1樓：北京理工大學出版社
蘇軾在書法上和黃庭堅、米芾、蔡襄合稱蘇黃米蔡。蘇東坡是「宋尚意」書潮的主要倡導者。他在書法的許多方面都提出了自己旗幟鮮明的主張。
蘇東坡擅長行、楷書，與黃庭堅、米芾、蔡襄並稱「宋四家」。他曾經向晉、唐、五代所有書法家學習過，最終書法借鑑王僧
虔、李邕、徐浩、顏真卿、楊凝式等人的書法，最後終於自成一家。
蘇軾總結自己的書法特點說：我書意造本無法，點畫信手煩推求。執筆無定法，但使虛而寬。
他又說：吾雖不善書，曉書莫如我，苟能通其意，常謂不學可。
他又說道：自出新意，不踐古人。
他說自己書法的特點是「如綿裹鐵」。
蘇軾雖主張無法，但也有他自己的方法，只是主張對法要看得寬泛些。他的作品有《蘇州寒食詩帖》、《黃州寒食詩帖》、《前赤壁賦》、《洞庭春色賦》、《榿木詩》等。
黃庭堅曾經稱讚說：東坡書，學問文章之氣鬱鬱芊芊，發於筆墨之間，此所以他人終莫能及也。
黃庭堅稱讚他的書法：早年用筆精到，不及老大漸近自然。
晚年蘇軾被髮配到海南。到海南之後他的書法又變得挾帶有海外風濤之勢，加上他的學問淵博、胸襟寬廣、識見處處過人，和一生坎坷的經歷，以至於他的書法風格變得豐腴跌宕，天真浩瀚，觀其書法即可想象其為人。
蘇東坡的人格與書法同為當世人所尊崇，他的弟兄子侄以及友人王定國、趙令畤都向他學習書法。
後來很多歷史名人如民族英雄李綱、抗金大將韓世忠、大詩人陸游，以及清代的張之洞，亦學習他的書法，可見蘇東坡書法對後世的影響之大。
蘇軾一生可用8字概括：歷典八州，行程萬里。蘇軾在詩、文、詞、書、畫等方面，在才俊輩出的宋代均取得了登峰造極的成就，是我國歷史上少有的文學和藝術天才。
蘇軾的書法
蘇軾的書法的特點有那些？
2樓：流蘇小轎
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蘇軾的書法重在寫「意」，走自己的路。「蘇門四學士」之一黃庭堅謂「其書姿媚……至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦勁……至於筆圓而韻勝，挾以文章妙天下，忠義貫日月之氣，本朝善書，自當推為第一」。氣韻，可以說是他的書法最大特點。
明董其昌更盛讚他「全用正鋒，是坡公之蘭亭也」。故世稱蘇的書法之美乃「妙在藏鋒」、「淳古道勁」、「體度莊安，氣象雍裕」、「藏巧於拙」，是「氣勢欹傾而神氣橫溢」的大家風度，而他的書論寓意之說則更加精闢，既為當世直視，又為後世楷模。
蘇軾因元祜黨人案受牽連，不僅《宣和書譜》等對他沒有記載，而且書法作品也被大量毀去。世傳蘇軾書法真跡有近30件，早中期作品以《治平帖》為最，帖後有明文徵明跋，考為其30餘歲所作。至中期，名作較多，如楷書《前赤壁賦》和《祭黃幾道文》；行書《杜甫榿木詩》、《黃州寒食詩》和《新歲展慶，人來得書二帖》等都是中期的代表作。
蘇軾的楷書極少，從《前赤壁賦》和《祭黃幾道文》二作可以看出，書作與嚴謹的唐楷大相徑庭，不僅字形多欹側而向左傾斜，且筆法自然不拘、多帶行書意。有人說他的書法，腕著而筆臥，故左秀而右枯。黃庭堅為之辯白，說這是以「翰林侍書之繩墨尺度」來看待蘇書。
也就是說，蘇軾並不強調書法的嚴謹法度，即便楷書也是如此。從墨跡上看，蘇書並非「臥筆」，不過是執筆稍偏下，依然運筆中鋒，故有筆圓韻勝之姿。他的行書，更是隨行大小，肉豐骨勁，拙中藏巧，兼有顏真卿、楊凝式二家長處。
