1樓：匿名使用者
文學是精神方面的感受，影視是視覺的衝擊和精神的震撼。
2樓：匿名使用者
文學作品通過文字的表述作用各種手法使讀者自己產生一種獨有的畫面，形式作品則通過畫面和聲音對觀者產生視覺的衝擊和心裡的思考。前者是具有綿延性，實時性。後者實時性最明顯。
所以說文學作品更能引起人們的思考，而影視很大程度上彌補了感官上的不足。
文學作品與影視作品的區別
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4樓：離我遠點
1、含義不同
文學作品：從版權的角度，通常指各種書面的原著。不論其價值或目的如何，性質屬純文學的、科學的、技術的或完全是實用性的，均為文學作品。
從作品的形式和內容的美與感情效果衡量都具有巨大價值的著作。
2、特點不同
文學作品作家運用各種藝術手段把從生活中得到的大量感性材料熔鑄成活生生的藝術形象；始終離不開想像（幻想、聯想）和虛；始終伴隨著強烈的感情活動。
影視作品是時空融合、視聽融合、逼真與虛擬融合。電影與電視的合流趨勢越來越明顯，人們越來越多的通過電視機、監視器來**電影。
5樓：匿名使用者
影視劇本和文學原著在表現方式、劇情乃至結尾的不同之處，總是會給人以不同的感受。
好的影視作品是一個眾人共同參與的大組合，它不僅需要劇本展現的精彩扣人心絃的故事，也需要演技到位、符合劇中人物個性特點的適當的演員，還需要導演、編劇、製片人這些創作領導班子的全權詳細的策劃，燈光、攝像、化妝、佈景師、場計等各個方面參與者的默契配合，形成一個有機的整體。而文學作品大都數是作者個人的事情，作者只需要把自己想要描寫的故事，想要表達的觀點，用自己的表達方式，用自己特有的文字話語、文學寫作風格以書面的文學作品的形式呈現出來。這種寫作是純粹的個人行為，沒有過多外界的參與、滲透與介入，整個創作過程不需要別人的指導、干涉，是由作者獨立個體在自己的空間中獨自創作完成。
但是，一個好的文學作品並不意味著一定是好的影視作品，同樣，一部好的影視作品也不意味著它的文學性就一定很強。這是由他們各自的特點決定的。
影視作品主要面向廣大觀眾，它的受眾群體廣泛，都是普通的老百姓。老百姓希望從繁忙的工作、瑣碎的家庭生活中得到解脫，在影視作品中放鬆自己，以旁觀者的角度**別人的生活，欣賞別人的世界。他們接觸但不進入的**模式，可以使自己暫時沉浸在劇情中，忘掉現實生活的存在，使自己的心靈得到短時間的轉化，片刻的休息。
彷彿走進另一個世界，即使這個世界也存在競爭、死亡、事業、壓力、不公平，但是因為那是別人的事情，距離觀眾很遙遠，因而，就很容易作為觀眾而不會對其感受那麼強烈。正是因為普通的百姓是受眾群體，所以影視作品才要拍得好看，拍得刺激，拍得真切，才能引起觀眾的興趣，迎合觀眾的品味，產生共鳴，最終保證收視率。文學作品改變成影視作品後，比較大的變動就是通俗意味增加，文學意味減少。
那麼，怎樣使通俗意味增加呢，比較常見的就是增加作品的情節，使得平緩的敘述變得複雜，敘述的線索更加繁瑣，矛盾也由單條走向多條。以激烈尖銳的情節，推動故事的發展，利用觀眾的好奇心，使觀眾一集一集看下去，直到結束。
