1樓：漫閱科技
「動作設計」作為「編舞」，最終是要落實在「舞臺空間」中的。「舞臺空間」是「動作設計」之舞蹈語言的理解語境，也是其語義構成。韓芙莉對「舞臺空間」的認識，是從「四角」著眼的。
連線「四角」的兩條對角線，其相交處稱為「死點」（亦稱「中心點」），韓芙莉認為是舞臺中唯一最有力的位置。她說：「在中心點，不穩定的矛盾衝突消失，舞者在這裡得到平衡和支撐。
我常估摸在舞臺中心點究竟有多少力在起作用」。
在舞蹈界，指明動作符號的象徵性寓意的原因是什麼？
2樓：漫閱科技
指明動作符號的象徵性寓意，是為了說明任何動作都具有「表現性」，即使是「無表情」的動作，也表現了一種「無表情」。當然，舞臺動作的表現性有其特殊要求，用拉班的話來說，就是「選擇動作去適合性格、價值和情境」。拉班認為，要具備這種能力，「應特別注意動作裡包含的力效，要明確地表演它們，並確定地採用適合它們的節奏速度」。
拉班認為：「把動作要素安排成片斷時，形成節奏。我們能辨別空間節奏、時間節奏和重力節奏。
在實際生活裡，這三種節奏形式經常聯合出現，但其中有一種成為動作的『前景』。空間節奏由各個方向的聯絡運用創造出來，結果形成空間形式和狀貌。與空間節奏相關的是兩個方面：
一是方向變化的連續發展；二是通過人體不同部分的同時運動產生動作狀貌。第一種可以比做**的旋律，第二種可以比做**的和聲。每一種都要求某種不同的力效流暢度參與進去——即某些力效片斷引向掌握人體位置；同時別的力效片斷發展出不斷變化的折線或曲線的動作線條……除開動作的空間節奏外，必須考慮它的時間節奏。
人對於時間的態度特點明顯：一方面用突然和快速的動作向時間衝擊；另一方面用緩慢的動作沉溺於時間。由於人體動作產生節奏的特點在於打碎連續而流暢的動作，使得動作的各個部分有一定時距：
有的快、有的慢、有的時距相等，有的又不相等。在後一種情況下，動作的某些部分相對快些，同時其他部分相對慢些……在規則和不規則兩個極端對比節奏之間，存在許多層次。在某種程度上，舞者的腿和腳偏愛整齊音節的功能，但腳、臂和手應該有能力表現自由節奏運動……在舞蹈裡，動作的節奏主要由舞步表達出來。
古典芭蕾就是如此，它運用舞步和典型的舞步組合表達節奏……希臘人講究節奏一定的寓意，大多由一種情緒性的情調錶達。對它們說來，『短長』形式給予一種男效能力的印象；相反，『長短』形式被認為是一種女性的表現。一長兩短的時距，有莊重和嚴肅的感覺；兩短一長則表示中速的簡單行進。
激動喚起的恐懼心情用一長一短又一長的時距表達，兩長兩短提示劇烈的騷擾或提示深沉的抑鬱，含有兩短兩長的節奏提示沉醉、神思恍惚和消極悲觀。」
在舞蹈界動作性是指什麼？
3樓：漫閱科技
所謂「動作性」，在韓芙莉的舞蹈編導理論中是指「人體動作表現力的範圍」。如她所說：「語言有其限度，不能迫使它超越範圍去進行交際。
人體動作的表現力亦復如是，其範圍就是動作性」。她還進一步認為，題材能否經受「動作性」的考驗，還在於用舞蹈來處理這一題材時能否使題材產生「某種意義重大的象徵性」，也即能否在一個普通的題材中產生一個有意義的主題。有鑑於此，韓芙莉認為有些主題——例如宣傳性主題、宇宙性主題、機械性主題、文學性主題——要慎用。
理由是：宣傳性主題過於偏重概念和說理；宇宙性主題規模過於巨集大；機械性主題會忘卻傳達人類精神；而文學性主題往往很難用動作藝術說清楚。以文學性主題為例，面對敘述性文學的主題，舞蹈連「這是我的岳母」也無法表示；而面對抒情性文學的主題，舞蹈對其迅速而多變的語詞意象實在無能為力。
在舞蹈界特納爾的舞蹈美學思想是什麼？
4樓：漫閱科技
特納爾是美國舞蹈批評家，對瑪莎·格雷姆和多麗絲·韓芙莉之後的所謂「後現代舞」（阿爾文·尼可萊、默斯·坎寧漢、西比爾·謝勒爾、埃裡克·霍金斯、保羅·泰勒及「賈德遜教堂派」等）有較為深刻的理論分析。他在《非文字舞蹈的性質》（姚錦清譯，載《舞蹈摘譯》2023年第3期）一文中指出：
舞蹈界有名的巔峰人物有哪些?
