1樓：朱騰軼
李清照 （1084-1155） 號易安居士，南宋傑出女文學家，章丘明水（今屬濟南）人。以詞著名，兼工詩文，並著有詞論，在中國文學史上享有崇高聲譽.
李清照她出生於一個愛好文學藝術的士大夫家庭，與太學生趙明誠結婚後一同研究金石書畫，過著幸福美好的生活。靖康之變後，她與趙明誠避亂江南，喪失了珍藏的大部分文物。後來趙明誠病死，她獨自漂流在杭州、越州、金華一帶，在悽苦孤寂中度過了晚年。
她是一位在詩、詞、文、賦都有成就的作家，但最擅長、最有名的是詞。她早年曾做《詞論》，主張「詞，別是一家」。注重詞體協音律、重鋪敘、有情致的特點，並批評了從柳永、蘇軾到秦觀、黃庭堅等詞家的不足。
最有才華的女人,生於名宦之家，幼時過目不忘，出語驚人，博覽群書。齊魯壯麗的山川涵育了清照的創作靈性，少女時代即名噪一時，嶄露崢嶸。
婚後，清照與丈夫情投意合，如膠似漆，"夫如擅朋友之勝"。然而好景不長，朝中新舊黨爭愈演愈烈，一對鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。
後來金人鐵蹄南下，南宋王朝腐敗無能，自毀長城。趙明誠空懷滿腔熱血，可惜出師未捷身先死。目睹國破家亡，清照"雖處憂患窮困而志不屈"，在"尋尋覓覓、冷冷清清"的晚年，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。
清照文詞絕妙，鬼斧神工，前無古人，後無來者，被尊為婉約宗主，是中華精神文明史上的一座豐碑。
李清照的詞可以南渡為界，分為前後兩期。前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現了女詞人多情善感的個性。如《如夢令》描寫惜春憐花的感情:
昨夜雨疏風驟 濃睡不消殘酒
試問卷簾人 卻道海棠依舊 知否 知否 應是綠肥紅瘦
另一首:《如夢令》
常記溪亭日暮 沈醉不知歸路 興盡晚回舟
誤入藕花深處 爭渡 爭渡 驚起一灘歐鷺
她因趙明誠外出而作的相思怨別詞，更是情意深摯，別具一格。如《醉花陰》描寫女詞人在「佳節又重陽」時，倍感孤寂，於是以黃花自喻說:
薄霧濃雲愁永晝 瑞腦銷金獸 佳節又重陽 玉枕紗廚 半夜涼初透
東籬把酒黃昏後 有暗香盈袖 莫道不銷魂 簾卷西風 人比黃花瘦
構思新穎，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的。又如《一剪梅》下片抒發詞人盼望丈夫來信的心情:
花自飄零水自流 一種相思 兩處閒愁
此情無計可消除 才下眉頭 卻上心頭
她的後期詞則充滿了「物是人非事事休」的濃重傷情調，從而表達了她對故國、舊事的深情眷戀。如《聲聲慢》上片表現詞人「尋尋覓覓」，又無所寄託的失落感，以及在「冷冷清清，悽悽慘慘慼戚」的環境中獨自傷心的神態。下片觸景生情、悲秋自憐:
「滿地黃花堆積 憔悴損 如今有誰堪摘 守著窗兒 獨自怎生得黑 梧桐更兼細雨 到黃昏點點滴滴 這次第 怎一個愁字了得」全詞語言明白、節奏急促，情調悽婉。另一首有名的《永遇樂》由「元宵佳節」引起感傷，追懷往日的「中州盛日」。下片寫到:
中州盛日 閨門多暇 記得偏重三五 鋪翠冠兒
捻金雪柳 簇帶爭濟楚 如今憔悴 風鬟霜鬢
怕見夜間出去 不如向 簾兒底下 聽人笑語
全詞流露出對國家變故、昔樂今哀的深切悲痛之情，後來宋末詞人劉晨翁讀此詞，不禁「為之唳下」。
李清照的詞獨具一家風貌，被後人稱為「易安體」。李詞的主要特點有:一是以其女性身分和特殊經歷寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象，從而擴大了傳統婉約詞的情感深度和思想內涵。
二是善於從書面語言和日常口語裡提煉出生動曉暢的語言;善於運用白描和鋪敘手法，構成渾然一體的境界。
參考資料
2樓：平和
獨江南李氏君臣尚文雅，故有「小樓吹徹玉笙寒」、「吹縐一池春水」之辭。語雖奇，甚所謂亡國之音哀以思也。——南唐中主李璟，其臣馮延巳
逮至本朝，禮樂文武大備，又涵養百餘年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱於世。雖協音律，而詞語塵下。——柳永
