體驗派是怎樣的?方法派和體驗派的區別

2025-02-21 23:45:16 字數 2241 閱讀 8122

1樓:漫閱科技

體驗派是表演藝術學派之一。主張演員應主動地感受角色的情緒,把自己的情感化成藝術的一部分。演員應有「雙重意識」。

表演時不僅要一遍兩遍地感受到角色的情緒,而且在每次演這個角色時,都或多或少地感受到這種情緒。「體驗派」與法滷哥特蘭為代表的「表現派尺搏」截然不同,因此,要求演員在舞臺上,在角色的生活環境中,應正確地、合乎邏輯地,有順序地、像活生生的人那樣地去思埋餘想、希望、企求和動作。亦稱為體驗角色彎困滾。

2樓:雲南樹藝教育

同學你好。1、體驗派的提出和倡導者是前蘇聯著名演員、導演、戲劇教育家和理論家、舞臺藝術改革家,斯餘辯坦尼斯拉夫斯基。斯坦尼斯拉夫斯基體系只是系統而科學地闡述了表演藝術的規律。

斯氏體系的精華在於體現出人的「天性」:要求演員不是好像存在於舞臺上,而是真正存在於舞臺上,不是在表演,而是在生活。演員應當永遠是舞臺上活生生的人,要遵守生活的邏輯和有機性的規律,在規定情景中真誠地去感覺,去想,去洞沒動作。

舉個例子說,你在舞臺上納毀納飾演一位老人時,你不可能真的成為一位老人,那麼你只能從生活中去觀察,去了解一位老人。觀察他的動作,比如身體遲緩,眼睛看不清楚,耳朵聽不清,或者關節不靈敏,去了解他的這些身體問題是怎麼形成的,是單純的上了歲數還是年輕的時候疲勞過度形成的,他的脾氣秉性是什麼樣的,為什麼會這樣是成長環境還是經歷了什麼。瞭解了這些以後,你再把你自己替換到這個老人的身份中去,去體驗去感受他的一切,然後再有感而發的將其演繹出來,而不是單純的模仿這個老人的動作。

這就是斯坦尼斯拉夫斯基的體驗派表演體系。

方法派和體驗派的區別

3樓:娛樂碰碰碰

方法派和體驗派的區別是:體驗派是演員必須讓自己變成角色,應散睜行該在舞臺上想人物所想,思人物所思,努力去進入人物,然後表現出人物的情感,效果是演誰「是」誰,要求一切必須都是絕對真實融入角色。方法派是體驗派的延續和補充,其核心思想還是體驗派的核心。

方法派是演員在舞臺上要真正的去想,情感是通過觸發自身經歷而爆發出來的,而不是努力的讓自己的思想與角色保持一致。

也就是說並不是直接讓自己進入人物去揣摩人物應有的心情,而是通過呼叫自身的內在情感表現爆發帶回到人物,不侷限在人物的機械化演繹上,由自身情感可以自然而然地引出一系列極具創造力的表現。方法派訓練出的表演以細膩、真實、凝練、飽滿的情感見長。

體驗派分析

體驗派的基本觀點是演員不能僅憑自己的形體、聲音去表演,他必須要投入自己的思想、心靈和感情早吵。乙個冷漠的、缺乏熱情的人不會成為乙個好演員。對演員來說,最重要的是生活的磨鍊,乙個飽經滄桑衝譁,生活閱歷很深的,經受過生活中酸甜苦辣、喜怒哀樂種種滋味的演員,他的實際生活感受是他表演的巨大財富。

體驗不是目的,不能為體驗而體驗。體驗人物的思想感情是為了達到表演的充實、真實、有強烈的感染力,人物的內心活動最終要準確、鮮明、細緻地表達出來使觀眾感受到。表演反對內心空虛,反對沒有充實的內在感受去裝腔作勢地表情,這被稱作「表演情緒」,但不能錯誤地認為只要去體驗的思想感情就行了,不用注重它的表現。

體驗派的理論解釋

4樓:賤貨憧羽

他提出「雙重生活」論,也認為「演員必須有百事無動於衷的本領,只是在一定的限度之內,一面勤於感受,一面像騎師駕馭烈馬似地引導和控制自己的感受,以使觀眾也有所感受」。斯坦尼斯拉夫斯基繼承並發展了他們的觀點,結合俄羅斯現實主義表演傳統創立了自己的體系,自稱「體驗派」,以與法國哥格蘭為代表的「表現派」相區別。

體驗派的人物介紹

5樓:中國加油

19世紀80年代亨利·歐文與法國演員哥格蘭有過一場著名的論爭,薩爾維尼支援亨利·歐文,主張演員應主動地感受角色的情緒,而不應只冷靜地表現。亨利·歐文反對演員只對別人的感情進行觀察,主張把自己的情感化成藝術的一部分。他認為演員應該把人物的感染力量與藝術手段的運用結合起來,他稱此為演員的「雙重意識」。

薩爾維尼認為演員的特殊標誌是感笑檔受的能力,演員要聽命於自碰弊亂己的感受。演員表演時,不僅要一遍兩卜含遍地感受到角色的情緒,「而且他必須在每次演這個角色時(不管是演一次或一千次),都或多或少地感受到這種情緒」。

體驗派的體驗角色

6樓:瓜皮很騷

他的「體驗藝術」的特徵是演員「通過有意識的心理技術達到天性的下意識的創作」。他要求演員「在舞臺上,在角色的生活環境中,和角色完全一樣正確地、合乎邏輯地、有順序地、像活生生的人那樣地去思想、希望、企求和動作」。他稱此為體驗角色。

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