1樓：匿名使用者
分類鑑別
從器形之間看，由於西周時期的青銅器製作方法同夏、商時期一樣，沒有太大的變化，都是陶範製作，且一器一範，手工製作，這樣就不能鑄造出相同的陶範，所以，在西周時期也是沒有完全相同的青銅器造型，如果有，肯定有一件是偽器，或二者皆偽。 從紋飾之間看，由於同夏、商時代一樣為陶範鑄成，一範一器，幾乎沒有完全相同紋飾或刻痕的青銅器，除了個別用單範鑄造成器的有相同的紋飾，不過這樣的紋飾在西周時期很少見。 從銅鐵合鑄上看，近年來的考古發現新材料證明，在商代晚期和西周早、中期，這類銅鐵合鑄器所使用的鐵都是隕鐵，那麼究竟什麼時候出現人工冶鐵？
這是一個相當重要的時間推定問題，因為，只要這個時間鉚定了，我們才可以知道從商代晚期到什麼時候屬於隕鐵和銅材料結合成器存在的時間？而什麼時候又是人工冶鐵和銅結合器存在的時間。2023年，河南三門峽西周晚期虢國貴族墓地出土了一把玉莖銅芯柄鐵劍，為銅鐵合鑄的典型器物，且是人工冶鐵，被稱之為「中華第一劍」，是我國迄今發現最早的人工冶
中華第一劍
鐵實物，由此我們可以推定，中國歷史上銅和隕鐵合鑄的時代是從商代晚期到西周晚期。而人工冶鐵與銅合鑄成器的時代至遲在西周晚期技術上已經成熟。 從鑄範種類上看，西周時期除了陶範法冶鑄外，也還延續了夏商時期用石範鑄造青銅器小件和不復雜器物的傳統。
由於石範法只能製造一些簡單的工具和**類青銅器，所以到西周時期石範鑄造青銅器的方法，基本上沒有得到發展，在西周時期絕大多數青銅器的鑄造還是採用陶範法鑄造，只有極少數的青銅器是用石範鑄法鑄造，我們在鑑定這一類石範法鑄造的青銅器時，就要和陶範法鑄造青銅器的鑑定要點區分開來，如石範法鑄造的青銅器，存在著器形和紋飾之間相同的現象。 從其它看，西周時期青銅器在以下幾個方面和夏代青銅器的特徵相似，如，在聽聲音上和青銅器的鏽蝕上、以及青銅器的重量上，其辨偽的方法基本相同。 從紋飾上看，西周時期的青銅器紋飾在繼承商代的基礎上繼續發展，西周早期和商代晚期一樣進入了紋飾發展的鼎盛期，這是同當時的社會歷史大背景分不開的，也就是說雖然朝代更替了，但統治階級用禮器統治人們的思想沒有改變，所以，青銅禮器發展的大環境沒有改變，這樣青銅上的紋飾還是按照為禮器服務的思想不斷髮展，商代的許多紋飾在西周時期仍然在使用，如，商代晚期獸面紋的變化的形式「環柱角形、牛角形、外卷角形、羊角形、內卷角形、曲折角形、雙龍角形、長頸鹿角形、虎頭形、熊頭形獸面紋」等紋飾，在西周早期仍在使用。
而在西周中後期形成了西周時期特有的紋飾特徵，如，西周中後期，主要流行環帶紋、竊曲紋、重環紋、垂鱗紋、波曲紋、鳳鳥紋、瓦紋等，另外，還出現了許多無紋飾的素器，在這些素器當中有的也有飾幾道紋的。西周時期的青銅器，有時候用雷紋為地，這實際上是延續了青銅器禮器化的程序，可以想象以雷紋為地的青銅器上存在的各種紋飾多是天上的神靈，或是能上天入地的神物，因為，它可以在雲雷紋之上生活，但西周時期的青銅器上的雲雷紋沒有商代普遍，這從另一個方面也說明了在西周時期人們崇拜的物件，逐漸從天上回到了人間。但我們應明白，商代和西周時期雖然在紋飾的種類上不同，但這些紋飾的本質和功能沒有變，仍然是為了增強青銅器的神祕性，加強了其禮器的地位。
當然，在西周時期青銅器紋飾進化的過程中，否定掉的許多傳統的青銅器紋飾，這些紋飾為什麼會被否定掉呢？原因很簡單，就是這些紋飾不適應時代的要求了，不符合禮器神祕性規律了，所以，自然就會被淘汰掉。 西周時期的許多紋飾遵循這個規律，如商代和西周早期的獸面紋及其變形的紋飾，在西周時期就逐漸被淘汰，在西周中後期，獸面紋很少，即使有也多在足部和一些不起眼的地方。
另外，商代的夔龍和鳥紋在西周時期也是少見，基本上棄置不用了，這是因為，西周時期人們崇拜的物件發生了改變，生產力進一步得到了提高，西周時期已經沒有什麼動物是人的對手了，人們對許多自然界中存在的動物不再恐懼，不再崇拜，既是征服不了的猛獸至少也對它的習性有了深刻的瞭解，已經不再屬於崇拜的物件，這樣這些動物的神祕性就小了，更不要說是稱之為神了，所以在西周時期真正的獸面紋就少了。即使有，也多是以抽象的形式出現。因為，只有抽象才是超現實的，才是人們所崇拜的，因為人們只崇拜抽象的事物。
