1樓：早起的嫋
演唱：林宸希
一個人匆匆忙忙過一生
兩顆心不會再覺得苦悶
沒有你世界如此的冷
有了你時間如梭飛奔
再回首容顏已無法辨認
只有情能直到永恆
我不再問是否愛我一人
愛是容易看見傷痕
我不再聽那些流言紛紛
是錯是對本來無從考證
我只想願愛是不滅的燈
照亮這世間遊戲的人
我只想要一個最深的吻
多年以後仍有你的溫存
一個人匆匆忙忙過一生
兩顆心不會再覺得苦悶
沒有你世界如此的冷
有了你時間如梭飛奔
再回首容顏已無法辨認
只有情能直到永恆
我不再問是否愛我一人
愛是容易看見傷痕
我不再聽那些流言紛紛
是錯是對本來無從考證
我只想願愛是不滅的燈
照亮這世間遊戲的人
我只想要一個最深的吻
多年以後仍有你的溫存
我不再問是否愛我一人
愛是容易看見傷痕
我不再聽那些流言紛紛
是錯是對本來無從考證
我只想願愛是不滅的燈
照亮這世間遊戲的人
我只想要一個最深的吻
多年以後仍有你的溫存
求**：與文學相關的歌曲
2樓：湘妃紫皇
《水調歌頭》 《越人歌》 《北方有佳人》 《紅樓夢》的主題曲、插曲 《三國演義》、《西遊記》裡的主題曲、插曲 很多歌都不錯，而且與名著相關。
3樓：澄澈的心
明月幾時有、枉凝眉、向天再借五百年
4樓：不倒的忠誠
李玉剛的歌啊、周杰倫的好多歌也是
有關雨的古詩詞散文**歌曲文學作品成語
**和文學有什麼聯絡嗎
5樓：匿名使用者
文學是**植根的土壤；**是文學的翅膀。它們親如兄弟，行同手足。
一、唐詩與**
詩歌的創作至唐代達到很高的水平，代表了當時文學藝術的頂峰，李白、杜甫、白居易、王維、王之渙，一代傑出詩人的創作，給後人留下了數萬首佳章妙句。
唐人有選詞度曲的傳統，好的詩作無不被人樂人們爭相傳唱，所以唐代的詩歌和**的關係十分密切，以《竹枝》《浪淘沙》《楊柳枝》等絕句為詞的歌曲家喻戶曉，李白、白居易、元稹、王之渙、王維、李益等人的詩句更是多為知音者協同作歌，在社會上廣為流傳。
二、在**與文學兩個領域中翱翔的人
**愛好者與文學愛好者兼具的大有人在：孔子是中國古代教育的鼻祖與先賢。**在孔子的生活中無處不在，他在**生活中的實踐和理論，對後世中國**的發展，有著重大而深遠的影響。
孔子會唱歌、彈琴、鼓瑟、擊磬、作曲，可以說是一位**的通才，他為《詩經》正樂時，能夠合著伴奏唱完三百零五首不同時代、不同地域、不同風格的歌曲。他之所以有超乎尋常的能力，就在於他能夠不斷地學習。
孔子還是一位作曲家。孔子離開衛國之後，本想渡過黃河，去投奔晉國的趙簡子。在黃河之濱，他聽說趙簡子殺了過去幫他從政的兩位賢大夫，便打消了去晉的念頭，並把對兩位被害者的同情，凝聚在一首叫做《陬操》的琴曲中。
6樓：明空心
可以這樣去理解的，**和文學是藝術的兩種表現形式，他們可以表現著共同的主題，情感，有著千絲萬縷的關係。**是流動的文學，文學是凝固的**。
7樓：冬之寓言
當然有聯絡
古代的詩歌原來是可以合樂歌唱的，也就是說，**就相當於現在歌曲的曲，詩就相當於歌曲的詞。兩者是和諧統一的結合在一起。
另外，**有天籟之音，文學有神來之筆。二者都是靈感與技巧的高境界昇華。藝術是相通的。就看你有沒有悟性。
8樓：集法者
有啊，詩經裡的詩篇就是配以樂器伴奏唱出來的，裡面注重的是**的意境而不只是詩本身。
詩經裡有很多章節是隻有曲沒有詞的。
9樓：lily千若千離
都是人類文明的一種形式,能沒有聯絡的嗎?
