1樓：
夏朝有紋飾的青銅器極少。
商周青銅器上種種紋樣現象，首先不是出於奇異的審美觀念，而是出於對自然力的崇敬和支配它的慾望的幼稚的幻想。商代青銅器的紋樣，是與當時生活中的動物界及人與動物之間的關係分不開的。也就是說，商代裝飾藝術家所使用的動物紋樣中，大多數都原來有一個土生的和與自然界有關的基礎。
工匠們將主體的動物分割成相等的兩半，拼成平面，再將同一動物的身體各部分予以重複；或將甲動物的一部分配合與乙動物的另一部分；或誇張其身體之一部而忽略他部，由此形成各種複雜的紋樣。所以，有各種奇異畸怪的形象出現。但題材都是自他們生活的環境中取出的」所以說，饕餮紋所取的物象多是由來有自，取諸常見的鳥獸等物，或近取諸人類的。
商代和周初青銅彝器，是酒器的組合，尤以祭祀用器為主，其動物紋樣與祭祀祖先也有密切的關係。動物中有一些是幫助巫師通天地的，而它們的形象在古代便鑄在青銅彝器上了。不難設想，青銅彝器怪異的紋飾把人置於恐懼與威嚴之下，在祭祀的煙火繚繞之中，巨睛凝視，闊口怒張，瞬間即可咆哮的動物紋飾，有助於造成嚴肅靜穆、詭祕陰森的氣氛，產生震撼人心的威懾力，充分體現統治者的意志、力量。
春秋戰國時期，政治變革、學術爭鳴空前繁榮。青銅器的應用則是鐘鳴鼎食的組合，已失去彝器和禮器的特性，向生活日用方向發展。青銅器不僅造型依據人的尺度設計，裝飾上一反前一時期的簡明、質樸，趨於細膩繁茂、靈巧新穎。
青銅器的紋飾題材豐富，多有幾何紋、動物紋等等，到商代中期和西周中晚期，這段時間的動物紋通過人們對自然界一些動物的認識和主觀的加工，產生的一種以幻想為主的動物紋飾。其中饕餮紋、龍紋、鳳紋等佔著主要的地位。本文主要是通過對這三種幻想動物紋的分析和介紹（當然也不乏介紹一下其他動物紋），來看商朝時期的受宗教禮治和原始圖騰影響的幻想動物紋，及其美的獨特之處。
動物紋主要是以動物為原形而進行的動物圖案裝飾。動物型大致可以分為兩類，一類為寫實動物型，以尊最多，像象尊、羊尊、牛尊等等。它的一個很重要的特點就是真實、生動；而另一類為想象動物型。
多有鳥首獸尊、鳥獸紋四足光觥等等。這類動物多是人們把一些動物典型的特徵加以組合創造出來的，多恐怖、怪誕、神祕為主。
2樓：米都菡
簡單的幾何紋--動物紋--複雜的幾何紋
3樓：村大吉
一．萌生期（公元前21 世紀~公元前16 世紀）
夏代青銅器最初發現的地點在河南偃師二里頭，發現青銅器數量和種類已不少，主要是青銅 容器、兵器、樂器、工具和飾件。青銅容器有明顯的仿陶器特徵，器壁勻薄，由簡單的幾何紋裝飾。榮其中有酒器和食器，其組合的雛形表明青銅禮器制度開始出現。
青銅兵器和工具已經脫離了石器的影響而初具規範。 陶範法是這一時期青銅器的主要鑄造方法，青銅飾件和一些兵器已有綠松石鑲嵌的紋飾。這 一切都表明當時的青銅器正處於萌芽生長的階段。
二、育成期（公元前16 世紀~公元前13 世紀）
育成期包括商代早期和中期，這一時期，青銅器在黃河、長江的中游地區都有發現。青銅容 器、兵器的種類和數量有明顯的增長。青銅禮器的使用已有一定的組合關係。
青銅器的造型 逐步擺脫了陶器的影響，開始形成自身的形制規範。獸面紋、龍紋、鳥紋等青銅器的主要裝 飾題材已廣泛運用，並開始向成熟的裝飾工藝發展。青銅器鑄造中，分鑄技術已被嫻熟運用， 大型青銅容器的鑄造也比較普遍。
青銅器上文字，在這一時期較晚的時候也有發現。此時的 青銅工藝，正處在向鼎盛期發展的哺育成長時期。
三、鼎盛期（公元前13 世紀~公元前11 世紀）
