1樓：匿名使用者
答:對偶;"上""入"二字生動傳神,化靜為動,使景物有生氣,而且流露了作者對這景色的喜愛之情;
2樓：匿名使用者
「苔痕上階綠，草色入簾青」用了對偶和擬人的修辭方法。「上」和「入」用在這裡把苔痕和草色寫活了，這句寫出了環境靜雅的特點。
3樓：匿名使用者
這兩個字把「苔痕」<「草色」擬人化，「上」字生動地寫出苔痕漫上臺階的狀態，而「入」字生動地寫「草色」有情，映入簾中的可愛形象，同時與「綠」<「青」色彩搭配，顯得陋室環境生意盎然而又與世隔絕，襯托出主人情趣高雅而安貧樂道獨善其身的獨特形象
陋室銘 苔痕上階綠,草色入簾青寫出了陋室怎樣的環境?表現了作者怎樣的心態
4樓：加油度娘
這是劉禹錫《陋室銘》裡的句子，碧綠色的苔蘚在門前的石階上映出淡淡的痕跡，透過珠簾向外可以看到青青的草色。對偶手法，以苔痕上階綠的淡雅之色，隱寓作者的恬淡之心
5樓：茗記千古
豁達，心胸巨集大的心態，何陋之有出自論語中孔子語
6樓：太平郎
心態：不與世俗同流合汙，高潔。
7樓：緣分的天空
安貧樂道，潔身自好，不與世俗同流合汙
劉禹錫《陋室銘》中 苔痕上階綠，草色入簾青 中的「青」和「綠」是使動用法嗎？求綠，青兩字的賞析！ 10
8樓：我是老夫子
綠：形容詞作動詞，變綠。例句：苔痕上階綠
苔痕上階綠，草色入簾青。
1.這是一個工整的對偶句。上下句結構相同，意思相關，一「上」一「入」生動傳神，化靜為動:
一「綠」一「青」襯得陋室別緻寧靜。2.①運用類比，引古賢之名以證「陋室」，旨在以古人名賢自況，表明「陋室」主人也具有古代名賢的志趣和抱負。
此句與「惟吾德馨」呼應。文章境界至此突然上升。②舉聖人之言，進一步說明陋室不「陋」，突出了主題，並與開頭照應。
以反問作結，警策有力，引人深思。
陋室銘苔痕上階綠，草色入簾青，寫出了陋室怎樣的環境？表現了作者怎樣的心態
9樓：凌晨時許諾
以青苔，綠草表現出陋室的清幽寧靜，表現了作者淡泊的心境，高雅的生活態度。
10樓：晴嵐
清幽雅緻的環境。表現了作者雖然身處貶謫困難之時，但仍安貧樂道，樂觀積極的人生態度。
11樓：匿名使用者
表達出陋室的清幽寧靜
請從語言表達的角度賞析苔痕上階綠，草色入簾青的妙處 5
12樓：浨芮
「痕」、「色」二字，變概念化的「苔」、「草」為可感、可視的具體形象。「上階」、「入簾」，化靜為動，寫出「苔」、「草」的神態，又將外景引入室內，為陋室增添了勃勃生機，洋溢一片盎然春意。而一「綠」一「青」，色彩鮮明，更映襯出陋室的閒雅、清幽與別緻。
出自唐朝詩人劉禹錫所寫的《陋室銘》。
原文山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。斯是陋室，惟吾德馨。
苔痕上階綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往來無白丁。可以調素琴，閱金經。
無絲竹之亂耳，無案牘之勞形。南陽諸葛廬，西蜀子云亭，孔子云：何陋之有？
翻譯山不在於高，只要有仙人居住就會出名；水不在於深，只要有蛟龍棲留住就顯神靈。這是一間簡陋的房間，我的美德使它聞名遐邇。青苔爬上了臺階，把它們染成了綠色，青草染進了竹簾，房子染成了藍色。
這裡有說有笑的人都是博學多識的，沒有無知無能的人。平時可以彈優雅的古琴，讀用泥土寫的佛經。沒有嘈雜的**打擾聽覺，沒有繁文縟節累了身心。
如南陽諸葛亮的草堂，西蜀國的揚子云屋。孔子說：」這有什麼簡陋呢?「
13樓：匿名使用者
運用了對偶的修辭手法，以苔痕上階綠的淡雅之色，隱寓作者的恬淡之心，又馬上以青色入簾青的生機盎然點明恬淡中充滿生機的仙活生活狀態，「上」和「入」巧用動詞，賦予苔痕和青草以生命力，體現了作者居住環境的清幽和他高雅的志趣。
