1樓：小珈座談會
很多人認為逗哏更重要，其實並不是如此。大家有這個刻板印象的原因，是因為逗哏在表演的過程中往往話是更多的那一個，觀眾們感覺到有笑點的時候，也往往都是逗哏丟擲來的。但是戲份多不代表更重要，同樣的，雖然捧哏在臺上看似若有若無，但其實十分重要，許多笑梗如果沒有捧哏在，是無法發揮它們真正的作用力出來的。
可見，逗哏說主要臺詞、捧哏聲聲附和，兩者都不可缺失，而且捧哏還有一個很重要的作用。因為逗哏的臺詞過多，很多時候難免會出現岔子，這時候捧哏的作用就發揮出來了，隨機應變、及時轉開話題，都是必需的。並且，經常會因為這些見招拆招的小失誤，相聲舞臺上出現了更多讓人不禁叫好的「現掛」，讓相聲表演更加具備了趣味性。
綜上所述，逗哏和捧哏同等重要。雖然因為逗哏在大家視野中停留的時間更長，導致很多觀眾更加能記得住逗哏的名字，而記不住捧哏的名字，但是不代表觀眾朋友們認為捧哏不重要。沒有逗哏的群口或對口相聲是沒有靈魂的，而沒有捧哏的群口或對口相聲也是很無趣的。
2樓：情感姐說大師
我覺得逗哏和捧哏一樣重要，兩者是缺一不可的。逗哏沒有捧哏的捧那也就發揮不出逗哏的作用，而只有捧哏就更沒看頭了。
3樓：妙筆生花的芊芊
逗哏更重要。逗哏的臺詞多，起到了娛樂觀眾的作用。若是沒有逗哏，包袱是抖不響的。
4樓：帥帥的菇涼
我認為捧哏和逗哏同樣重要，首先，捧哏和逗哏各司其職才能說出一段好相聲。再者，逗哏負責抖包袱，捧哏負責捧。二者離了誰都不行。
你認為相聲演出中，逗哏和捧哏哪個更重要？
5樓：7mm小妖
相聲演出的一整場是一體的演出，如果沒有逗哏或者沒有捧哏，那麼這場演出是無論如何都進行不下去的，所以就演出的完整性來說，兩者是一樣重要的，缺一不可啊老鐵，就跟你打麻將三缺一似的，是不是就不那麼有意思了？
在實際的演出中，逗哏擔任更為重要和主要的任務，他要負責引出話題或者笑點，這完全靠的是逗哏自身的功力，比如郭德綱的講相聲的時候，那功力也不是一般捧哏能夠達到的。但若是他身邊沒有于謙這個捧哏的附和，感覺**都怪怪的。
只能說在表演中二者需要分清楚主次，逗哏負責主要的表演效果，捧哏則要適時襯托逗哏，當好自己的綠葉和背景布，這樣才能讓整場演出順利進行，否則這相聲表演就成為了金雞獨立，一個逗哏在臺上瞎幾把亂說，其實卻並不怎麼搞笑。
不過做逗哏需要比作捧哏有更高深的實力，這一點我倒是十分認同的。但凡你看過一場相聲表演，都會知道其中的奧祕，逗哏必須更加賣力，要有那個氣場去掌控整場的氛圍，調動起臺下觀眾的情緒、笑點，也是著實不易。
所以非要選擇一個更加重要的角色的話，那麼一定是逗哏無疑了，只不過捧哏的存在感雖然更低，但是和逗哏是相輔相成的角色，這個定位註定了捧哏容易被忽略，實際上捧哏是絕對不能缺少的，就如同逗哏的親生兄弟一樣。
6樓：何日君願悅妾心
逗哏可以說是相聲的主角，負責大部分的臺詞和笑點，而捧哏則是在必要的時候附和。
7樓：懓犝吖
我認為兩者都重要，要分出個好賴，我覺得逗哏更重要「三分逗，七分捧」，但凡有看過相聲的朋友應該都知道，逗哏明顯比捧哏難、比捧哏賣力
8樓：
個人認為捧哏更重要，逗哏的是說學逗唱的賣力氣的演員，捧哏的是拿捏火候，把控分寸的指揮。
9樓：弘醬的小紅帽
都很重要，個人觀點逗哏，因為逗哏話比較多，搞笑，亮點成分要比捧哏的多一點。
10樓：霸王別姬
