1樓：春穹酈懷山
只要你的長相達到連婦聯大媽都覺得畸嶇，你只要往臺上一站，絕對會出現意想不到的效果。
小品表演有哪些技巧？
2樓：匿名使用者
小品表演的技巧有：1、講話要清楚明亮，儘可能使用普通話，方言要針對方言受眾。
2、語言的技巧非常關鍵，每一句話的起承轉合、音調、語速都要用心去摳；
3、表演需要配合。從頭到尾都必須在角色裡，不能鬆懈了表情和肢體動作、或者去搶戲，相互配合才能精彩；
4、要學會調動情緒。在上臺前，要調動點緊張感，適度的緊張感有助於我們對錶演的投入；
5、如果發生失誤，尤其是忘詞，要會靈機應變；
6、走位要精心設計，要針對不同的舞臺做不同的設計。背臺什麼的禁止出現**臺詞和情節；
7、舞臺表演要誇張化，但不能特別過火；
8、表演要有靈性。
3樓：奧陶紀科技
一、探索克服自己緊張心理，恢復本能的方法。
緊張、不自信是初學者的頭號大敵。表演者在表演中應該努力找到克服自己緊張心理、恢復本能並建立起信念感的方法，這可以通過各種途徑，如用「恢復童心」做引路，在小品表演中減少自我批判、增強遊戲感，再如練習注意力的集中、練習擺脫雜念，組織一系列行動，利用熱身法等等，方法就是要在實踐中去不斷摸索，不同的人需要不同的方法去實現，這也是「我的技巧」中的一部分。這是表演小品最重要的前提，解放了自身的素質才能去演活生生的人。
當我緊張時我總是努力強制自己將注意力放在對規定情境的感受上，對對手的感受上，收到了不錯的效果。
二、多練習、多上臺。
紙上得來終覺淺，絕知此事要恭行。表演是實踐的藝術，好多沒有上過專門藝術院校的人，也能成為優秀的演員，這裡固然有一個天賦的問題，但與大量的實踐是分不開的，這在表演學院學生的身上更是體現得非常鮮明，一年級與畢業時的表演天壤之別。何況每個人的情況不同，只有具備大量的切身體驗，才能說真正的學會表演。
另外表演者應儘可能多的參加正式的小品演出，在正式的演出中的感覺與排練中的是絕對不同的，肌體與精神的緊張度和興奮度要大大增強，往往一場正式演出得到的提高比起十場排練得到的還要大。 以上我對如何表演舞臺小品做了自己一些很不成熟的闡述，希望老師們和同學們批評指正，有一點可以肯定的是，每一個人只有通過大量的小品的表演練習和總結，才能學會表演好小品。
4樓：始尚燕
1.發音清晰，有力，能讓觀眾聽清你在說什麼。
2.語言節奏，要注意每一句話的音調，語速，重連，起承轉合，搞清楚怎麼說話能讓觀眾聽起來舒服且能順應劇情。
3.投入到角色中，不管扮演什麼角色都要保證自己每分每秒都在角色中，不脫戲不搶戲，以節目效果為重。
4.精心設計走位，根據不同的舞臺精心設計不同走位，避免出現背臺之類讓觀眾不適的情況。
5.表演要適當誇張，但不要過火。
6.最核心的還是要不斷排練，打磨劇本，調整或創新背景，配樂等。
5樓：乜許伱卟懂
小品表演中的技巧是有很多的。比如表演中的情緒問題，表情變化一定要跟隨情緒變化而變化，隨著人物角色融入到劇情當中，真情流露語言的技巧非常關鍵，每一句話的起承轉合、音調、語速都要用心去摳，摸清楚如何說話才能讓觀眾聽得舒服並且符合劇情的需要，才能讓觀眾引起共鳴得到觀眾的認可。
6樓：錢寶公司
