誰有關於京劇的文章，告訴我一聲。
1樓：楊大大輝
中國文庫是很很多本書的總稱 《中國京劇史》是其中一部分 分上中下三冊 我買的全套一共六大本 非常詳細。
我喜歡京劇可能是天生的吧 九零後 家裡老人也不喜歡。
2樓：李實存
上網一下就知道了。
關於京劇的唱腔
3樓：網友
西皮」唱腔的京胡定弦為「6～3」(la～mi)弦，即裡弦為簡譜帶乙個低音點的「la」音，外弦為不帶高、低音點的「mi」音；「二黃」唱腔的京胡定弦為「5～2」(gol～re)弦，即裡弦為簡譜帶乙個低音點的「gol」音，外弦為不帶高、低音點的「re」音。
你可以以過門兒進行區分：以〔原板〕的起首過門兒(也就是演員準備開唱前的前奏)為例，無論它以什麼樣的方法開起，在過門兒結束處戚灶，「西皮」過門兒總是歸到」這兩個音上，而且用乙個起於「do」音又止於「la」音的箭頭連線連線起來，形成乙個下滑的落音，然後演員起唱虧磨；而「二黃」過門兒的結束又總是另外一種形式，即歸到「565 561」這幾個音上，三、四兩個「gol」音用一條連線連線起來，隨銷仔鬥之進入唱腔。
4樓：匿名使用者
這東西要聽講座，電視臺的教學節目，邊聽邊學，光看書沒用。腦子裡別的東西都去掉。
唱腔啊，聲腔板式啊，都是新詞兒，古代沒譁歲有這囉裡囉嗦的，就是腔。腔裡面什麼亂大睜都有了，它不仿敬是單純的旋律、發聲方法、節奏，它還包括你聞所未聞的東西，所以我勸你把腦子裡別的東西都去掉，從嬰兒狀態起步，不然你學不上去。
讀了京劇趣談有什麼疑問
5樓：帳號已登出
可騎馬在舞臺上沒辦法表現，舞臺方圓太小，馬匹是無法馳騁的。因此，京劇劇情表述中就用一根『馬鞭』來代替一匹馬。再說，這匹馬只是這出戲裡的乙個附帶過程，並不是與『馬』有什麼很大關聯的事情。
即便是有很大關聯的戲，比如戲曲「盜御馬」，也不會牽一匹馬上舞臺。只是用一根馬鞭，演員把馬鞭用手攥著，馬鞭稍朝上這就是形容演員在牽著一匹馬過來。這種表演就是虛擬的藝術化，也就是行家說的「程式化」表演。
演員慢條斯理的牽著馬匹走過來，觀眾也會認可，這種相互默契的過程，就是靠長年累月的相互傳遞表演資訊，共同心領神會的戲曲表演形式。
演員在舞臺上表演關門，這都是虛擬的，演員只是表演了關門的動作，觀眾也理解這裡表演的是關門。演員表演納鞋底，觀眾也理解這演員悉困做的動作還真像是『納鞋底』讓伏的意思。
這就是戲曲舞臺虛擬表演的妙處。很多時候，舞臺上並不需要很多道具。
京劇趣談」讓我們多多少坦陸攜少的知道了一些戲曲知識和介紹。粗略的有個瞭解。這種瞭解很有必要，因為『京劇』是我們國家的國粹，我們應該對自己國家的國粹，有些瞭解。
**你對京劇的認識!明天就要交作業了, 400字左右
6樓：漢匠文化
京劇是中國的國粹，是中國戲曲的代表。中國戲曲是一門獨立的藝術門類，是世界三大古典戲劇之一，（古希臘。
悲喜劇、印度梵劇、中國戲曲）中國戲曲—京劇現在是唯一，一直活躍在舞臺上的乙個劇種。我們要傳承，喜愛，珍惜它！就像珍惜我們自己的生命！
每一種藝術形式都有它獨特的藝術特徵，這些特徵正是區別於其他藝術形式的標誌。
綜合性、虛擬性、程式性」.是京劇藝術。
的特徵。中國京劇。
有演唱但不是歌劇，有對白但不是話劇，有舞蹈又不是舞劇，它綜合了唱唸做打多種表演藝術。
京劇的「四功」唱、念、做、打、
唱：《沙家浜》
阿慶嫂、刁德。
一、胡傳魁唱的「這個女人不尋常」.
念：既說話藝術、也可叫做**性的唸白。
做：也就是舞蹈化的形體藝術。戲曲演員在創造角色時，手、眼、身、步各有多種程式，像髯口、翎子、甩髮、水袖也有很多技巧，所以戲曲演員從小就得練腰、腿、手、臂、頭、頸的各種基本功。
還要揣摩戲情戲理、人物特徵，才能把戲演活。
打：武術或翻跌的技藝。《三岔口》
第二個特徵——虛擬性：
舞臺沒有複雜的佈景，只有一張桌子兩把椅子，所謂的「一桌二椅」它隨著人物的出場，能變化出許多不同的環境。
演員拿著槳表示走水路，通過演員虛擬上船的表演，觀眾便能感覺到它是一條船。 《秋江》
蘇三戴上漁枷，就是犯人。
這布做的城就代表一座城池。
中間一張桌子，一邊一把椅子就是橋。
三張桌子摞起來就是高樓。
一把椅子往臺前一擺就是窯門。
書案上的砌末象真的，但它是假的，筆不能寫字，信上也沒有字，但它到了演員手裡就成真的了。
第三個特徵——程式性：
臉譜。衣服都有程式性。
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