青銅藝術在商代晚期達到了燦爛輝煌的鼎盛時期，並一直延伸到西周早期。青銅器的種類與 器形在這一時期已基本齊全，造型成熟，大器、方器多見，且比較多的運用動物形象作為紋 飾。器物組合關係明確，禮器中重酒的體制在商代晚期臻於完善，到西周早期則開始向重食 的體制轉變。
青銅器紋飾空前發達，器物往往滿飾花紋，平雕與浮雕相結合，使青銅器紋飾 富有層次感，立體感強烈。銘文在相當數量的青銅器上出現，商代晚期已使用者的氏族徽記 為主，稍晚也出現了記事體銘文。到西周早期，青銅器普遍鑄有銘文，出現長達數百字的記 事銘文。
四、轉變期（公元前11 世紀末~公元前7 世紀上半葉）
從西周中期開始，中國青銅藝術出現一個比較大的轉變。這一轉變是由民族文化、意識形態 和社會習俗所致。 西周中晚期，青銅工藝開始由鼎盛期的豪華精麗向端莊厚重轉變，器形的簡潔實用和紋飾的 樸實簡約相得益彰。
食器在這一時期有較大的發展，出現了一些新的器形，酒器逐步消失， 列鼎和編鐘制度確立。花紋由具象轉變為抽象，由獸面紋、龍紋等變形產生的曲波紋、獸體 變形紋等成為紋飾的主體。長篇記事銘文屢見不鮮，內容豐富，字型規範。
春秋早期，由於王權的衰落和舊有禮制束縛的影響，青銅器的器形於紋飾多是前一階段的延 續，幾乎沒有什麼創意，出現了程式化的傾向。
五、更新期（公元前7 世紀~公元前221 年）
春秋中期以後，舊禮制的衰落消除了對青銅工藝的束縛，諸侯國的經濟發展促進了青銅鑄造 業的振興，青銅藝術的更新面貌逐漸顯露。舊的器形在式樣上有較大的改觀，新的器形開始 出現，器形的設計由於注重與實用的結合，式樣更富於變化。以龍紋為主的青銅器紋飾細密 繁縟，以人類活動為題材的紋飾，開始以類似繪畫的形勢裝飾與青銅器上。
鑲嵌、錯金銀、 鎏金、彩繪等表面裝飾新工藝，使青銅器出現了全新的藝術風貌。長篇記事體銘文逐漸減少， 物勒工銘的銘文內容開始出現，銘文中鳥蟲書等藝術化字型流行。失蠟法、印模法等新的鑄 造工藝，使造型奇巧的青銅器鑄造成為可能，並大大提高了鑄造工藝的效率。
諸侯國的青銅 器因地域文化的差異而呈現出不同的風貌。 戰國中期以後，儘管青銅器的形勢依然豐富多彩，但隨著鐵騎使用的盛行及其他工藝的發展， 青銅鑄造業逐漸退出歷史舞臺。戰國晚期的青銅器明顯的反映出這種趨勢。
比較夏商周時期青銅器造型藝術的不同特點
分類鑑別 從器形之間看，由於西周時期的青銅器製作方法同夏 商時期一樣，沒有太大的變化，都是陶範製作，且一器一範，手工製作，這樣就不能鑄造出相同的陶範，所以，在西周時期也是沒有完全相同的青銅器造型，如果有，肯定有一件是偽器，或二者皆偽。從紋飾之間看，由於同夏 商時代一樣為陶範鑄成，一範一器，幾乎沒有完...
夏商周時期，青銅器的種類很多，但是生產工具的品種卻很少，這是為什麼
因為夏商周時，還屬於奴隸社會，那時整個社會的生產力不發達，表現在生產工具上，就是生產工具的品種很少。而且那時整個科學技術是為皇室所有，青銅器一般只作為皇室祭祀或是禮儀及日常使用，平民百姓尚不能享受到那種科學技藝帶來的方便。1.銅器歷史早於鐵器，這是冶煉技術的發展決定的，不難推測銅器出現之前，能冶煉的...
夏商周的青銅器的主要種內,代表作品和用途
夏朝後期才出現青銅器 也很粗糙簡單，代表品種也就是爵，飲酒器 商朝初是發展期，中後期青銅器達到了巔峰，代表器物很多，司母戊方鼎，這是禮器，還有爵 角 斝 觶 觚 尊 方彝等都是酒器，還有鼎 豆等食器。周朝初期是商朝的延續，在中後期也有了自己的特點和新的器物出現，禮器，大克鼎，壺，還有敦，食器。夏商周...