5樓：匿名使用者
四位中國舞蹈界泰斗級人物賈作光、盛婕、樑倫、彭鬆中西舞蹈界的著名文化使者——戴愛蓮刀美蘭、楊麗萍、沈培藝、武巍峰、王亞彬湖南籍舞蹈家王珊、彭丹現代舞蹈家金星、沈偉。
6樓：傲毅昕陽
邁扣·傑克森 靈魂舞者 神一樣的舞步
7樓：你好明星
我只知道。全球舞蹈代表人物。邁克爾。傑克遜。
8樓：匿名使用者
簡介：劉敏，女，漢族，2023年2月生於安徽，享受**特別津貼，現任解放軍藝術學院舞蹈系主任、教授，專業技術少將，獲得全國中青年「德藝雙馨」文藝工作者稱號，全國城鎮婦女「巾幗建功」標兵榮譽稱號，全軍「三八紅旗手」，榮立二等功一次，三等功六次。任第
八、九、十屆全國政治協商會議委員會委，全國政協科、教、文、衛、體委員會委員，全國舞蹈家協會副主席，中國文聯第七屆全國委員會委員，全軍藝術系列高階專業職務評審委員會委員，中國國際文化藝術交流中心理事，中華全國婦女發展**會理事，北京舞蹈學院、北京國際藝術學校、西北第二民族學院、安徽省藝術學院客座教授。
劉敏是當代舞壇上卓有成就的舞蹈表演藝術家。藝術的全方面修養、處世的坦蕩真誠、專業的全方位進取、風度的卓而不群，使劉敏頗具大家風範。劉敏說：
「人一生最幸運的就是選擇了自己喜歡做的事，舞蹈就是我畢生熱愛的事業。」劉敏所表演的劇目在當代舞蹈史上佔有重要地位，從藝三十多年來，劉敏主演過《割不斷的琴絃》、《刑場上的婚禮》、《昭君出塞》、《無字碑》、《祥林嫂》、《喊春》、《向天堂的蝴蝶》、《黃河母親》等獨舞、雙人舞和舞劇，塑造了一大批時代不同、性格各異的舞蹈人物形象。
小學畢業後，劉敏考上了安徽省藝術學校舞蹈班。2023年，劉敏以優異的成績考入總政歌舞團。2023年9月，在首屆「桃李杯」全國舞蹈比賽中，劉敏與王明珠獲得並列第一，第二年參加全軍舞蹈比賽，劉敏獲得了男女選手總分第一。
帶著繼續進取的精神，劉敏再次獲得了第二屆全國舞蹈比賽第一名，成為中國舞蹈界第一個在全國性舞蹈大賽中獲得「三連冠」的舞蹈家。
2023年到2023年，正當劉敏事業輝煌的時候，丈夫被派往美國大使館擔任公使銜文化參贊，劉敏必須作出一個決定———是留在國內繼續自己明星般的舞蹈生涯，還是離開舞臺去一個陌生的國度？經過長時間的思索，劉敏決定去美國。「剛開始的語言落差可能是我一生最大的一個落差！
」沒法和人交流，劉敏就無法發揮出自己與人溝通的特長。痛苦之餘，劉敏一切從零開始，劉敏開始到處看演出。百老匯的演出她場場必看，在美國期間，劉敏在美國各城市的大學、中學進行授課和學術交流，並在「世界國際武術錦標賽」、「聯合國代表團」等地進行演出。
由大使館舉辦的三場劉敏舞蹈晚會受到了美國主流社會人士的高度評價。
為了熱愛的舞蹈事業，劉敏也付出過很沉重的代價。長期的艱苦訓練在她身上留下了許多傷。早在多年前的一次檢查中，醫生就發現劉敏的腰關節、膝關節、腳關節佈滿了傷痕，而且還有胃病和心臟病。
曾有一次，那是2023年，劉敏隨總政歌舞團在山西慰問部隊時，忽然接到一個通知，團**、**電視臺等單位聯合舉辦《海峽情》大型歌舞晚會，要劉敏出演《祥林嫂》，劉敏星夜兼程趕回北京，沒來得及走臺就上去演出了。那天，劉敏演得很投入，當她在表演祥林嫂無奈、憤怒的感覺時，有幾個旋轉的動作，不知怎麼就栽到樂池下面去了。樂池有兩米多深，劉敏當場就摔昏了過去，工作人員將劉敏抬到了後臺，聽著劇場外救護車的聲音，劉敏睜開了眼睛，堅持要把沒跳完的那三分鐘舞蹈跳完。