蘇軾晚年作品相對較少，以《答謝民師帖》、《渡海帖》、《江上帖》等最知名。其中《答謝民師》是給謝舉廉的手札，前部已缺損，文載入《東坡集》，是蘇軾表白個人文學創作見解的一篇重要文章，書法老勁，不似《黃州寒食詩》那樣變幻多端。清代顧文彬跋中引用前人書評「東坡尺牘狎書，姿態橫生，不矜而妍，不束而嚴，不軼而豪」，來稱讚此帖書法之妙。
蘇軾不計較書法的工拙、醜妍的得失，在學術的創作上取得了最大的自由，因而成為北宋的書法大家。
蘇軾在談到自己的書法時說，「我書意造本無法，點畫信手煩推求」。正是這種追求意趣的書法風格取向，這種注重書法的表現形式，努力豐富各種對比關係的做法，影響了他身後的每一代人。
3樓：匿名使用者
蘇軾的書法於二王后獨出冠時，別開生面。其字豐滿肥潤，跌宕生姿。「有天真爛漫之趣」，他說：
「故僕書盡意作之似蔡君謨，稍得意似楊風子，更放似言法華。」這說明不同的創作狀態、創作心境下，其書法風格和藝術成就也不一樣。《法華經》的要義是一切眾生皆能成佛，蘇軾藉此比喻自己放意寫字，字字都得正果，只有在放意的狀態下才能進入書境，真實地表現出個性和神采。
他所說的「放」起碼有兩層意思：其一，這是他追求的放意自適創作狀態；其二，是指作品中所體現出的自然蕭散的意韻，「文理自然，姿態橫生」（《答謝民師書》）。尚自然是蘇軾文藝創作一貫的審美追求，也是他書法美學思想的核心。
「自然」在中國古代最初是一個涵蓋面非常廣、可理解可運用的空間非常大的哲學概念，它最普遍最一般的意義是「非由人之所為者」，與人為相對立，它被認為是世間萬物執行的基本法則。中國古代文藝觀十分強調情動於中、文形於外這一合乎自然的根本原則，藝術家的「內」和藝術品的「外」這一相對範疇是認識中國古代崇尚自然的美學追求的邏輯起點。沿著「內」「外」關係的延展，在蘇軾書法美學思想中，是本與末、道與藝、人品與書品等相對範疇的，從而形成以合乎自然而不矯揉造作作為基本內涵而又在意義上不斷外延的邏輯體系。
蘇軾書法美學思想體系的完整性即是在這個內涵不斷充實、外延不斷擴充套件的過程中形成的。
蘇軾在書法界的藝術特點是什麼？
4樓：漫閱科技
蘇軾(1037～1101)，字子瞻，號東坡居士，眉山(今屬四川)人。曾官禮部尚書、翰林學士等。他是中國歷史上的傑出詩人、文學家和書法家。
書法上和黃庭堅、米芾、蔡襄合稱蘇黃米蔡。蘇東坡是「宋尚意」書潮的主要倡導者。他在許多方面提出了自己的主張。
如「我書意造本無法，點畫信手煩推求」，「執筆無定法，但使虛而寬」。又說「吾雖不善書，曉書莫如我，苟能通其意，常謂不學可」。他又說自己書法的特點是「如綿裹鐵」。
黃山谷說：「東坡書，學問文章之氣鬱鬱芊芊，發於筆墨之間，此所以他人終莫能及也。」他雖主張無法，但也有他自己的方法，只是主張對法要看得寬泛些。
他的字也有毛病，如董其昌就曾指出「坡公書多偃筆，亦是一病」。他的作品有《蘇州寒食詩帖》、《前赤壁賦》、《洞庭春色賦》、《榿木詩》等。
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柳公權的書法特點，柳公權的書法特點
1 特點 柳公權書法特點，他的書法結體遒勁，而且字字嚴謹，一絲不苟。剛從藝宴 那裡看到以下幾點 柳公權楷書的筆法勁練 穩而不俗 險而不怪 老而不枯 潤而不肥 儀態沖和 遒媚絕倫。筆畫均勻硬瘦 稜角外露 富於變化 避免單調重複。橫畫大都方起圓收 骨力勁健 起止清楚 短橫粗壯 長橫格外瘦長，神采清秀。豎...
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