1樓：只是習慣z4熝
東北地區的民間舞蹈有秧歌、龍燈、旱船、撲蝴蝶、二人摔跤、打花棍、踩高蹺等，多在一起配合演出，統稱為「秧歌」。秧歌旋律流暢，節奏歡快簡潔，其紅紅火火的場面、豐富的舞蹈語彙、情趣盎然的姿態和靈動活潑的表演風格，歷來深受人們的喜愛。
東北秧歌有悠久的歷史，是北方勞動人民長期創造積累的藝術財富，它起源於插秧耕田的勞動生活，又和古代祭祀農神祈求豐收，祈福禳災時所唱的頌歌、禳歌有關，並在發展過程中不斷吸收農歌、菱歌、民間武術、雜技以及戲曲的技藝與形式，從而由一般的演唱秧歌發展到今天廣大群眾喜聞樂見的一種民間歌舞。
今天的東北秧歌形式詼諧，風格獨特，廣袤的黑土地賦予它純樸而豪放的靈性和風情，融潑辣、幽默、文靜、穩重於一體，將東北人民熱情質樸、剛柔並濟的性格特徵揮灑的淋漓盡致。穩中浪、浪中梗、梗中翹，踩在板上，扭在腰上，是東北秧歌的最大特點。同時，花樣繁多的「手中花」，節奏明快富有彈性的鼓點，哏、俏、幽、穩、美的韻律，都是東北秧歌的特色。
每逢重大節日，人們就會自發地組織秧歌表演和比賽。秧歌隊的服裝色彩豐富豔麗，多以戲劇服裝為主。從裝束上即可判斷人物角色，有《西遊記》中的唐僧、孫悟空、豬八戒和沙僧，《白蛇傳》中的白娘子、許仙，還有包拯、陳世美、秦香蓮等，紛紛伴著鑼、鼓、鑔、嗩吶奏出的熱烈而歡快、諧趣而顛浪的曲調輕快上路。
各種舞蹈中尤以踩高蹺、舞龍、舞獅、跑旱船最為著名，這些舞蹈生動活潑，技巧高，造型美，深受群眾喜愛。
東北秧歌的特點
2樓：是嘛
東北秧歌在風格上既有火爆、潑辣的特點，又有穩靜、幽默的特點。動作既哏又俏，既穩又浪，而且穩中有浪，浪中有穩，剛柔結合，不能扭扭捏捏纏綿無力。當地的民間樂隊一般有高音嗩吶2人及打擊樂器若干人組成。
嗩吶以七寸五簡音為a』的高音嗩吶最常用。
東北秧歌**的傳統樂曲十分豐富。其美學原則可用三個字加以概括，順、活、韻。「順」意為通順。
旋律的各種變化，樂曲的連線，調性、調式的變換都要「順」。「活」即要具有高度的即興演奏的能力，使**靈活多變。「韻」即韻律感及風格味道。
擴充套件資料
節拍節奏：東北秧歌的傳統樂曲多為2/4拍，亦有4/4拍或1/4拍（流水板）。節拍重音不一定在每小節的第一拍，有時出現在小節中間（4/4拍子的第三拍）或最後一拍。
節奏富有變化，特別是在中速或慢速的樂曲中，這樣的**與舞蹈「出腳快、落腳穩、膝蓋帶艮勁」的韻律特點十分協調。
還有一種節奏處理也很有特色，嗩吶慢吹與打擊樂器緊打相結合。嗩吶吹「浪頭」長音（常用「破工」技巧演奏），用傳統換氣方法邊演奏邊換氣，而同時打擊樂器配以各種鼓點或即興演奏，這種緊打與慢吹的結合，使秧歌表演的氣氛熱烈，情緒激動，很有藝術效果。
3樓：白彩榮聊寅
東北秧歌形式詼諧，風格
獨特，廣袤的黑土地賦予它純樸而豪放的靈性和風情，融潑辣、幽默、文靜、穩重於一體，將東北人民熱情質樸、剛柔並濟的性格特徵揮灑的淋漓盡致。穩中浪、浪中梗、梗中翹，踩在板上，扭在腰上，是東北秧歌的最大特點。同時，花樣繁多的「手中花」，節奏明快富有彈性的鼓點，哏、俏、幽、穩、美的韻律，都是東北秧歌的特色。
簡述東北秧歌的風格和動作特點
4樓：一副臭皮囊
1、東北秧歌的風格
：東北秧歌形式詼諧，風格獨特，廣袤的黑土地賦予它純樸而豪放的靈性和風情，融潑辣、幽默、文靜、穩重於一體，將東北人民熱情質樸、剛柔並濟的性格特徵揮灑的淋漓盡致。
2、東北秧歌的風格：
