩句中勾勒了一幅秋江暮雲圖。
4樓：長纓在手
江上江水漾西風，
江花脫晚紅。
離情被橫笛，
吹過亂山東。
《江上》是北宋政治家王安石創作的一首五言絕句。這首詩非常注意抓住江上特有的景物，從視覺和聽覺兩個角度，扣住「秋天」這特定的節令特點，描繪江上的秋色，情景交融，寄寓深沉，表達出作者對親人的思念之情。
王安石江上的詩意是什麼？
5樓：大愚若智
《江上》是北宋政治家王安石創作的一首五言絕句。
詩意：江面上吹過一陣秋風，江岸上的落花在夕照中紛紛飄落。離別之情讓遠去的笛聲吹送，並隨秋風吹到亂山的東面。
這首詩非常注意抓住江上特有的景物，從視覺和聽覺兩個角度，扣住「秋天」這特定的節令特點，描繪江上的秋色，情景交融，寄寓深沉，表達出作者對親人的思念之情。
問：王安石描寫江上是什麼地方的景色
6樓：匿名使用者
江抄寧府（南京）長江的景色，文中提到bai：雲、雨、山、路、du帆。
王zhi安石晚年辭官閒居於江寧府（dao
南京）城東的「半山園」，飽覽山光水色，寫了不少精緻淡雅的山水絕句。連黃庭堅也稱讚：「荊公暮年作小詩，雅麗精絕，脫去流俗。」此詩《江上》就是他在秋江帆影中獲得精神啟悟而作。
7樓：555震
雲,雨, 山,路，帆.
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