小品表演有哪些技巧？說話一定要清楚，要讓觀眾聽得清你在講什麼，否則就沒有故事的推動和笑料的烘托了。語言的技巧非常關鍵，每一句話的起承轉合、音調、語速都要用心去摳，摸清楚如何說話才能讓觀眾聽得舒服並且符合劇情的需要。
表演是種配合。從頭到尾的每一分鐘每一秒你都必須在角色裡，不能因為沒你突出戲份的時候，就鬆懈了表情和肢體動作。舞臺的每一點小疏忽都會影響整體的效果。
也不能過分搶戲。總之，一切為了節目的效果。要學會調動情緒。
在上臺前，要調整情緒，調動點緊張感，但也不能緊張過分。
7樓：匿名使用者
一)抖包袱運用。
抖包袱作為相聲表演技巧中的重要組成部分，現在在許多喜劇小品之中獲得了廣泛的運用，這種表演技巧以事先埋線伏筆為基礎，以此來營造一種獨具特色的喜劇效果，在一開始就能吸引住觀眾的注意力，同時還能給人一種恍然大悟的感覺。
(二)誇張手法的運用。
在諸多相聲技巧之中，誇張是最為常見的表演技巧。同時，這種表演技巧符合相聲表演的實質要求，並且在喜劇小品中也得到運用，在朱時茂和陳佩斯的《王爺與郵差》之中就有明顯的誇張用法，這一經典戲劇小品的表現必須通過誇張手法來展現喜劇小品的主題，仔細**之後往往能領悟到社會哲理意蘊，在笑中帶淚的同時也獲得人生感悟。
(三)子母哏的運用。
子母哏是對口相聲中的重要表現技巧，對於逗哏和捧哏來說，在實際相聲表演之中各自所承擔的人物有一定相似之處，兩者可通過互相爭辯來進**節的組織。
8樓：匿名使用者
小品表演的最大技巧，就是需要演員彼此配合。因為劇情從頭到尾的每一分鐘每一秒你都必須在角色裡，不能因為沒你突出戲份的時候，就鬆懈了表情和肢體動作，或者去搶戲，這都是不可取的，表演缺少那個角色都不行，相互配合才能精彩。表演中的情緒問題也要把控好，表情變化一定要跟隨情緒變化而變化，隨著人物角色融入到劇情當中，真情流露語言的技巧非常關鍵，每一句話的起承轉合、音調、語速都要用心去摳，摸清楚如何說話才能讓觀眾聽得舒服 ，並且符合劇情的需要，一定要把自己演繹的像是在生活中一樣，才能夠把小品的內容表現得淋漓盡致，體現出它的幽默感，才能夠讓觀眾看得非常的過癮！
9樓：yuan志
小品表演有哪些技巧？表演中的情緒問題。表情變化一定要隨著情緒變化而變化。
隨著人物角色融入到劇情當中。真情流露，語言的技巧非常關鍵，每一句話的起承轉合，音調。語數都要用心去摳，摸清楚，如何說話才能讓觀眾聽得舒服，並且符合劇情的需要。
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10樓：天使旋律夢幻
倒黴催的。白：某年某月某日，某倆人各開著載重10噸的大卡車在一條小巷裡相遇了。
甲（向乙司機喊）古人說「什麼一時，風平浪靜，退10米，讓別人走。」
乙想：讓我讓沒門兒！
乙：說得對，那你讓一下吧。
甲想：你是裝傻還是真傻，管你你是裝傻還是真傻，我肯定不讓！
甲：還是你讓吧。
乙：你讓。甲：你讓。
乙：你讓。甲：你讓。
……白：這兩個司機互不相讓，兩人用他那七寸不爛之舌和鐵齒銅牙鬥了300個來回，不分勝負。
甲：（無精打采）我繞路走。
乙：（精力充沛）我贏了。
次日白：真是冤家一對兒，這兩位又在這條小巷相遇了。
甲：上次我繞路走，這次該你繞路走了。