東北秧歌在風格上既有火爆、潑辣的特點，又有穩靜、幽默的特點。動作既哏又俏，既穩又浪（浪，即歡快俊俏之意），而且穩中有浪，浪中有穩，剛柔結合，不能扭扭捏捏纏綿無力。
東北秧歌**的傳統樂曲十分豐富。其美學原則可用三個字加以概括，即『順」、「活」、「韻」。「順」意為通順。
旋律的各種變化，樂曲的連線，調性、調式的變換都要「順」。「活」即要具有高度的即興演奏的能力，使**靈活多變。「韻」即韻律感及風格味道。
當地的民間樂隊一般有高音嗩吶2人及打擊樂器若干人組成。嗩吶以七寸五（指嗩吶杆長）簡音為a』的高音嗩吶最常用。
5樓：匿名使用者
在日常生活中，每個人都必須移動重心，平時行
走時重心就是在不斷地移動，就是坐著、站著，也可以隨時移動重心，人體的中心點一移動，重心就要隨之移動，反過來說：重心一移動，中心點就會移動，這才能保持平衡。在舞蹈中亦是如此，幾乎所有的舞蹈，缺少了重心移動就流動不起來，而舞蹈中的步伐，就是最典型的重心移動。
在民間舞蹈中，所有的步伐，如朝鮮舞的平步、膠州的碾步、花鼓燈的風柳步都是獨具風格的重心移動。在東北秧歌中，最有特色而又最能體現重心移動的步伐便是「踢步」了。
東北秧歌的動律風格可概括為「穩中浪」，而舞蹈中的艮勁兒、美勁兒及潑辣勁兒給這一舞種增色不少。東北秧歌的「浪」，體現在身上的動律；「艮」表現在踢步的「出急落穩」中，「踢步」的節奏感特別強，單一的踢步在一拍裡有三種不同的變化，踢出的那一瞬間是非常快的用力過程，這一過程猶如一個快吸氣，落腳時彷彿突然呼吸的頃刻，但很快地又轉化為一個長嘆似的重心移動。在這三種變化中，踢出的一剎那體現了艮、俏、潑辣、爽快、乾脆的特點，落地與重心移動充分地體現了穩、美、浪的動律風格特點，由此可見，踢步不僅表現了「艮」，同時也表現了「浪」。
「浪」使人聯想起弧線。東北秧歌的重心移動其實就是一個小弧線，做前踢步重心移動是下弧線；做後踢步與側踢步，重心移動的感覺是上弧線。把這些弧線連貫起來，就是「浪」的弧線型動感了。
從「踢步」的慢移重心來說，「慢移」本身就給人連綿不斷，非常連貫優美的視覺形象，充分流露出成熟漢族女性的委婉、細膩、溫柔、羞澀、含蓄的曲線美。所謂的「美勁兒」，在這時就表露無遺了。「雙花」中的「雙顫步」又別有特點。
「雙顫步」重心移動是上弧線，其節奏較為平均，移重心後踢所佔的時間值基本上是相等的，加上**多用小快板，就給人輕鬆愉快、歡樂向上的感覺。「纏花」中的「頓步」是典型快移重心的步伐，由於重心移動的過程非常快，無形中使整個格調向熱情火爆的氣氛中去，體現了東北秧歌風格中的「艮勁兒」及「潑辣勁兒」。東北秧歌的訓練點是自下而上，連鎖反應的協調。
組成這一連鎖反應的三個主要環節便是腳下的步伐、身上的動律與手上的手巾花。手腳不能協調運動是一般人的通病，而這恰恰是掌握動律風格的最基本要求。面對一個初學者，要讓他協調起來運動，就必須把這三者的關係分析清楚。
尤其是要點出三者之間的相同之處，以方便記憶，使學者更快地掌握協調動作的竅門。三者的運動都是有「點」有「線」的，在動律與手巾花中都存在著「快吸氣、停止呼吸、化為長嘆」三個過程，在繞花中，花繞猶如快吸氣，剛繞完的頃刻是停止呼吸的瞬間，從手腕到另一次繞花之間所走的弧線是化為長嘆的時候，動律同樣也是有「點」與「線」的關係。動律猶如鐘擺一樣，到弧線的盡頭，就「點到為止」，立即回到動作過程（即「線」）中去，踢步、動律、繞花是平行進行的，動律與繞花的「點」與踢步的重心移動同步進行，這樣三者便協調了起來。
