1樓：匿名使用者
後期製作，你指的是影視後期吧。如果是影視後期製作的話，你可以從以下幾點入手：
1、首先是軟體技能，雖然軟體只是工具，乙個媒介，但是工具本身的使用你是必須要熟捻於心的，包括快捷鍵等等都必須要掌握。另外，從事影視後期的專業人員，不能單單覺得後期就是ae和剪輯，其實如果你想在這個行業深入的發展的話，三維軟體、調色軟體、合成剪輯和拍攝都是你需要了解及掌握的。並且這行發展很迅猛，隨時會有新軟體出現，所以你如果在使用工具方面有很好的理解，這個將是提公升你製作能力的重要第一步。
2、其次是總結能力。這個總結可能是平時學習或者製作過程中對於困難解決的方式方法的總結，別人傳授或者自己積累的經驗總結，還有就是各種資料的收集和總結。前者不用多說，可以找專業的類似哈爾濱完美動力這樣的培訓機構進行專業的學習，畢竟有專業老師直接傳授你製作技巧和製作經驗可以讓你少走很多彎路。
後者其實就是擴充套件你的知識面和自己的思維，影視後期這個行業不單單需要技術，其實很多時候創意和想法非常重要。哪怕你擅長節奏感，或者擅長奇思妙想，都是非常值得驕傲的事情。所以平時多看一些行業門戶**，多到一些技術論壇上取經，看到值得收藏的案例和素材或者資料等及時進行歸納整理，這對於你來講將是非常重要的財富。
3、可以多利用學習或者工作機會多接觸瞭解一些這行業的從業者，多交些朋友，畢竟這是無形的學習資源。將來真正到工作的場合上說不定誰能幫誰一把，另外別人身上的長處優點都很容易發現，如果你覺得他身上有做後期比你強的地方可以多向這樣的人討教討教。
4、最後最實在的建議就是多看多做。這個行業是個實操型的行業，強調還是熟練程度。
希望以上說的這些能幫到你~望~
2樓：cgwang王氏教育集團
想要系統的學習可以考慮報乙個網路直播課，推薦cgwang的網路課。老師講得細，上完還可以回看，還有同型別錄播課可以免費學（贈送終身vip）。
在「影視後期技術」領域的培訓機構裡，【王氏教育】是國內的老大，且沒有加盟分校，都是總部直營的連鎖校區。跟很多其它同型別大機構不一樣的是：王氏教育每個校區都是實體面授，老師是手把手教，而且有專門的班主任從早盯到晚，爆肝式的學習模式，提公升會很快，特別適合基礎差的學生。
後期製作的製作優勢
3樓：話帆好
傳統的電視則是在機上進行的。機通常由一臺放像機和一臺錄影機組成。剪輯師通過放像機選擇一段合適的素材，然後把它記錄到錄影機中的磁帶上，然後在尋找下乙個鏡頭。
此外，高階的機還有很強的特技功能，可以製作各種疊畫劃像。可以調整畫面顏色，也可以製作字幕等。但是由於磁帶記錄畫面是順序的，你無法在已有的畫面之間插入乙個鏡頭，也無法刪除乙個鏡頭，除非把這之後的畫面全部重新錄製一遍。
所以這種叫做線性，它給人員帶來了很多限制可以看到傳統的剪輯手段雖然各有特點，但又都有很大的侷限性，大大降低了剪輯人員的創造力，並使寶貴的時間浪費在繁瑣的操作過程中。
基於計算機的數字非線性技術使剪輯手段得到很大的發展。這種技術將素材記錄到計算機中，利用計算機進行剪吵帆輯。它採用了電影剪輯的非線性模式，但用簡單的滑鼠和鍵盤操作代替了剪刀加漿糊式的手工操作，塵碰腔剪輯結果可以馬上回放，所以大大提高了效率。
同時它不但可以提供各種機所有的特技功能，還可以通過軟體和硬體的擴充套件，提供機無能為力的複雜特技效果。數字非線性不僅綜合了傳統電影和電視的優點，還對其進行了進一步發展，是影視剪輯技術的重大進步。從80年代開始，數字非線性在國外的電影製作中逐步取代了傳統方式，成為電影剪輯的標準方法。
而在我國，利用數字非線性進行電影剪輯還是近幾年的事，但發展十分迅速，目前大多數導演都已經認識到其優越性，對於數字非線性，我們將會詳細討論。隨著影視製作技術的迅速發展，後期製作又肩負起了乙個非常重要的職責：特技鏡頭的製作。
特技鏡頭是指通過直接拍攝無法得到的鏡頭。早期的影視特技大多是通過模型製作、特技攝影、光學合成等等傳統手段完成的，主要在拍攝階段和洗印過程中完成。計算機的使用為特技派衫製作提供了更多更好的手段，也使許多過去必須使用模型和攝影手段完成的特技可以通過計算機制作完成，所以更多的特技效果就成為了後期製作的工作。
乾貨!後期製作中必會的6個技巧
4樓：環球青藤
一、閃白：在**製作剪輯合成節目時，如果不直接使用白幀疊化，而是在原素材上調高gamma和亮度做乙個簡單的動畫，然後再疊化，這樣畫面的亮部先泛出白色，然後整個畫面才顯白。感覺就像光學變化，不單調，而且最好保持即使在最白的時候也隱約有東西可見，也就是說不採用純白的單色。
二、切：合成的時閉賣候以1-2幀的疊化來代替用簡單的切，過渡將會平滑一些。
三、畫面色彩：畫面中儘量避免純黑，純白色，即使是黑色，採用壓到非常暗的紅色，藍色等來代替，將會使整體的色彩更協調，由整體色調來決定具體的色調。
如果感覺**不夠亮或不夠暗，儘量儘量避免整體加亮或減暗的絕對方法處理，代之以增大亮部面積和比例之類的相對方法解決。使用曲線工具更易控制畫面區域性的調整。
四、構圖：除了嚴肅、權威、力量等表現場景以外，儘量採用不對稱構圖；儘量從**製作剪輯、銜接的角度考慮構圖，不要太執著於單畫面構圖。
以電視的長寬比、單個鏡頭的構圖非常困難，構圖的時候我們通常考慮的不僅僅是電視上展現出來的那一部分，應該全面考慮動態的、時間與空間都有變化的立體構圖。
五、聲音與畫面：對於是環境聲，不必和**畫面的製作剪輯嚴格對應，一般來說環境聲先入後出。根據波形圖和畫面的剪下點錯開1-2幀感覺比較好，用眼睛和耳轎卜逗朵去感覺，不要太執著與波型圖和剪下點的一致。
六、正常的畫面色彩：電視上正常的畫面色彩在電腦上的表現往往是過於飽和的，電視的特性之一就是，亮度會增加，飽和度會下降，但是過於飽和的色彩容易看膩，解決這個問題的方法之一就弊行是注意顏色層次過渡，不要僅僅把注意力放在色塊上。
關於乾貨！後期製作中必會的6個技巧，環球青藤就和您分享到這裡了。如果您對影視後期有濃厚的興趣，希望這篇文章可以為您提供幫助。
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