乙想：沒門兒，讓我繞路走，想得倒挺美。
乙：弱肉強食懂嗎？看誰耗得過誰。
甲：我早有準備，看壓縮餅乾。
乙：我也有準備。
過了4800個小時。
甲：我的壓縮餅乾吃完了，我繞路走，但你必須告訴我你的pisa哪兒來的？
乙：必勝宅急送，送來的。
甲：真是「道高一尺，魔高一丈」
次次日甲：這次我帶了：電視、電腦、冰箱、洗衣機、衣櫃、單人床、1000斤大米、電飯鍋、太陽灶、太陽能蓄電器、psp3、ndsi……
乙：但我帶了推土機。
丁玲咣哴、丁玲咣哴、丁玲咣哴嗆。
次次次日。白：真是冤家一對兒，這兩位又在這條小巷相遇了。這句我都說煩了。
乙：這次你又帶什麼了。
甲：（恐怖）殺手組。
乙：（獰笑）對不起，我帶了特警部隊。哈哈哈哈！！！劇終。
11樓：雷眾生
《超生游擊隊》其實蠻經典的，尤其是在形象上，就挺加分的。劇本怎麼樣其實並不能起決定性的因素，關鍵是包袱和笑料。
12樓：匿名使用者
簡單點兒，趙本山那種。
怎樣演好一個小品？精髓在哪？
13樓：開拍藝考教育
藝術雖然是虛構的，但它的創作也是在虛構的情景中相互運動，以極度的敏感和真摯的信念真實地完成角色的行為與動作。
作為表演生，在表演時，每一次創作都離不開對劇情、劇中的環境、規定情境、人物關係、發生事件等具有真摯，強烈的信念感。
作為一個表演藝考生，最終和觀眾見面的是塑造的形象。觀眾從形象來認識、瞭解和熟悉塑造的人物，所以形象是考生塑造的成品。同學們在對人物進行揣摩時，都要將內心對人物的體會通過形象來表達出來。
在小品訓練時，需要同學們自帶各種戲劇的反應能力。這樣在以後的藝考中，才能隨時應對考官出的任何考題。
小品演員有哪些
14樓：
趙本山、蔡明、黃巨集、小瀋陽。
演小品的節目有哪些
15樓：匿名使用者
你是說模仿還是什麼 要是模仿的話很多的啊 趙本山的小品基本上都可以模仿 還有可以上網找一些原創的小品 比如大學生原創的 有些很不錯的 再加以改編 就ok了。
16樓：藍雲兔
週末喜相逢 笑星大聯盟！
雞蛋怎麼做，一個雞蛋怎麼做
一個雞蛋做雞蛋羹 主料 雞蛋，鹽，水，油，蔥花 做法1 新鮮雞蛋一個。磕入碗中，用打蛋器調散，加入很少量鹽調勻，這時的蛋液會比之前稀 黃。2 現在加水。最好是溫水。冷水不太好，熱水就更不行了，以衝進去就成蛋花了。3 水中加入少量蠔油調勻後摻入蛋液裡面調勻。再加入少量豬油。4 燒一鍋清水，放上蒸隔。水...
喜歡人怎麼做，喜歡一個人怎麼做
幸福不會時時等著你，愛你的和你愛的人不是隨時可以出現，請你學會珍惜。當一個深愛著你的人為你而改變，那是因為他愛你，當你遇到一個人，他為你收起他的頑固脾氣 也因為他愛你，他把你的興趣也變成是他的興趣時,還是因為他愛你.喜歡一個人是沒有理由的，無悔的付出 都認為是值得的，只要能和相愛的人在一,起。其實我...
怎麼做簡單的人，怎麼做一個簡單的人
1 不要想的太複雜，以自己的心對待別人，即使不被認同，也不要放棄自己的 信念 2 不要為了一些不必要的事情煩惱，不要想一些無用的事情，不要為了他人的話或行為而不開心，總之做個聰明的傻子。怎樣做一個簡單的人？心態簡單就好了。其實你不必想太多，生活總是有太多不如意，要是你每一件事都要想到，都要顧及到，那...