1樓：匿名使用者
這是李清照南渡之初的作品，借吟詠芭蕉抒發了懷戀故國、故土之幽情。上片描述芭蕉樹的「形」與「情」。芭蕉樹長在窗前，但卻能夠「陰滿中庭」，這就間接地寫出了它樹幹的高大，枝葉的繁茂，樹冠的伸展四垂。
接著，詞人將描寫範圍縮小到芭蕉樹的細部——蕉葉和蕉心。蕉心捲縮著，蕉葉舒展著，這一卷一舒，象是含情脈脈，相依相戀，情意無限深摯綿長。芭蕉有「餘情」，自然是由於詞人有情；詞人將自己的情注入芭蕉的形象之中，創造了情景相生的藝術境界，極其形象地表現了她對中原故國、家鄉故土的綿綿不斷的思念和懷戀。
下片寫夜聽雨打芭蕉聲。由於「餘情」是深遠綿長的，所以詞人直到夜晚臥床時仍處於苦苦的思念之中，使她越思越悲，越想越愁，輾轉反側，無法成眠。本已是枕上落滿傷心淚，更加上三更時分窗外響起了雨聲，雨點滴滴噠噠地敲打著芭蕉葉，聲音是那樣地單調，又是那樣地淒涼。
雨打在蕉葉上，如同滴落在詞人的心上。在她那早已被思念煎熬，被痛苦浸透了的心中，又添上了一股酸澀的苦汁，催落了她更多的傷心之淚。三更的冷雨霖霪不止，詞人的淚水更是傾瀉如注；雨打芭蕉聲是那樣地淒涼，詞人的啜泣聲更加悲切。
詞人將「點滴霖霪」，組成迭句，不但從音韻上造成連綿悄長的效果，而且有力地烘托了悲涼悽絕的氣氛。結句用「愁損北人，不慣起來聽」煞住，看似平淡，實極深刻。從字面上看，「起來聽」似乎純系由於「北人不慣」，但這裡的「北人」，實際上應解作「流離之人」、「淪落之人」，因此，這種「不慣」也就絕不只是水土氣候上難以適應的不慣，而是一種飄零淪喪的異鄉之感。
深懷著這種飄泊淪亡感的詞人起坐聽雨，從這淒涼的雨聲中她聽到了些什麼呢？她又想到了些什麼呢？詞的尾句就這樣給我們留下了無盡的想象餘地，也留下了詞人面垂兩行思鄉淚，坐聽雨打芭蕉聲的感人形象，收「言已盡而意無窮」之效.
所以應該是借描寫雨中芭蕉表達對故土無限的思念之情。
希望對你有幫助。
2樓：春天就下雨
「窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心，舒捲有餘情。
傷心枕上三更雨，點滴霖霪，點滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽。」
主要是描寫 窗前芭蕉樹，三更夜雨流。由此，述說思鄉、思人之情。
通過地點歌詠芭蕉：窗前，芭蕉樹長在窗前，但卻能夠「陰滿中庭」，樹蔭可以遮掩到屋內，這就寫出了它樹幹的高大，枝葉的繁茂，樹冠的伸展四垂。
接下來，詞人將描寫範圍縮小到芭蕉樹的細部——蕉葉和蕉心。蕉心捲縮著，蕉葉舒展著，這一卷一舒，象是含情脈脈，相依相戀，情意無限深摯綿長。芭蕉有「餘情」，自然是由於詞人有情；詞人將自己的情注入芭蕉的形象之中，創造了情景相生的藝術境界，極其形象地表現了她對中原故國、家鄉故土的綿綿不斷的思念和懷戀。
懷念至深處，淚水不覺流。有懷念、思戀，到悲傷、憂愁，心不知不覺中開始流淚，落在枕上，溼了枕，更無心睡眠。三更時分，雨淅淅而落，點點滴滴不停的落在芭蕉葉上，滴滴嗒嗒的聲響是那麼的單調，她彷彿只聽到了這種單調，夜很靜，靜的只有這種單調的嘀嗒聲，顯得場景是那麼的淒涼。
「點滴霖霪」，連用兩次，由此組成跌句，就好像作者在自言自語的說話，又好像芭蕉在說話，配合這點點滴滴的嘀嗒嘀嗒的雨聲，讓讀者彷彿看到雨水不是落在芭蕉上，而是落在了作者的心上，那種淒涼不在是夜景的淒涼，而是作者的淒涼，思念的痛苦，有誰知道呢？我們只能去想象。
淒涼，加上思念，」愁損北人，不慣起來聽。「已經不是思念，已經不僅僅是思念，是愁苦，是傷心。流離之人，淪落於此，任由雨水淋溼，不適應水土人文，孤孤單單，淒涼度日。
煎熬，因為痛苦已經浸透了作者的心。
讓讀者讀到此處，不覺潸然淚下，好像雨水，也滴在了我們身上。
3樓：雲相一夢
添字採桑子
芭蕉李清照
窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心，舒捲有餘情。 傷心枕上三更雨，點滴霖霪，點滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽。
此詞是詠芭蕉的，當為李清照南渡後流寓江浙，投宿某館舍所作。寫她日見庭院中的芭蕉樹，三更兼聽雨打芭蕉的淒厲聲響，通過環境描寫突出詞旨，語言淡而雋永，表現了她深沉濃重，痛苦難耐的思國懷鄉之情。
李清照的《聲聲慢》的主題思想和情感調 10
求李清照，蘇軾，陸游等小傳
4樓：匿名使用者
1,李清照 （1084-1155） 號易安居士，南宋傑出女文學家，章丘明水（今屬濟南）人。以詞著名，兼工詩文，並著有詞論，在中國文學史上享有崇高聲譽.
