1樓：匿名使用者
運用了對偶的修辭手法，上，入兩個字用的好。
2樓：匿名使用者
對偶，上，入化靜為動
陋室銘中“苔痕上階綠，草色入簾青”用了怎樣的修辭方法？“上”和“入”有何好處？
3樓：匿名使用者
答:對偶;"上""入"二字生動傳神,化靜為動,使景物有生氣,而且流露了作者對這景色的喜愛之情;
4樓：匿名使用者
“苔痕上階綠，草色入簾青”用了對偶和擬人的修辭方法。“上”和“入”用在這裡把苔痕和草色寫活了，這句寫出了環境靜雅的特點。
5樓：匿名使用者
這兩個字把“苔痕”<“草色”擬人化，“上”字生動地寫出苔痕漫上臺階的狀態，而“入”字生動地寫“草色”有情，映入簾中的可愛形象，同時與“綠”<“青”色彩搭配，顯得陋室環境生意盎然而又與世隔絕，襯托出主人情趣高雅而安貧樂道獨善其身的獨特形象
《陋室銘》 “苔痕上階綠，草色入簾青”用了怎樣的修辭方法？“上”和“入”用在這裡有何好處？這句寫出
6樓：山河落入你眉間
運用了對偶的修辭手法，“上”“入”二字生動傳神，化靜為動，使景物有生氣，而且流露出作者對這一景物的喜愛之情。寫出了景物恬靜、雅緻的特點。
7樓：匿名使用者
“苔痕上階綠，草色入簾青”用了對偶和擬人的修辭方法。“上”和“入”用在這裡把苔痕和草色寫活了，這句寫出了環境靜雅的特點。
苔痕上階綠,草色入簾青運用的修辭手法是什麼
8樓：柯玉
苔痕上階綠,草色入簾青運用的修辭手法是對偶和擬人。
“以動寫靜，賦予苔蘚，草色以人的靈性。”可以這樣理解，“苔蘚”也想從臺階爬到陋室，“草色”也想窺視主人在幹什麼。沒有喻體，當然不是比喻。
用擬人的手法渲染了環境的優雅，流露出主人的喜悅之情。
苔痕上階綠，草色入簾青：苔痕碧綠，長到階上；草色青蔥，映入簾裡。上：長到；入：映入。
出自《陋室銘》選自《全唐文》卷六百零八集，為唐代詩人劉禹錫（字夢得）所作。
9樓：ferris蘇打
擬人。翻筆記查到的。
“以動寫靜，賦予苔蘚，草色以人的靈性。”可以這樣理解，“苔蘚”也想從臺階爬到陋室，“草色”也想窺視主人在幹什麼。沒有喻體，當然不是比喻。
用擬人的手法渲染了環境的優雅，流露出主人的喜悅之情。
10樓：匿名使用者
擬人啊！“上”苔痕真能上嗎？“入”草色能入嗎？但這都這麼用了啊！所以肯定是擬人啊！
11樓：匿名使用者
應是比擬 因為沒有出現擬體
將草擬做了人 有人的動作 卻沒有出現人的意象
12樓：生死合
擬人，由“爬”和“入”來體現。
劉禹錫《陋室銘》中 苔痕上階綠，草色入簾青 中的“青”和“綠”是使動用法嗎？求綠，青兩字的賞析！ 10
13樓：我是老夫子
綠：形容詞作動詞，變綠。例句：苔痕上階綠
苔痕上階綠，草色入簾青。
1.這是一個工整的對偶句。上下句結構相同，意思相關，一“上”一“入”生動傳神，化靜為動:
一“綠”一“青”襯得陋室別緻寧靜。2.①運用類比，引古賢之名以證“陋室”，旨在以古人名賢自況，表明“陋室”主人也具有古代名賢的志趣和抱負。
此句與“惟吾德馨”呼應。文章境界至此突然上升。②舉聖人之言，進一步說明陋室不“陋”，突出了主題，並與開頭照應。
以反問作結，警策有力，引人深思。
“苔痕上階綠，草色入簾青”用了怎樣的修辭手法
14樓：沐雨蕭蕭
對偶的修辭手法， 這句話運用對偶的手法描寫了陋室的環境，從而渲染了恬靜的氣氛，反映了室主任淡泊的心情。