「踢步」之所以顯得「穩」、「艮」，是因為其速度之快，如果沒有「穩落」、「慢移」來緩衝對比，恐怕這個特點就不是特別突出了。如古典舞中所說的「欲左先右，欲上而下」，在東北秧歌中成了「欲快先慢」，或「欲急失穩」了。因此，「踢步」的「艮」，重心移動才顯得格外的「穩」。
一般而言，舞蹈中的慢板是不容易掌握的。「浪」在東北秧歌的慢板中佔有重要地位，要跳好慢板就得先「浪起來」。這時就必須從動作與動作銜接的過程中著手，只有把動作過程做好了才能跳好慢板，有了細膩的動作過程就不容易出現搶節拍的現象。
東北秧歌的重心移動是不可缺少的過程，是「浪起來」的基礎，它起著掌握節拍、灌滿**的作用，從前到腳的運動過程，速度及幅度都由它牽動及控制。重心移動的過程越慢、越細膩，走的路線越長，弧度越大，那身上的「浪」，就越清楚，與此同時，整體動作就顯得較有力度、有韌勁、有文化、有內涵。
看民間舞最過癮之處莫過於其動作中所蘊藏的韻味，這個韻味包括了很濃郁的地域特色。當跳得非常嫻熟時，風格韻味都是在不自覺中流露出來的，這是一種非常巧妙而又自然的流露。但在這之前，就要下一定的功夫去揣摩其中的奧妙，只有掌握了這微妙之處，呈現出來的舞蹈才不會流於一般，才不會成為一串不值一看的「動作」。
同樣的道理，如果要掌握東北秧歌的風格特點，就得抓住其奧妙所在。這妙處所在便是腳下的重心移動。我認為，解決好「踢步」與重心的移動，是掌握東北秧歌動律風格的最好方法。
東北秧歌的基本動律與風格特點是什麼~？
6樓：匿名使用者
在日常生活中，每個人都必須移動重心，平時行走時重心就是在不斷地移動，就是坐著、站著，也可以隨時移動重心，人體的中心點一移動，重心就要隨之移動，反過來說：重心一移動，中心點就會移動，這才能保持平衡。在舞蹈中亦是如此，幾乎所有的舞蹈，缺少了重心移動就流動不起來，而舞蹈中的步伐，就是最典型的重心移動。
在民間舞蹈中，所有的步伐，如朝鮮舞的平步、膠州的碾步、花鼓燈的風柳步都是獨具風格的重心移動。在東北秧歌中，最有特色而又最能體現重心移動的步伐便是「踢步」了。
東北秧歌的動律風格可概括為「穩中浪」，而舞蹈中的艮勁兒、美勁兒及潑辣勁兒給這一舞種增色不少。東北秧歌的「浪」，體現在身上的動律；「艮」表現在踢步的「出急落穩」中，「踢步」的節奏感特別強，單一的踢步在一拍裡有三種不同的變化，踢出的那一瞬間是非常快的用力過程，這一過程猶如一個快吸氣，落腳時彷彿突然呼吸的頃刻，但很快地又轉化為一個長嘆似的重心移動。在這三種變化中，踢出的一剎那體現了艮、俏、潑辣、爽快、乾脆的特點，落地與重心移動充分地體現了穩、美、浪的動律風格特點，由此可見，踢步不僅表現了「艮」，同時也表現了「浪」。
「浪」使人聯想起弧線。東北秧歌的重心移動其實就是一個小弧線，做前踢步重心移動是下弧線；做後踢步與側踢步，重心移動的感覺是上弧線。把這些弧線連貫起來，就是「浪」的弧線型動感了。
從「踢步」的慢移重心來說，「慢移」本身就給人連綿不斷，非常連貫優美的視覺形象，充分流露出成熟漢族女性的委婉、細膩、溫柔、羞澀、含蓄的曲線美。所謂的「美勁兒」，在這時就表露無遺了。「雙花」中的「雙顫步」又別有特點。
「雙顫步」重心移動是上弧線，其節奏較為平均，移重心後踢所佔的時間值基本上是相等的，加上**多用小快板，就給人輕鬆愉快、歡樂向上的感覺。「纏花」中的「頓步」是典型快移重心的步伐，由於重心移動的過程非常快，無形中使整個格調向熱情火爆的氣氛中去，體現了東北秧歌風格中的「艮勁兒」及「潑辣勁兒」。東北秧歌的訓練點是自下而上，連鎖反應的協調。