韓國電視劇具有公認的冗長、拖沓的特點，近幾年來更是愈演愈烈，一部作品可以一百多集，而且還會以第二部、第三部這樣的形式繼續延長。這樣的情況與韓國電視作品製作方式是密不可分的，當編劇製作好劇本後，會先拍出幾十集，然後播出，根據收視率和觀眾的反饋意見進行即時修改，在觀眾的想象力和參與下，作品就很容易拖得越來越長。更有趣的是，一部作品可能會出現不同的發展結果，如果本來作品是悲劇結尾，但是觀眾不忍心看到主人公分離，為了順應民意，結尾變驟然轉向變成有情人終成眷屬皆大歡喜。
比較有名的韓國作品《冬季戀歌》《人魚小姐》《看了又看》都是在這種運作方式下產生的。而臺灣最近的偶像劇似乎也熱衷於這種方式，新近迅速躥紅，各地收視排行榜位居榜首的《命中註定我愛你》也是在一邊拍戲一邊播出的情況下誕生的。幸而，初期的只有二十多集，但是，也很難說，不會像《惡作劇之吻》一樣出現第二部、第三部。
更有類似《天地有情》的作品，簡簡單單的幾個主人公卻互相愛來愛去，情感變化之快令人瞠目結舌，也令人很難相信愛情的真誠，甚至前後情節出現脫節，明明已經生命結束的人在後面的劇情中又毫無徵兆的現身了。很顯然，這樣很容易導致影視作品的製作粗糙，跟風現象嚴重，成為像快餐一樣的產品，好吃但是沒有營養。
文學作品的受眾群體則明顯小了很多，主要是受過教育的知識群體，具有針對性。 隨著經濟增長速度加快，社會化程度增加，**十年代那種對文學作品的熱愛和痴狂，早已經伴著容顏的改變而一去不復返了。人們對物質化的追求達到身心俱疲的階段，精神的一席之地早已被滿腦子的物質擠佔了，被踢出了局。
很多人不得不擔憂人們精神的失落、精神的空虛、精神的危機，衣食住行的困擾逼迫著我們沉迷於感官的享受，寧願做一頭快樂的豬也不願意做一個痛苦的哲學家。這樣的社會現象無疑給文學作品的擴大化和長足繁榮發展提出了巨大的考驗，因而，現在商業化、庸俗化正在迅速地腐蝕著文學作品健康的生存環境。而文學性這一文學作品最大的特點、最與眾不同的特點，似乎恰恰成為文學作品推廣道路上的致命傷。
文學作品必須具有文學性，這是毋庸置疑的。作家要思考怎樣的寫作方式能更好的表達自己心中所想、眼中所見、耳中所聽、腦中所思，怎樣把自己的作品寫得有意趣、有意境，怎樣從平凡的生活中發現不平凡，怎樣使作品**於生活又高於生活，怎樣使讀者在品讀中心靈得到淨化、思想得到昇華，不禁有拍案叫絕的快感。統統的這些，在思考的過程中，就已經成為文學作品文學性藝術化的一環了。
文學作品需要花費大量時間去閱讀，它是需要腦力參與的，不像影視作品那樣直觀。閱讀者要有一定的知識儲備，生活閱歷，並且在閱讀過程中要想象的翅膀，才會在閱讀中有所感悟，真正感受到文學作品的魅力，受到薰陶。不過，文學作品的閱讀也是讀者個體的私人活動，不是猶如看電視劇一家人圍坐在一起欣賞，你一言我一語，其樂融融，也不是像情侶在影院中看電影，寄託著濃濃深情。
讀者以個人獨一無二的經歷，閱讀作者寫出的獨特的作品，從而做出屬於個人的特有的詮釋與理解。
其實，如果把文學作品的範圍擴大化，廣義來講，影視作品也是屬於文學作品範疇的。在具體的傳播和宣傳方面，卻又各有不同，但是不管怎樣，文學作品也好，影視作品也好，都是在豐富我們的精神生活，都是在為了人類的真、善、美添枝加葉。
6樓：匿名使用者
請先給出明確答覆：
解釋原因：
有無解決辦法：
比較一下電影和文學的表現力
7樓：流淌的山石
**文字大多給你想象（或者是幻想）空間、電影大多給你思考空間、文學作品則是思考多於想象
8樓：匿名使用者