14樓：黛妮
一、「苔痕上階綠，草色入簾青」賞析：
苔痕和草色為名詞,上和入為動詞,作者採用擬人的手法,化靜為動,生動的描寫了陋室環境的清幽雅緻、高雅脫俗.既表達作者對陋室的喜愛之情,也突出了本文
這兩個字把「苔痕」、「草色」擬人化，「上」字生動地寫出苔痕漫上臺階的狀態，而「入」 字生動地寫「草色」 有情，映入簾中的可愛形象，同時與「綠」、「青」色彩搭配，顯得陋室環境生意盎然而又與世隔絕，襯托出主人情趣高雅而安貧樂道獨善其身的獨特形象。
二、「苔痕上階綠，草色入簾青」出自唐代文學家劉禹錫的——《陋室銘》，附原文如下：
山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。斯是陋室，惟吾德馨。
苔痕上階綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往來無白丁。可以調素琴，閱金經。
無絲竹之亂耳，無案牘之勞形。南陽諸葛廬，西蜀子云亭。孔子云：
何陋之有？
【譯文】
山不在於高，有了神仙就出名。水不在於深，有了龍就顯得有了靈氣。這是簡陋的房子，只是我（住屋的人）品德好（就感覺不到簡陋了）。
長到臺階上的苔痕顏色碧綠；草色青蔥，映入簾中。到這裡談笑的都是知識淵博的大學者，交往的沒有知識淺薄的人，可以彈奏不加裝飾的古琴，閱讀佛經。沒有奏樂的聲音擾亂雙耳，沒有官府的公文使身體勞累。
南陽有諸葛亮的草廬，西蜀有揚子云的亭子。孔子說：有什麼簡陋的呢?
三、作者簡介：
劉禹錫（772－842），字夢得，漢族，中國唐朝彭城（今徐州）人，祖籍洛陽，唐朝文學家，哲學家，自稱是漢中山靖王后裔，曾任監察御史，是王叔文政治改革集團的一員。唐代中晚期著名詩人，有「詩豪」之稱。他的家庭是一個世代以儒學相傳的書香門第。
政治上主張革新，是王叔文派政治革新活動的中心人物之一。後來永貞革新失敗被貶為朗州司馬（今湖南常德）。據湖南常德歷史學家、收藏家周新國先生考證劉禹錫被貶為朗州司馬其間寫了著名的「漢壽城春望」。
陋室銘 「苔痕上階綠,草色入簾青」一句中的上和人在文中有何表現力
15樓：菊地尤里
上和入吧
苔痕本來為靜態，「上」方位名詞做動詞，寫出了動態；草色本來在簾外，也為靜態，用「入」字也寫出了一種動態。這樣就把苔痕和草色都寫活了。
以苔痕上階綠的淡雅之色，隱寓作者的恬淡之心，又馬上以青色入簾青的生機盎然點明恬淡中充滿生機的仙活生活狀態。
16樓：匿名使用者
這兩個字把「苔痕」<「草色」擬人化，「上」字生動地寫出苔痕漫上臺階的狀態，而「入」字生動地寫「草色」有情，映入簾中的可愛形象，同時與「綠」<「青」色彩搭配，顯得陋室環境生意盎然而又與世隔絕，襯托出主人情趣高雅而安貧樂道獨善其身的獨特形象
17樓：手機使用者
把苔痕和草色都寫活了！！！
18樓：匿名使用者
苔痕本來為靜態，「上」方位名詞做動詞，寫出了動態；草色本來在簾外，也為靜態，用「入」字也寫出了一種動態。這樣就把苔痕和草色都寫活了。
陋室銘中的苔痕上階綠，草色入簾青。一句運用了什麼修辭手法？哪
運用了對偶的修辭手法，上，入兩個字用的好。對偶，上，入化靜為動 陋室銘中 苔痕上階綠，草色入簾青 用了怎樣的修辭方法？上 和 入 有何好處？答 對偶 上 入 二字生動傳神,化靜為動,使景物有生氣,而且流露了作者對這景色的喜愛之情 苔痕上階綠，草色入簾青 用了對偶和擬人的修辭方法。上 和 入 用在這裡...
陋室銘類比,《陋室銘》中的類比怎麼講
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