組成這一連鎖反應的三個主要環節便是腳下的步伐、身上的動律與手上的手巾花。手腳不能協調運動是一般人的通病，而這恰恰是掌握動律風格的最基本要求。面對一個初學者，要讓他協調起來運動，就必須把這三者的關係分析清楚。
尤其是要點出三者之間的相同之處，以方便記憶，使學者更快地掌握協調動作的竅門。三者的運動都是有「點」有「線」的，在動律與手巾花中都存在著「快吸氣、停止呼吸、化為長嘆」三個過程，在繞花中，花繞猶如快吸氣，剛繞完的頃刻是停止呼吸的瞬間，從手腕到另一次繞花之間所走的弧線是化為長嘆的時候，動律同樣也是有「點」與「線」的關係。動律猶如鐘擺一樣，到弧線的盡頭，就「點到為止」，立即回到動作過程（即「線」）中去，踢步、動律、繞花是平行進行的，動律與繞花的「點」與踢步的重心移動同步進行，這樣三者便協調了起來。
「踢步」之所以顯得「穩」、「艮」，是因為其速度之快，如果沒有「穩落」、「慢移」來緩衝對比，恐怕這個特點就不是特別突出了。如古典舞中所說的「欲左先右，欲上而下」，在東北秧歌中成了「欲快先慢」，或「欲急失穩」了。因此，「踢步」的「艮」，重心移動才顯得格外的「穩」。
一般而言，舞蹈中的慢板是不容易掌握的。「浪」在東北秧歌的慢板中佔有重要地位，要跳好慢板就得先「浪起來」。這時就必須從動作與動作銜接的過程中著手，只有把動作過程做好了才能跳好慢板，有了細膩的動作過程就不容易出現搶節拍的現象。
東北秧歌的重心移動是不可缺少的過程，是「浪起來」的基礎，它起著掌握節拍、灌滿**的作用，從前到腳的運動過程，速度及幅度都由它牽動及控制。重心移動的過程越慢、越細膩，走的路線越長，弧度越大，那身上的「浪」，就越清楚，與此同時，整體動作就顯得較有力度、有韌勁、有文化、有內涵。
看民間舞最過癮之處莫過於其動作中所蘊藏的韻味，這個韻味包括了很濃郁的地域特色。當跳得非常嫻熟時，風格韻味都是在不自覺中流露出來的，這是一種非常巧妙而又自然的流露。但在這之前，就要下一定的功夫去揣摩其中的奧妙，只有掌握了這微妙之處，呈現出來的舞蹈才不會流於一般，才不會成為一串不值一看的「動作」。
同樣的道理，如果要掌握東北秧歌的風格特點，就得抓住其奧妙所在。這妙處所在便是腳下的重心移動。我認為，解決好「踢步」與重心的移動，是掌握東北秧歌動律風格的最好方法。
秧歌有什麼特點，東北秧歌有什麼樣的特點？
膠州秧歌 從藝術形式和類別上看，是一種戲劇，不是單純的舞蹈和歌唱。它有劇本，有道具，有曲牌，演員有行當，是一種形式活潑的歌舞劇。演員10人分為鼓子 棒槌 翠花 扇女等5個行當，表演程式有十字梅 大擺隊 正挖心 反挖心 兩扇門等，伴奏樂器除嗩吶外，有大鑼 堂鼓 鐃鈸 小鑔 手鑼等，唱腔曲牌有30餘個。...
東北秧歌的歷史,秧歌舞的歷史發展
東北秧歌是東bai北人民十分喜愛的一種du漢族民間歌舞形zhi式,楊賓於康熙三十dao年 內公元1691年 在寧古塔 今黑龍 容江省寧安縣 寫的 柳邊紀略 中,對當地人民的秧歌活動有過記載 上元夜,好事者輒扮秧歌。又說 秧歌者,以童子扮三四婦女,又三四人扮參軍,各持尺許兩圓木,戛擊相對舞,而扮一持繖...
膠州秧歌的代表人物,東北秧歌和膠州秧歌的區別？
傳承人 吳英民，第二批國家級非物質文化遺產專案代表性傳承人性 別 男 年 齡 52歲 申報地區或單位 山東省膠州市 專案名稱 秧歌 膠州秧歌 專案類別 民間舞蹈 東北秧歌和膠州秧歌的區別？膠州秧歌的動力根源來自腳下的擰 碾，這種自下而上的發展力延伸到腰部，在腰部形成一個 相 的中心點，使身體在平面的...