而替代的則是新的紋飾，當然，這些紋飾是抽象到了極點，如，重環紋、垂鱗紋、龍紋等。當然，也有一些比較難於解釋的紋飾，比如說波曲紋，在西周時期的青銅豆和青銅甑等器物上都有表現，對於這種波曲紋有的人認為是一種不知名的獸紋，當然，我們對波曲紋的研究還很不夠，但是，據我對虢國墓地青銅器上的波曲紋進行觀察，總覺得象是大海的波浪，或者至少應該和大海有點聯絡，因為大海在周代是不為人們所認識和理解的，所以，大海對於周人來講還是極神祕的，這樣人們就會成為人們崇拜的物件，也許這種波曲紋本身並不是*****，但從外形上看不免會被人們這樣理解。 西周時期許多青銅器上的紋飾，在佈局方法上還出現了幾種紋飾並存的局面。
有的上面飾竊曲紋、中間為三角紋和竊曲紋、腹部為鳳鳥紋或龍紋、圈足是竊曲紋，十分複雜，在手法上，主要採用虛實、縱橫、疏密等排比方法，使圖案變化豐富多彩，但是對稱性很強。另外，西周時期紋飾的特點還有一點，這就是主次紋飾的應用，即在西周時期青銅器上的紋飾一般都有幾種，但只有一種紋飾是主體，其特點很明顯，一般都佔據著顯著的位置，且面積很大。目前市場上有很多仿製的西周青銅器，但大多都不得其精髓。
2樓：匿名使用者
食器、水器、樂器、兵器、農具與工具、車馬器、生活用具、貨幣、璽印，等等。
單在酒器類中又有爵。角、觶、斝、尊、壺、卣、方彝、觥、罍、盉、勺、禁等二十多個器種，而每一器種在每個時代都呈現不同的風采，同一時代的同一器種的式樣也多姿多彩，而不同地區的青銅器也有所差異，猶如百花齊放，五彩繽紛，因而使青銅器具有很高的觀賞價值。而從文物鑑定的角度來說，無疑增加了鑑定的難度，鑑定難度大，反過來又使研究賞析更富有情趣，青銅器也更具有吸引力。
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古代青銅器，，古玩
夏商周各時期青銅器造型與紋飾的不同特點是什麼?
3樓：匿名使用者
夏朝青銅器主要是一些小件的工具和兵器，以酒器爵， 盉最為突出，共同特點是器壁較薄，整個造型顯得枯瘦，簡陋，輪廓線條尖銳。它們的三個足都大多采用尖銳的圓錐狀足。爵的流和尾都較長。
夏朝仍以陶器為多，青銅器的造型多以陶器仿製而來。而且青銅器上尚無裝飾性附件，也無紋飾，多為素面器。鼎在當時的地位已成為王權的象徵，多為圓鼎，尚未見有青銅方鼎，但有陶方鼎出土。
商代青銅器以方、圓形的幾何體造型最為常見，但同時動物造型的青銅器也開始出現。幾何體的造型大都顯得粗重，注意各個部位的比例協調，達到均衡，重心儘量下沉，在視覺上造成沉穩凝重的效果。此時的青銅器上開始有裝飾性的附件，這些附件除了滿足實用性之外，有時也成為一種有效的調節整體平衡的手段。
商代早期已出現列鼎，承夏代陶方鼎而來，但更高大沉重，所展示出來的王者氣勢遠非陶方鼎可比，但器壁普遍仍較單薄。商代晚期，方形器較普遍，圓鼎的錐狀足被柱狀足取代，兩耳對應兩足成為歷代圓鼎的固定形式。晚商時期青銅器種類增加很多，遠盛於以前，是中國青銅文化的鼎盛時代。
這一時期，有銘文的青銅器增多，字數在一到數十個不等。 西周初期，鼎的腹部上小下大，獸蹄足；中期以後，酒器大減，出現了新的食器 、和水器盤。成套的青銅器增多，帶長篇銘文的增多。
西周後期，禮崩樂壞，禮器都趨向粗陋，重要而常見的鼎、爵、觚都逐漸消失。春秋戰國時期，青銅鑄造不再由王室獨控，各地諸侯大造其器，器型開始有所改變，造型和紋飾都不再像西周以前那樣神祕猙獰，而代之以華美和寫實的世俗氣息，禮制沒落，諸侯野心勃勃，對人的價值和人的力量開始加以肯定，青銅器具更加走進日用生活和人群，造型風格由粗笨厚重轉為簡樸輕便。
夏商周各時期青銅器造型與紋飾的不同特點是什麼?求答案