《陋室銘》中苔痕上階綠，草色入簾青。是寫環境，作者這樣寫的目的是什麼？
15樓：ぐゅ爫傷氵
“苔痕上階綠，草色入簾青”運用了襯托的手法，意在寫陋室環境與豐富多彩的日常生活，表達了陋室主人雅緻澹泊的生活情趣。
16樓：匿名使用者
很普通自然的環境更映襯出主人的心境，和文章第一句相呼應。
17樓：匿名使用者
明顯是想說自己的居住環境幽靜麼，透過這幾個字你還沒看出他是個隱士，住在蔥翠的深山裡麼？
陋室銘 “苔痕上階綠,草色入簾青”一句中的上和人在文中有何表現力
18樓：菊地尤里
上和入吧
苔痕本來為靜態，“上”方位名詞做動詞，寫出了動態；草色本來在簾外，也為靜態，用“入”字也寫出了一種動態。這樣就把苔痕和草色都寫活了。
以苔痕上階綠的淡雅之色，隱寓作者的恬淡之心，又馬上以青色入簾青的生機盎然點明恬淡中充滿生機的仙活生活狀態。
19樓：匿名使用者
這兩個字把“苔痕”<“草色”擬人化，“上”字生動地寫出苔痕漫上臺階的狀態，而“入”字生動地寫“草色”有情，映入簾中的可愛形象，同時與“綠”<“青”色彩搭配，顯得陋室環境生意盎然而又與世隔絕，襯托出主人情趣高雅而安貧樂道獨善其身的獨特形象
20樓：手機使用者
把苔痕和草色都寫活了！！！
21樓：匿名使用者
苔痕本來為靜態，“上”方位名詞做動詞，寫出了動態；草色本來在簾外，也為靜態，用“入”字也寫出了一種動態。這樣就把苔痕和草色都寫活了。
寫陋室銘的環境用了什麼修辭手法
22樓：安小姐的夏天
《陋室銘》中 ,“苔痕上階綠,草色入簾青”的“上、入”二字,運用擬人的修辭手法,以動寫靜,渲染陋室環境的幽雅.
23樓：新蘭永恆
應該沒有用什麼修辭手法吧，我上學期剛學完
陋室銘中苔痕上階綠，草色入簾青用了怎樣的修辭方法？上
答 對偶 上 入 二字生動傳神,化靜為動,使景物有生氣,而且流露了作者對這景色的喜愛之情 苔痕上階綠，草色入簾青 用了對偶和擬人的修辭方法。上 和 入 用在這裡把苔痕和草色寫活了，這句寫出了環境靜雅的特點。這兩個字把 苔痕 草色 擬人化，上 字生動地寫出苔痕漫上臺階的狀態，而 入 字生動地寫 草色 ...
苔痕上階綠，草色入簾青。的翻譯是什麼
長到臺階上的苔痕顏色碧綠 草色青蔥，映入簾中。陋室銘 作者 劉禹錫 朝代 唐代 山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上階綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往來無白丁。可以調素琴，閱金經。無絲竹之亂耳，無案牘之勞形。南陽諸葛廬，西蜀子云亭。孔子云 何陋之有？譯文對照 山不在於高，...
請從語言表達的角度賞析苔痕上階綠，草色入簾青的妙處
痕 色 二字，變概念化的 苔 草 為可感 可視的具體形象。上階 入簾 化靜為動，寫出 苔 草 的神態，又將外景引入室內，為陋室增添了勃勃生機，洋溢一片盎然春意。而一 綠 一 青 色彩鮮明，更映襯出陋室的閒雅 清幽與別緻。出自唐朝詩人劉禹錫所寫的 陋室銘 原文山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。斯...