李煜前，李煜前後期作品有什麼變化

李煜前後期的創作風格有什麼不同？

1樓：周麗洋

前期，李煜的詞有二十餘首，內容大致可分為兩類。一類是描寫富麗的宮廷生活和浪漫的男稿譁碰女情事。調子是歡悅輕快的，風格則是南朝宮體和花間詞風的延續。

如《浣溪沙》、《鍵談玉樓春》；另一類是他在感受到無法擺脫的沒落命運時所流露的沉重哀愁，如《清蘆首平樂》、《望江梅》。

由於生活的鉅變，李煜後期的詞，內容多追懷往事，悲傷階下囚的不幸。作品一洗過去紅綠嫵媚氣氛。變得悲婉哀切。

無論在內容還是藝術上都達到了小詞的最高境界。亡國之音哀哀欲絕，滴滴血淚。不但像那「爛嚼紅茸，笑向檀郎唾」（《一斛珠》）這些富有生活情趣的描寫一去不復返，連那「不放雙眉時暫開」（《採桑子》）的和愁帶悶的描寫，「世事漫如流水，算來夢裡浮生」（《烏夜啼》）的強求解脫的描寫也都不用了。

筆底下流出的盡是痛入骨髓的家愁國恨。體現出一種以悲為美的風格。

李煜前期作品

2樓：逸飛生活百科

<>1、《菩薩蠻。

花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。剗襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。

2、《清平樂》

別來春半，觸目柔腸斷。砌下行搏落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。

3、《玉樓春》

晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水雲間。

重按霓裳歌遍徹。臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時休放燭花紅，待踏薯頌馬蹄清夜月。

4、《浣溪沙。

紅日已高三丈透，金爐次第添香獸。紅錦地衣。

隨步皺。佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。

5、《蝶戀花》

遙夜亭皋閒信步，乍過清明，早覺傷春暮。數點雨聲風約住，朦朧淡月雲來去。桃李依依檔手祥春暗度，誰在鞦韆，笑裡低低語。一片芳心千萬緒，人間沒個安排處。

6、《漁父。

浪花有意千里雪，桃花無言一隊春。一壺酒，一竿身，快活如儂有幾人。

李煜後期詞創作的特色

3樓：乾萊資訊諮詢

後期詞反映亡國之痛，哀婉淒涼，意境深遠，極富藝術感染力。

詞以豔情為主，即使寄寓抱負也大都用比興手法，隱而不露，而李煜詞中多數作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯，使詞擺脫了長期在花間尊前曼聲吟唱中所形成的傳統風格，成為詩人們可以多方面言懷述志的新詩體，藝術手法上對後來豪放派詞有影響。

南唐亡國後，李煜被俘入宋，李煜直悟人生苦難無常之悲哀，真正用血淚寫出了亡國破家的淒涼和悔恨；並把自身所經歷的慘痛遭遇泛化，獲得一種廣泛的形態與意義，通向對於宇宙人生悲劇性的體驗與審視，所以其言情的深廣超過其他南唐詞人。

語言自然、精煉而又富有表現力，具有較高的概括性。李煜善於用白描的手法抒寫他的生活感受，用貼切的比喻將抽象的感情形象化，往往通過具體可感的個性形象來反映現實生活中具有一般意義的某種境界，不隱約其詞，卻又情味雋永；形成既清新流麗又婉曲深致的藝術特色。