我覺得這兩個都很重要，如果說非要選擇一個的話，我覺得逗哏比較重要，是主要的組成部分。
11樓：喀喀喀
這兩個都很重要，少了一個都不能發展下去，相聲本身就是一個需要相互合作的東西，所以兩者缺一不可。
12樓：
我認為這兩個都重要，「三分捧，七分逗」所以非要比較的話，那還是逗眼比較重要了。
13樓：比伯他物件
我感覺捧哏比較重要，因為好多的時候捧哏要將某些地方給襯托出來
14樓：哀夜鑲
都很重要，如果只有一個人的單口相聲，那誰能一直聽啊，又不是說評書，聽的津津有味。
15樓：
都很重要，兩者是一體的沒有誰比誰重要。
相聲中捧哏和逗哏誰的地位更高？
16樓：大長腿黑呀
好的捧哏是可遇不可求。捧哏如果想要說好比逗哏的難，但是二者缺一不可。相聲的包袱如果想使響了，鋪墊抖翻縫缺一不可，哪一個環節沒做好都不成，這需要捧逗之間的默契程度，誰離開誰也不成。
當然了，一般的相聲演員剛開始學習的時候無論是捧哏還是逗哏都要從基本功開始練習的，逗哏的演員也得能捧，捧哏的演員也得會逗。只會逗不會捧或者只會捧不會逗那在相聲界裡面叫作「瘸腿」。當然了，可能有的演員就像逗哏的，那麼可能就主攻逗哏，有的演員就天生就像捧哏的，可能就主攻捧哏，但是這並不意味著他們只會逗不會捧，或者只會捧不會逗。
相聲這門藝術確實挺邪門兒的，看著挺簡單的，但是真要想學好了真的不容易，確實需要天賦，也需要興趣，還需要後天的努力，三者缺一不可！所以啊，不能說誰的地位更高，這是沒有辦法去比的。
17樓：孟子我的湯呢嘛
只會逗不會捧或者只會捧不會逗那在相聲界裡面叫作「瘸腿」。當然了，可能有的演員就像逗哏的，那麼可能就主攻逗哏，有的演員就天生就像捧哏的，可能就主攻捧哏，但是這並不意味著他們只會逗不會捧，或者只會捧不會逗。相聲這門藝術確實挺邪門兒的，看著挺簡單的，但是真要想學好了真的不容易，確實需要天賦，也需要興趣，還需要後天的努力，三者缺一不可！
18樓：小黑娃
捧哏比逗哏難多了，我自己就是個業餘相聲愛好者，是逗哏的，我試過一次捧哏，實在是不行，太難。就拿純粹背詞兒說，別看捧哏就那麼幾個字，真比逗哏難記，逗哏的詞兒從頭到尾都有自己的邏輯關係，記住這層關係就差不多了，而捧哏除了記自己的詞還得記住逗哏的詞，不然你沒法接。而且正是因為有些連線詞太簡單導致更難記，就好比你覺得是背一篇一百字的文言文更難還是背圓周率小數點後一百位更難？
《論捧逗》裡說三分逗七分捧可能有誇張的程度，但是捧哏的好壞確實直接關係到一場相聲的好壞，所以你看老少合作時大多是老的給少的捧，馬季年輕時劉寶瑞大師給他捧哏，馬季自己年紀大了給徒弟劉偉捧哏（趙炎是個例外，趙炎本身是捧哏的，不過我可以肯定在趙炎年輕時馬季一定給他捧過），即使老的是多年的逗哏，但是他舞臺經驗豐富，更能把握節目的節奏，把這場活給捧下來。
19樓：可愛的我
二者紅花綠葉，相輔相成，缺一不可。嚴格要求，捧哏並不比逗哏容易。有逗哏的大師，也有捧哏的。比如：郭啟儒、郭全寶、唐傑忠等。
捧哏比逗哏難多了,我自己就是個業餘相聲愛好者,是逗哏的,我試過一次捧哏,實在是不行,太難。就拿純粹背詞兒說,別看捧哏就那麼幾個字,真比逗哏難記,逗哏的詞兒從頭到尾都有自己的邏輯關係,記住這層關係就差不多了,而捧哏除了記自己的詞還得記住逗哏的詞,不然你沒法接。而且正是因為有些連線詞太簡單導致更難記,就好比你覺得是背一篇一百字的文言文更難還是背圓周率小數點後一百位更難?
