1樓：
電影文學劇本肯定帶有一定的文學特點。
你的劇本有些《瘋狂石頭》內的味道
，但第三場戲容後面沒有，過度不理想。
編劇完成的都是文學劇本，工作劇本是導演的事。樓主提供的劇本完全適用，導演能看明白編劇的意圖就足夠了，至於機位等其他東西就不必操心了。
2樓：匿名使用者
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文學作品與影視作品的區別
3樓：百度文庫精選
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4樓：離我遠點
1、含義不同
文學作品：從版權的角度，通常指各種書面的原著。不論其價值或目的如何，性質屬純文學的、科學的、技術的或完全是實用性的，均為文學作品。
從作品的形式和內容的美與感情效果衡量都具有巨大價值的著作。
2、特點不同
文學作品作家運用各種藝術手段把從生活中得到的大量感性材料熔鑄成活生生的藝術形象；始終離不開想像（幻想、聯想）和虛；始終伴隨著強烈的感情活動。
影視作品是時空融合、視聽融合、逼真與虛擬融合。電影與電視的合流趨勢越來越明顯，人們越來越多的通過電視機、監視器來**電影。
5樓：匿名使用者
影視劇本和文學原著在表現方式、劇情乃至結尾的不同之處，總是會給人以不同的感受。
好的影視作品是一個眾人共同參與的大組合，它不僅需要劇本展現的精彩扣人心絃的故事，也需要演技到位、符合劇中人物個性特點的適當的演員，還需要導演、編劇、製片人這些創作領導班子的全權詳細的策劃，燈光、攝像、化妝、佈景師、場計等各個方面參與者的默契配合，形成一個有機的整體。而文學作品大都數是作者個人的事情，作者只需要把自己想要描寫的故事，想要表達的觀點，用自己的表達方式，用自己特有的文字話語、文學寫作風格以書面的文學作品的形式呈現出來。這種寫作是純粹的個人行為，沒有過多外界的參與、滲透與介入，整個創作過程不需要別人的指導、干涉，是由作者獨立個體在自己的空間中獨自創作完成。
但是，一個好的文學作品並不意味著一定是好的影視作品，同樣，一部好的影視作品也不意味著它的文學性就一定很強。這是由他們各自的特點決定的。
影視作品主要面向廣大觀眾，它的受眾群體廣泛，都是普通的老百姓。老百姓希望從繁忙的工作、瑣碎的家庭生活中得到解脫，在影視作品中放鬆自己，以旁觀者的角度**別人的生活，欣賞別人的世界。他們接觸但不進入的**模式，可以使自己暫時沉浸在劇情中，忘掉現實生活的存在，使自己的心靈得到短時間的轉化，片刻的休息。
彷彿走進另一個世界，即使這個世界也存在競爭、死亡、事業、壓力、不公平，但是因為那是別人的事情，距離觀眾很遙遠，因而，就很容易作為觀眾而不會對其感受那麼強烈。正是因為普通的百姓是受眾群體，所以影視作品才要拍得好看，拍得刺激，拍得真切，才能引起觀眾的興趣，迎合觀眾的品味，產生共鳴，最終保證收視率。文學作品改變成影視作品後，比較大的變動就是通俗意味增加，文學意味減少。
那麼，怎樣使通俗意味增加呢，比較常見的就是增加作品的情節，使得平緩的敘述變得複雜，敘述的線索更加繁瑣，矛盾也由單條走向多條。以激烈尖銳的情節，推動故事的發展，利用觀眾的好奇心，使觀眾一集一集看下去，直到結束。
韓國電視劇具有公認的冗長、拖沓的特點，近幾年來更是愈演愈烈，一部作品可以一百多集，而且還會以第二部、第三部這樣的形式繼續延長。這樣的情況與韓國電視作品製作方式是密不可分的，當編劇製作好劇本後，會先拍出幾十集，然後播出，根據收視率和觀眾的反饋意見進行即時修改，在觀眾的想象力和參與下，作品就很容易拖得越來越長。更有趣的是，一部作品可能會出現不同的發展結果，如果本來作品是悲劇結尾，但是觀眾不忍心看到主人公分離，為了順應民意，結尾變驟然轉向變成有情人終成眷屬皆大歡喜。
比較有名的韓國作品《冬季戀歌》《人魚小姐》《看了又看》都是在這種運作方式下產生的。而臺灣最近的偶像劇似乎也熱衷於這種方式，新近迅速躥紅，各地收視排行榜位居榜首的《命中註定我愛你》也是在一邊拍戲一邊播出的情況下誕生的。幸而，初期的只有二十多集，但是，也很難說，不會像《惡作劇之吻》一樣出現第二部、第三部。
更有類似《天地有情》的作品，簡簡單單的幾個主人公卻互相愛來愛去，情感變化之快令人瞠目結舌，也令人很難相信愛情的真誠，甚至前後情節出現脫節，明明已經生命結束的人在後面的劇情中又毫無徵兆的現身了。很顯然，這樣很容易導致影視作品的製作粗糙，跟風現象嚴重，成為像快餐一樣的產品，好吃但是沒有營養。