又有張子野、宋子京兄弟，沈唐、元絳、軰繼出，雖時時有妙語，而破碎何足名家。——張先，宋祁，中間幾個不知道，晁元禮
至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水***，然皆句讀不葺之詩爾，又往往不協音律者——晏殊，歐陽修，蘇軾
王介甫、曾子固文章似西漢，若作小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。——王安石，曾鞏
後晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘，賀苦少典重。秦即專主情致而少故實，譬如貧家美女，非不妍麗，而終乏富貴。
黃即尚故實而多疵病，如良玉有瑕，價自減半矣。——晏幾道，賀鑄，秦觀，黃庭堅
這是李清照詞論，李氏對他們的評價，翻譯吧……
3樓：東方靈慧
南唐中主李璟，其臣馮延巳
柳永張先、宋祁、沈唐、元絳、晁次膺
晏殊，歐陽修，蘇軾
王安石，曾鞏
晏幾道，賀鑄，秦觀，黃庭堅
李清照推崇音律，以音律之工整與否來評價前人作詩的優劣，又因為不解或不苟同亡國之思、小詞、小詩，以及拼湊語句，故同樣覺得以上諸人作的詩也有所欠缺。
4樓：
「自後鄭衛之聲日熾，流靡之變日繁」-評晚唐詞：沒有具體指出人物，大概是溫庭筠、韋莊一類。說他們寫的詞都是一些淫詞豔語，雕琢過多。
「五代干戈，斯文道熄」-評五代詞：五代過於動亂，沒什麼詞作。
「江南李氏君臣」-南唐中主李璟，後主李煜，馮延巳：雖用詞奇妙，只是發亡國之音，因此十分悲哀。
「柳屯田柳者」-柳永：有創調之才，善為新聲，但是詞語俚俗，難登大雅。
「張子野、宋子京兄弟，沈唐、元絳、晁次膺軰」-張先、宋祁、沈唐、元絳、晁次膺：雖然常常有工妙的詞句，但是不過是拼湊語句，或者是名句過少，不足以稱為名家。
「晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻」-晏殊、歐陽修、蘇軾：才學已經接近天人（翻譯到這裡我在想，按照你的題目說「用自己的話」，我這樣逐句翻是不是還蠻沒必要的……話說回來這題目跟考題似的），用來寫寫小歌詞，簡直就像在大海中取一瓢水。但都是按照詩的句讀來寫，又往往與音律不和諧。
為什麼呢？這是因為詩詞分平仄，而歌詞分五音，又分五聲，又分音律，又分清濁輕重。……下面這些話都可以直接照搬。
李清照大概的意思就是嘗試以詩入詞與詞的音律本身是不太能相容的。
「王介甫、曾子固」-王安石、曾鞏文章有西漢的風骨，如果作詞的話，卻一定會被人笑話，不能拿來讀。
「後晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直」-晏幾道、賀鑄、秦觀、黃庭堅：之前的人都不太知道詞是自為一家，直到這些人出現才算是知道了。但是晏幾道弊在缺少鋪排敘述，賀鑄不夠穩重，秦觀過於喜歡抒情而少描寫現實，就像窮人家的漂亮女孩子，不是不美，但是總是窮了點。
黃庭堅倒是描寫現實了，但是詞語運用多瑕疵（或者是語言不當、也可能是音律不準……手邊沒有資料只好先這樣了），就像美玉有了瑕疵，它的價值就少了一半。
翻譯完啦，說說我自己的看法吧。在某些方面我很贊同王國維，「北宋風流，渡江遂絕」。李清照過於推崇音律，最終會害了意境。
大概跟李清照想到一塊的還挺多，所以才有了歷史上推崇南宋詞而以北宋詞為不可學的怪事。但是對於王安石的詞讀起來令人絕倒，我是完全同意的……
仿造下列這段話,仿造下列這段話
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這段話如何理解？ 5，這段話如何理解？
這段話如何理解？其實現在他說你也不是曾經的你，現在你跟他已經不存在以前的想法，她只是捨不得過去那段記憶，對你的想法已經改變了，你也不是現在的你，他也不是現在的想法，只是捨不得以前的那種感情，現在都想法改變了的意思。時過境遷，放不下的只是自己的情懷，而不是某個人。曾經我回復過某人 去年今日此門中，人面...