4樓：桑璣
夏朝青銅器主要是一些小件的工具和兵器，以酒器爵， 盉最為突出，共同特點是器壁較薄，整個造型顯得枯瘦，簡陋，輪廓線條尖銳。它們的三個足都大多采用尖銳的圓錐狀足。爵的流和尾都較長。
夏朝仍以陶器為多，青銅器的造型多以陶器仿製而來。而且青銅器上尚無裝飾性附件，也無紋飾，多為素面器。鼎在當時的地位已成為王權的象徵，多為圓鼎，尚未見有青銅方鼎，但有陶方鼎出土。
商代青銅器以方、圓形的幾何體造型最為常見，但同時動物造型的青銅器也開始出現。幾何體的造型大都顯得粗重，注意各個部位的比例協調，達到均衡，重心儘量下沉，在視覺上造成沉穩凝重的效果。此時的青銅器上開始有裝飾性的附件，這些附件除了滿足實用性之外，有時也成為一種有效的調節整體平衡的手段。
商代早期已出現列鼎，承夏代陶方鼎而來，但更高大沉重，所展示出來的王者氣勢遠非陶方鼎可比，但器壁普遍仍較單薄。商代晚期，方形器較普遍，圓鼎的錐狀足被柱狀足取代，兩耳對應兩足成為歷代圓鼎的固定形式。晚商時期青銅器種類增加很多，遠盛於以前，是中國青銅文化的鼎盛時代。
這一時期，有銘文的青銅器增多，字數在一到數十個不等。 西周初期，鼎的腹部上小下大，獸蹄足；中期以後，酒器大減，出現了新的食器 、和水器盤。成套的青銅器增多，帶長篇銘文的增多。
西周後期，禮崩樂壞，禮器都趨向粗陋，重要而常見的鼎、爵、觚都逐漸消失。春秋戰國時期，青銅鑄造不再由王室獨控，各地諸侯大造其器，器型開始有所改變，造型和紋飾都不再像西周以前那樣神祕猙獰，而代之以華美和寫實的世俗氣息，禮制沒落，諸侯野心勃勃，對人的價值和人的力量開始加以肯定，青銅器具更加走進日用生活和人群，造型風格由粗笨厚重轉為簡樸輕便。
夏商周時期青銅器藝術的發展特點
5樓：匿名使用者
春秋以前，尤其是夏商兩朝，
青銅本身與王權做緊密地結合，
擺脫以往製作工藝粗糙，以及式樣少的印象，大量被貴族所採用，只要是禮樂器，兵器，雜器
甚至是王權的象徵
常見的紋路有饕餮紋（獸面紋），蟬紋，到春秋有螭龍紋還有銘文的使用，記錄了大量的歷史
工藝上陶範的大量運用，提升了精緻與美感
冶金工藝在此時也達到一個高峰
進入東周時期（即春秋戰國）兵器上面也有很好的表現中國的名劍傳說幾乎都是在這個時期
也出現幾位鑄劍師如干將，歐冶子等
經過兩千年的深埋，這些重新出土的名劍在工藝上依然叫現代人驚異夏商到戰國初年，一千多年的時間，都算是青銅器的鼎盛期這段時間中國的青銅工藝有最大的發展
戰國末年開始，整個社會有很大的發展，
新材料的運用於發現，慢慢得讓青銅器越來越走下坡，但工藝上活潑許多
有時會用其他金屬來裝飾點綴，甚至是彩繪
但大量器物的日用化，青銅器逐漸被排擠在外
到東漢末年之後
青銅器的發展幾乎就只剩下銅鏡的舞臺了
夏商周青銅器紋樣的發展
夏朝有紋飾的青銅器極少。商周青銅器上種種紋樣現象，首先不是出於奇異的審美觀念，而是出於對自然力的崇敬和支配它的慾望的幼稚的幻想。商代青銅器的紋樣，是與當時生活中的動物界及人與動物之間的關係分不開的。也就是說，商代裝飾藝術家所使用的動物紋樣中，大多數都原來有一個土生的和與自然界有關的基礎。工匠們將主體...
商周時期的青銅器具有哪些藝術特點
商周時期的青銅器是奴隸社會最有代表性的藝術品類，分為禮器 樂器 兵器 工具及車馬等型別，這些器具上的裝飾紋樣，內容多樣，手法獨特，結構嚴謹，顯示出威嚴 端莊 肅穆 凝重的特色，具有獨特而新奇的獰厲之美。殷和西周前期的主要紋飾是饕餮紋 夔紋 龍紋和鳳紋，基本為對稱形，表現出神祕森嚴的氣氛。青銅禮器多厚...
簡述商周時期青銅器的藝術成就和特點
青銅器物是銅錫合金，有較強的硬度，不像瓦當磚瓦 甲骨陶瓷及書畫碑帖等易於破碎，而是便於長期收藏。再則青銅器皿形態各異古樸典雅，線條暢達，這也是其他古玩所無法企及的。首先，中國青銅器數量大，種類繁多。究竟中國有多少件青銅器物，這是誰也無法統計的數字。有人統計過，僅以有銘文的青銅器物而論，從漢代到今天，...