20樓：輪迴者
「三分逗，七分捧好的捧哏是可遇不可求。捧哏如果想要說好比逗哏的難，但是二者缺一不可。相聲的包袱如果想使響了，鋪墊抖翻縫缺一不可，哪一個環節沒做好都不成，這需要捧逗之間的默契程度，誰離開誰也不成。
當然了，一般的相聲演員剛開始學習的時候無論是捧哏還是逗哏都要從基本功開始練習的，逗哏的演員也得能捧，捧哏的演員也得會逗。只會逗不會捧或者只會捧不會逗那在相聲界裡面叫作「瘸腿」。
21樓：不想工作的一天
我不認為如此. 逗哏和捧哏用句比較通俗老土的話來說就是"革命分工不同"而已. 不妨以馮鞏和牛群來說,在最初的合作之中,馮是捧哏,但是從現今的角度來看,馮的逗哏角色也是十分出色的.
大兵和旗幟的角色分配也是如此.不過話說回來,廣大的電視觀眾可能會比較將目光偏重在逗哏身上,畢竟他們回更加吸引我們的耳朵進而是我們的眼睛.其實,有時候捧哏要捧到好處其所需要的功夫不亞於逗哏啊.
相聲中的逗哏好還是捧哏好？
22樓：寒墨雲閣
初學者多以逗哏為主，一則歷練舞臺經驗，二則初學者沒有能力駕馭捧哏的位置。
23樓：
逗哏是鮮花 捧哏是綠葉 缺一不可
相聲中「捧哏」和「逗哏」各指什麼？
24樓：白智竹辛
那捧哏又是什麼意思呢？要說清楚這個問題，還得從相聲發展史說起。當初乍一有相聲，只是一個人表演的單口相聲，後來才漸漸發展成兩個人表演的對口相聲。
即在一個相聲節目中，有甲、乙兩個角色。甲的作用往往是事件或情節的敘述者，矛盾的製造者，行里人管甲叫逗哏；乙的作用呢，是事件或情節的引發者、聽問者，為製造矛盾者推波助瀾或是力挽狂瀾，以達到矛盾的解決，行里人就管乙叫捧哏。 在對口相聲發展初期，捧哏的往往是逗哏的老師和長輩；而逗哏的則常常是捧哏的徒弟或是晚輩。
初學乍練，老師或長輩怕學藝的年輕人說不好，出紕漏，所以站在旁邊拿手捧著點兒。捧好了，滿盤子滿碗，全接住了，皆大歡喜；捧不好，一個沒接住，掉地下了，全「砸」。可見棒哏的和逗哏的同等重要的 像大相聲藝術家萬人迷給剛出師的張壽臣捧哏，張壽臣又給他的學生劉寶瑞捧哏，劉老師又給我這個學生捧哏；再有，常連安給他兒子小蘑菇捧，常寶華給他的侄子常貴田捧，等等。
大概也就是因為這種原因、這種現象，相聲界的老先生才有「三分逗七分捧」一說。 解放前夕，特別是解放以後，相聲圈內的捧逗關係發生了較大的變化。一個是捧哏與逗哏越來越固定化、專業化，互為捧逗、捧逗合一的傳統逐漸淡化；再一個是，新創作的段子，以逗哏為主的所謂「一頭沉」段子越來越多。
原因很多，但最主要是在這一時期，有些逗哏演員聲譽日隆，觀眾對他們的肯定、認同和崇拜，使逗哏演員的位置和作用空前地提高增強起來。於是，論及捧逗的關係和作用時，在相聲界便又流傳了一種和「三分逗七分捧」截然相反的說法，叫「你幫我站一場」。這就是說，捧哏的作用就是給逗哏的「站」大崗，這**還有一點通力合作、平等相待的成分。
近些年來，捧逗之間的關係有了很大的變化。確實是時代不同了，觀眾的欣賞水平和審美情趣都有了很大的提高，對相聲的要求也高了，而對捧哏的要求和逗哏的也一樣高。如果捧哏的再搭兩句下茬兒就算完成任務，觀眾真能把你轟下去。
而一些寫相聲的作者，觀念也有所更新，在各藝術門類競爭十分激烈的今天，他們的作品多是充分發揮捧哏和逗哏二者的聰明才智、兩個人半斤八兩的「子母哏」相聲。再經過一些捧哏相聲演員的不懈努力，昔日被扭曲的捧與逗的關係和作用，逐漸被擺正，並得到應有的重視。
25樓：脫永芬璩黛
傳統的相聲分為捧哏和逗哏兩個角色，兩個人一唱一和，相互吹捧，把一件本不搞笑的事而說得生機勃勃。
曲藝名詞。對口或群口相聲演出時配合「逗哏」敘述故事情節的演員，現通常稱作「乙」。又稱「量活兒的」。
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