儘管工作人員和老師極力勸阻劉敏，可作為軍人的劉敏此時表現出了驚人的頑強，站在舞臺上，劉敏拿著話筒的手在顫抖：「我不允許我將殘缺的藝術留給觀眾！我要把完美獻給上帝———你們。
」劉敏流淚了，劇場沸騰了，劉敏將舞蹈跳完了。送到醫院之後，醫生診斷：劉敏摔成了腦**，頸椎4處錯位。
這次受傷讓劉敏經歷了兩年多的漫長**，才再次回到了舞臺。
2023年9月，劉敏調入解放軍藝術學院，出任舞蹈系副主任，現任舞蹈系主任。從演出團體到教學單位，從演員到領導，劉敏又完成了一個漂亮的轉折。在解放軍藝術學院工作期間，劉敏主抓中國青少年藝術大賽第六屆「桃李杯」比賽工作，擔任總策劃和藝術總指揮，率選手奪得6個表演金獎、1個劇目創作金獎，實現了軍藝十五年來參加全國舞蹈比賽獲金獎零的突破。
在第七屆「桃李杯」舞蹈比賽中，劉敏率選手又奪得了4個表演金獎和1個劇目創作金獎。獲得這麼多殊榮，劉敏很平靜。「舞蹈演員的內心很單純，這種單純不是沒文化，而是一張紙寫滿了字，然後在自己的內心全部消化
9樓：長壽的你
我首選:定型舞創始人~渭南神仙美男~紅人張智超吧！畢竟他的舞很潮很受年輕人喜愛！
天生潮流派的使者是定型舞創始人渭南神仙美男，據說他是農曆2023年8月29日誕生在陝西渭南一個縣城旁邊的村子裡的！
舞蹈界動作四要素是指什麼？
10樓：漫閱科技
設計、力度、節奏和動機「舞蹈創作」或者說「編舞」，說到底是一個「動作設計」的問題。韓芙莉認為：「動作的形成有一系列因素：
不自覺的、自覺的、生理的、心理的、情緒的以及本能的——把它們總括在一起就是『動機』。沒有動機，便沒有動作……舞蹈動作有四大要素：設計、力度、節奏和動機」。
對於初學編舞者來說，韓芙莉首先強調兩點：一是要求「全方位地組合舞步」，力求創造而力避拼湊；二是從44節拍的「一小節舞句」入手，同時兼顧四大要素，並要求體現動機的動作在設計、力度、節奏方面至少有兩種對比。作為「編舞入門」，韓芙莉對「一小節舞句」的創作尤為關注，因為她認為這能夠減輕初學者對「編舞」的畏懼心理。
她對「一小節舞句」習作的最初要求是以三組動作和三種運動線交叉進行。動作為：1.
走步；2.跳和跳步；3.結合其他步法的單跳步。
運動線為：1.前向對角（從右後到左前）；2.
旁側線（從左到右）；3.環行線（逆時針方向）。這樣交叉進行的結果，便是出現九個動作動機。
舞蹈界空間設計分為哪幾類？
11樓：漫閱科技
在韓芙莉看來，動作「空間設計」可分為「對稱」和「不對稱」（也即「穩定」和「不穩定」）的兩大類。這兩個主要類別，又可以進一步分為兩種形式，「任何一類設計不是對抗型就是連續型。前者指線條是對抗的，互呈直角；後者是順勢的、流暢的」。
「對抗型設計加強和鞏固了進取的活力和能量……連續型設計則比較溫和雅緻……能最撫慰人心的設計是連續型的對稱設計，而連續型不對稱設計則略帶刺激性……後者既沒有對抗的激烈，也沒有對稱的呆板」。
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