李清照的作品是和愁字分不開的,從開始的情仇,到家破人亡的家愁,再到江山淪陷的國仇.這紛繁的愁緒令她一步步地邁上了文學的聖殿.真可謂萬古愁心!
清照文詞絕妙，鬼斧神工，前無古人，後無來者，被尊為婉約宗主，是中華精神文明史上的一座豐碑。
2,蘇軾（1037～2023年），字子瞻，又字和仲，號「東坡居士」，眉州眉山（即今四川眉州）人，是宋代著名的文學家、書畫家。他與他的父親蘇洵、弟弟蘇轍皆以文學名世，世稱「三蘇」；與漢末「三曹父子」（曹操、曹丕、曹植）齊名。
3,陸游（1125-1209.11）南宋詞人。字務觀，號放翁，越州山陰（今浙江紹興）人，他始終堅持抗金，在仕途上不斷受到當權派的排斥打擊。
中年入蜀抗金，軍事生活豐富了他的文學內容，作品吐露出萬丈光芒，成為傑出詩人。詞作量不如詩篇巨大，但和詩同樣貫穿了愛國主義精神，「氣吞殘虜」。
4,秦觀（1049-1100），字太虛、少遊，號淮海居士。高郵人。北宋文學家。
宋神宗元豐八年（2023年）進士。曾任太學博士（即國立大學的教官）、祕書省正字、國史院編修官。政治上傾向舊黨，哲宗時「新黨」執政，被貶為監處州酒稅，徏郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。
他與黃庭堅、晁補之、張耒號稱為「蘇門四學士」，頗得蘇軾賞識。秦觀生性豪爽，灑脫不拘，溢於文詞。
5,柳永,白衣卿相柳永（987年—2023年），崇安（今屬福建）人。北宋詞人。原名三變，字景莊。
後改名永，字耆卿。排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。
由於仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，耽溺於旖旎繁華的都市生活，在「倚紅偎翠」、「淺斟低唱」中尋找寄託。作為北宋第一個專力作詞的詞人，他不僅開拓了詞的題材內容，而且製作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。
6,辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟南）人。出生時，山東已為金兵所佔。
二十一歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。與蘇軾並稱「蘇辛」。
劉辰翁《辛稼軒詞序》說：「詞至東坡，傾蕩磊落，如詩，如文，如天地奇觀。」
描寫芭蕉的詩詞
5樓：匿名使用者
寫芭蕉的詩就更多了。李清照的《添字採桑子》寫道：「窗前誰種芭蕉樹？
陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心，舒捲有餘情」；李煜詞曰：「秋風多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何」；蔣捷寫有：「流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉」；李益也說：
「無事將心寄柳條，等閒書字滿芭蕉」……
詩人們往往還將芭蕉和雨聯絡在一起，如白居易：「隔窗知夜雨，芭蕉先有聲」；杜牧：「芭蕉為雨移，故向窗前種」；楊萬里更得雨打芭蕉之三昧：
「芭蕉得雨更欣然，終夜作聲清更妍，細聲巧學蠅觸紙，大聲鏗若山落泉。三點五點俱可聽，萬簌不生秋夕靜，芭蕉自喜人自愁，不如西風收卻雨更休。」
為什麼這麼多詩人總將芭蕉和雨聯絡在一起？我覺得這是因為芭蕉的葉子寬大厚實，聽雨打芭蕉，其聲清脆渾厚，有一種大氣雄闊的感覺。再者，聽著聲音大小，分辨雨量疏密，有著充分的想象空間。
作為主人我每每站在芭蕉葉下只是靜靜地看、靜靜地想，有一種怡然自得的感覺。而詩人們只要芭蕉葉子夠大，雨點夠響，託得住三五十個字的就行了。
三.結合作品談談李清照前後期創作審美內涵發生了怎樣的變化
6樓：匿名使用者
一、李清照前期詞的風格及特點：以清新，秀麗、婉轉的格調抒寫真摯情。
採桑子重陽譯文，採桑子原文及翻譯
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