文學作品的受眾群體則明顯小了很多，主要是受過教育的知識群體，具有針對性。 隨著經濟增長速度加快，社會化程度增加，**十年代那種對文學作品的熱愛和痴狂，早已經伴著容顏的改變而一去不復返了。人們對物質化的追求達到身心俱疲的階段，精神的一席之地早已被滿腦子的物質擠佔了，被踢出了局。
很多人不得不擔憂人們精神的失落、精神的空虛、精神的危機，衣食住行的困擾逼迫著我們沉迷於感官的享受，寧願做一頭快樂的豬也不願意做一個痛苦的哲學家。這樣的社會現象無疑給文學作品的擴大化和長足繁榮發展提出了巨大的考驗，因而，現在商業化、庸俗化正在迅速地腐蝕著文學作品健康的生存環境。而文學性這一文學作品最大的特點、最與眾不同的特點，似乎恰恰成為文學作品推廣道路上的致命傷。
文學作品必須具有文學性，這是毋庸置疑的。作家要思考怎樣的寫作方式能更好的表達自己心中所想、眼中所見、耳中所聽、腦中所思，怎樣把自己的作品寫得有意趣、有意境，怎樣從平凡的生活中發現不平凡，怎樣使作品**於生活又高於生活，怎樣使讀者在品讀中心靈得到淨化、思想得到昇華，不禁有拍案叫絕的快感。統統的這些，在思考的過程中，就已經成為文學作品文學性藝術化的一環了。
文學作品需要花費大量時間去閱讀，它是需要腦力參與的，不像影視作品那樣直觀。閱讀者要有一定的知識儲備，生活閱歷，並且在閱讀過程中要想象的翅膀，才會在閱讀中有所感悟，真正感受到文學作品的魅力，受到薰陶。不過，文學作品的閱讀也是讀者個體的私人活動，不是猶如看電視劇一家人圍坐在一起欣賞，你一言我一語，其樂融融，也不是像情侶在影院中看電影，寄託著濃濃深情。
讀者以個人獨一無二的經歷，閱讀作者寫出的獨特的作品，從而做出屬於個人的特有的詮釋與理解。
其實，如果把文學作品的範圍擴大化，廣義來講，影視作品也是屬於文學作品範疇的。在具體的傳播和宣傳方面，卻又各有不同，但是不管怎樣，文學作品也好，影視作品也好，都是在豐富我們的精神生活，都是在為了人類的真、善、美添枝加葉。
6樓：匿名使用者
請先給出明確答覆：
解釋原因：
有無解決辦法：
電影文學與**戲劇有哪些區別？
7樓：匿名使用者
區別於詩歌、**、戲劇文學的新的文學樣式，主要指電影劇本，還包括影片中的
解說詞、歌詞等。電影劇本可以是劇作家根據生活直接創作，也可以根據其他文藝作品改編。改編在內容和形式上都是一種再創造。
電影劇本用文字塑造形象，反映生活，表現劇作者對生活的感受、認識和態度，是一種文學作品，可供讀者閱讀和欣賞。然而它並非是最後完成的藝術作品，也不僅僅是供讀者閱讀欣賞的，它是為拍攝電影而創作的，是影片攝製的基礎。因此，它既屬於文學範疇，又受到電影特性的制約，是文學特性與電影特性辯證統一的產物。
電影劇本如果不適宜拍成影片，脫離了電影的基本要求和規律，也就失去了它獨特的美學價值。因此，必須用電影思維方式來創作劇本。電影劇本的特性，首先表現在它應該具備鮮明的動作性和畫面感。
讀者在閱讀劇本時 ，應能「 看見 」或聯想出未來影片中一幅幅運動的畫面 ，「聽到 」這些畫面中的聲音 ；其次，它應顯示出未來影片中的蒙太奇結構以及豐富的潛臺詞。正是這種動作性、畫面感和蒙太奇結構使電影文學區別於其他文學形式，給予讀者特殊的審美享受併成為銀幕形象的基礎。
一部影片的藝術價值在相當大的程度上取決於電影劇本的文學價值。電影劇本的文學價值主要表現在它的思想內容、人物形象和表現形式上，其核心是人物形象的塑造。劇本中的人物形象是否具有真實性、獨特性和典型性，人物形象是否能反映深刻的思想內容，是衡量電影劇本文學價值的主要依據。
然而，電影劇本的文學價值僅僅為電影的藝術價值提供了一個基礎，影片是否能充分反映劇本的文學價值，甚至超過其文學價值，首先取決於電影導演的完美處理，以及演員、攝影、美術設計、錄音作曲等的共同創造。就劇本和影片而言，通常只有兩種情況：劇本的文學價值得到體現甚至提高；劇本的文學價值遭到削弱
北京電影學院文學系電影領域專業型電影劇本創作考研的問題
大致分為電影學 電影專業領域 廣播電視專業領域三個類別，具體專業又有 國際電影文化傳播 電影劇本創作 創意與策劃 電視劇劇本創作 具體參照當年的招生簡章 初試內容除了文化課歪，含中外電影史 劇本創作 影片分析 電影與文藝理論幾個方面，具體內容根據報考專業不同有略微不同。複試內容是全面學養 文化素質考...
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