**文學
10樓：匿名使用者
我什麼時候能排上號啊？到現在還沒有訊息啊，我這首歌究竟的這首歌不知道是誰唱的，原唱出來給我放歌，嗯，出來給我放到我的歌單裡歌單
11樓：匿名使用者
**文學是文學的一個特殊門類。顧名思義，必須與**相關聯------它以語言為工具，通過形象，具體地反映社會生活，表達作者思想感情。同時，它又具有與**結合為聲樂作品的可能，最終以歌唱的方式訴諸人們的聽覺。
**文學包孕甚廣，歌詞、歌劇劇本、戲曲文字，以及彈詞、鼓詞、雜曲、牌子曲之類說唱藝術的唱詞，凡與**結合為聲樂作品的文學，都屬於**文學，廣涉**、戲劇、說唱三大門類。
高中**文學常識
12樓：紫藤蝶韻
戲劇，指以語言、動作，舞蹈，**，木偶等形式達到敘事目的的舞臺表演藝術的總稱。文學上的戲劇概念是指為戲劇表演所創作的指令碼，即劇本。戲劇的表演形式多種多樣，常見的包括話劇、歌劇、舞劇、**劇、木偶戲等。
如果想要進一步瞭解推薦欣賞韋伯的《貓》和《劇院魅影》很不錯
什麼是歌曲的文學內涵？
13樓：猴比84608職八
歌曲的文學內涵首先要確立旋律與節奏的關係。傳統作曲教材中都有這樣一句話：「旋律是歌曲的生命」。
但是．從某種意義上講，這句話否定了節奏在歌曲中極其重要的地位。從現代**發展的理論觀念來看，歌曲創作的切人點應該以節奏人手更方便、更易學和更易達到歌曲內在的統一。因此，與旋律相比，節奏更具體、更直觀、也更原始 遠古的部落民族依耪於「擊石附石」的節奏且不說，當今青年熱衷於「蹦迪」或「舞蹈機」，其中的感受恐怕節奏遠遠多於旋律。
節奏在初學歌曲寫作的人手裡尤其重要．只有掌握了節奏的框架概念，才能駕馭歌曲這種小而全的**體裁。相比之下，旋律的創作則更抽象、更難被傳授和表述。優美的旋律只可意會，不能言傳 正如許多作曲家談及旋律便時不時地搬出「靈感」一說。
麥卡特尼在論述《昨天》一曲時僅用了「夢中所年寫」五個字。因此，歌曲與樂曲不同，一個缺少旋律感的作曲家可以寫就出色的器樂曲，但是歌曲就不行。器樂曲講究的是形式和結構，是利用某種「動機」式的**主題在時間跨度中精巧而有序的發展。
而歌曲講究的是旋律的美感、先聲奪人的瞬間效應，是利用短短的幾分鐘吸引聽眾全部的注意力因此，把握旋律的美感和能力是一個歌曲作曲家最至關重要的品質。
14樓：尹朶月
可以這樣去理解的，**和文學是藝術的兩種表現形式，他們可以表現著共同的主題，情感，有著千絲萬縷的關係。**是流動的文學，文學是凝固的**。古代的詩歌原來是可以合樂歌唱的，也就是說，**就相當於現在歌曲的曲，詩就相當於歌曲的詞。
兩者是和諧統一的結合在一起。另外，**有天籟之音，文學有神來之筆。二者都是靈感與技巧的高境界昇華。
藝術是相通的。就看你有沒有悟性。從"文學性"的內部出發,指出了流行歌曲在意境、修辭、內涵三方面的文學意味;從外部入手,明確了流行歌曲以文學性的方式反映著現實社會生活。
15樓：初桜
所謂「中國風歌曲」內涵即在歌曲中加入中國古代一些典故作為創作背景，用現代的**唱出古典的味道，唱法多樣，曲風偏向傳統的東方演奏，加入的是一些東方樂器，通曲音調婉轉，迴環，有一種傳統東方的美感。中國風詞風注重語言的簡潔，精煉及語境的意用，用一些詩詞文的化用，通過漢語的一些修辭手法，如比喻，借代等來以表現曲的意境，比如，周杰倫的《發如雪》、《煙花易冷》等。中國風歌曲大致特點是三古三新，即古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念。
歌詞具有中國文化內涵，使用新派唱法和編曲技巧烘托歌曲氛圍，歌曲以懷舊的中國背景與現在節奏的結合，產生含蓄、憂愁、幽雅、輕快等歌曲風格。
歌曲作詞人如何作詞的？
16樓：匿名使用者
第一論：歌詞要重歌唱性
詞作家的
17樓：匿名使用者
寫歌詞就像唱歌一樣吧 隨心情和靈感來定吧 至少我個人認為是這樣
介紹幾首流行歌曲(裡面有古典**/文學相結合的)
18樓：匿名使用者
韓寒的(私奔)和(混世)
絕對文學但不古典謝謝
19樓：小彼乖乖
sarah brightman 的there for me 我很喜歡
20樓：錯魅婪
no matter what英文絕對浪漫！
人情世故什麼意思，人情世故是什麼意思
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不是朋友妻不可欺。愛上女性朋友，和她的回憶就像冬天的溫暖回，她太美麗太善良，答我討厭想她的自己，但我想留住溫暖的冬天，可我害怕失去僅有的友誼，看著她有甜蜜的感情，我只能選擇錯過，埋藏回憶，希望她永遠幸福。想欺不能欺才最寂寞。周傳雄的冬天的祕密這歌講的是什麼故事？你危險了，她可能愛上了你哥們了。有好多...