我覺得 文字最大的優勢在於它不是直接表現出來的 而是通過文字這個媒介來傳達 可以給人留下無限的空間去構想 你可以憑藉文字的描述自行勾勒場景 事物 人物的輪廓 想象力是無窮的 所以說一千個讀者就有一千個哈姆雷特
而電影在這一環上完全被摳掉了 他什麼都為你編排好了 人物是這樣 情節是這樣 他剝奪了你的想象力 甚至可以說 一部好的電影看得是導演 是演員 那已經跟你無關了 這樣 同樣作為傳播媒介 你還能說他能跟文字相比嗎
個人見解 絕對沒有抄襲
9樓：匿名使用者
文學有多少年了？電影出現才多少年？你認為一個流傳了幾千年的東西還沒有一個流行幾十年的東西所帶給人的多？
你看不懂好的作品只是你沒達到作者的高度，沒真正領會作者的意圖。很多電影的編劇都沒能完全瞭解作者的思想，更何況一個經過改編還要面對大眾多以營利為目的的電影！
10樓：匿名使用者
樓主所言差矣~~不知樓主有木有看過 紙質版的 金庸武俠**，當看完**再看電影、電視劇，難道里面的角色都是你心中當時看**時所設想的嗎？我相信答案絕對是否定的，正所謂一千個讀者有一千個哈姆雷特，在我看來，文字最吸引人之處莫過於它的隱晦，讓你看完之後給你留下一定的遐想空間，這就是 書本與銀屏的距離——想象的距離！
綜上所述，我認為，文學如你所說在藝術中排第一，我是完全可以理解的。
個人見解，歡迎討論，僅供參考，噴人的閃~~
11樓：晚安未晚
一部好的電影的表現力完全取決於導演對劇本的理解和詮釋方法。劇本是不是文字寫的呢？每個人看**時大腦裡閃過的畫面我想不會比電影畫面差多少，因為那天馬行空的想象力寫出的文章，電影再華麗的畫面也許也不及作者當時的靈感閃耀。
而**可以說是一部好電影的靈魂，其實不用太糾結於排名，它們都是相輔相成的，缺一不可。
12樓：千山路
看了**再看電影如飲白開，看了電影再看**如臨深淵。電影形象可以讓人唏噓不已，**魅力可以讓人終身難忘。電影讓我們記住了一段事。**讓我們記住了生活。
13樓：長樂思取
讀文字時更有想象空間，能品出不同的味道來…
14樓：匿名使用者
電影是影象說話，文字是字型
15樓：小六六
我看了很多**，我覺得拍出來後就沒有原來的沒了！希望 何以 不要拍
16樓：星期兩點半
相比電影還是文字更有想想空間、、
紅色記憶的電影和文學作品哪個更好，為什麼？ 20
17樓：雲羊
文學作品，文學作品多為當時經歷過或年代相對較近的人寫的，有可能是紀實，即使不是，也比較真實，而電影則運用了一些手法，拍攝出來的可能不太具有真實性，表現力也不如直接閱讀原作品來的強烈。
18樓：張永平
紅色記憶的電影更好，因為它更凸顯人物形象感、更直觀
19樓：匿名使用者
文學，就是喜歡看帶字的
文學作品與電影的區別,文學作品與影視作品的區別
文學作品的概念更廣一些，它包含很多 電影也是影視文學的一部分 影視文學又是文學的一個分支 電影只是把抽象的感情 思想更具象化 更直觀化 文學作品可以讓人對情節產生聯想，而電影則把它變成視覺，呈現出來。文學作品可以對細節進行把握，但電影卻很難做到這一點。而電影可以讓原著更富有張力，導演可以通過肢體語言...
電影和文學作品的比較，文學作品與影視作品的區別
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