1樓：l星y幽
蘭因·璧月
蘭因璧月是武林至尊的寶物，擁有它，就等於擁有了整個武林。 蘭七，是一個誓要得到蘭因璧月的人，她擁有絕世的容顏和莫測的武功，一雙碧綠的眸子又為她平添了幾分妖邪之氣。 由於坎坷的成長經歷，她以**示人，且妖邪無情，所以，武林中稱之為「碧妖」 明二，是與蘭七爭奪蘭因璧月的最大對手，他武功高深、儀表雅逸，而且還有一個與「碧妖」旗鼓相當的名號——「謫仙」 仙與妖當然是相看兩生厭。
寧朗，與蘭七定下娃娃親的人，他的憨厚、善良與郭靖相比有過之而無不及。 所以，他與蘭七是兩個世界的人。 其實，與明二，亦是如此。
爭奪蘭因璧月的過程中，蘭七與明二談笑間暗施毒手，卻逐漸發現內心與對方的默契； 而寧朗「是男即結義，是女即結髮，非男非女則生死相守」的諾言也讓蘭七冰冷的心驀然一顫…… 且看蘭因璧月最終花落誰家，看三人的故事到底又是何種結局。
月沉吟韓月下是前幽將軍韓柏青的女兒，有一個哥哥叫韓月簫。後來韓柏青打仗失敗，他們幾乎全家都被殺，哥哥韓月簫倖存並改名為韓月殺，認青國九殿下凌翼然為主子。韓月下也逃過一死，被忘山的了無大師救起，改名豐雲卿（卿卿），在山中修煉靜心10年後出來。
通過師兄豐梧雨認識了夜景闌，夜景闌似乎對卿卿一見鍾情，兩人都喜歡上了彼此。而凌翼然也喜歡著卿卿。後來卿卿中了毒——曇花一現，類似於「死掉了」。。。
後來她才知道自己的前世是弦月君，跟這兩個男人的前世情感很糾結，她的父親是龍王，為了讓女兒永生就讓這段情感糾葛一直在這三人身上發生。但卿卿這次選擇了跟心愛的人在一起活完這輩子。於是，她類似於死而復生。
而在她「死」的這四年中，兩個男人在爭奪江山——就為了得到她~後來，夜景闌和卿卿在懸崖邊相遇，後有追兵，兩人跳崖，不過都沒死，過上了美好的生）結局很浪漫哦~~
凌翼然~孤獨地守著江山。。。
此外還提到點她師兄和師姐的感情。
很值得一看，文筆很好哦！是我最喜歡的**之一！！
2樓：
這兒有兩本武俠的寫的非常好，也符合你的要求，唯一的不足就是因為是大作，所以長了些，但可以試試看，叫做【滄海】和【崑崙】，是同一個人寫的，也是我目前看到的最好武俠作品。
有沒有好看一點的yy武俠**，女主角多幾個，也不要太多
3樓：匿名使用者
武俠大師劉建良作品都比較符合你的口味：《風野七咒》、《美女江山一鍋煮》、《逆天譜》
4樓：用毒的太醫
浪子江湖，很久前看的，寫得還好，女主好像也有幾個
求幾部好的長篇武俠**，最好要有愛情，結局完美的！先謝謝了
5樓：匿名使用者
《劍海鷹揚》 司馬翎
《長刀無痕》 狂沙
《浪子江湖 》舒志琪
《雁飛殘月天》 王晴川
《美女江山一鍋煮》 劉建良
《崑崙》鳳歌
《且試天下》傾冷月
6樓：匿名使用者
《崑崙》跟《 滄海》很不錯~
7樓：碧夏清荷
《月在迴廊之新月如鉤》不錯，應該算武俠＋言情＋穿越
8樓：楊食我
王影先生寫的也不錯。如：武林傳奇。江湖傳奇，黑鷹傳奇等很好看
9樓：易融桖
古龍的多情劍客無情劍。
愛情一直是武俠**永恆的旋律嗎？
10樓：賣鞋童
可能愛情一直就是中國影視劇和**的主題吧。就比如說一部將犯罪的電影會牽扯上愛情，最後結局不是罪犯被抓住為重點，而是以美好愛情或者悲劇愛情為重點。所以武俠劇肯定是要有愛情的。
什麼東西都要扯上愛情，情歌佔流行歌的百分之93，影視作品都和愛情有關，人生明明那麼多美好的事，非要拍愛情，非要拍離別，導演的心理大家也都明白，這樣的片有票房，能賺錢，可是，我還是覺得像老友記，這些**才是一個人真正應該去看的，那些該死的孤獨、道理。
反正中國影視劇和**就是要出現愛情，而且有愛情就有收視率。很多東西看看就行，沒必要也去嘗受那些撕心裂肺的東西，那些屬於哲學家，心理學家，他們以為愛好，那就讓他們喜歡好了，他們喜歡，就讓他們來幫我們解決問題，而不是我們去四處碰壁磕破腦袋地懂得那些沒什麼卵用的道理，真的希望，這世間的每一個人，都能英姿颯爽，都能逆著**問他們為什麼走反方向，都能有甜蜜的愛情，美滿和睦的家庭，那些以悲傷，離別為噱頭的藝術作品，不值得我們為之難過，難過應該成為我們每個人生活中的一件轉瞬即逝的客觀反應，而不是主觀去尋覓，那很愚蠢。
韓國電影就是揭露社會醜惡，美劇就是題目是什麼就講什麼，中國的影視劇就是不管題目是什麼也要說說愛情。
11樓：萊瑞拉
不是。如果你覺得武俠類**的主旋律是「愛情」，那很可能是受了武俠類電視劇的影響，因為武俠類電視劇，或者說古裝劇的主要受眾其實是女性，或者說是「期待電視劇能夠彌補現實生活中情感上某些不理想」的女性，所以劇本在創作上會一定程度上偏向「浪漫的愛情」這一橋段。
但武俠**不是，我們先來看一下武俠**的定義：
武俠**是中國舊通俗**的一種重要型別，多以俠客和義士為主人公，描寫他們身懷絕技、見義勇為和叛逆造反行為。
中國最早出現的長篇武俠**為清代古典名著《三俠五義》，後世武俠**有廣義和狹義之分，廣義上是指傳統武俠、浪子異俠、歷史武俠、諧趣武俠，但從武俠**的狹義層次上來說就只指傳統武俠、浪子異俠、歷史武俠、諧趣武俠這四類。
當然，武俠**裡確實大部分都包含愛情橋段，因為「自由的、不受禮教或家長制束縛的愛情」屬於武俠**中俠客「江湖浪跡」的一種體現，但並非武俠**的主要旋律。
12樓：匿名使用者
其實你如果換位思考一下你就能理解了，如果一個**只是寫一些男人或者江湖的事情，那麼很多人看起來就很枯燥，**的劇情也不會跌宕起伏，不夠吸引人的，而且篇幅也不會太長的。
而且人都是有七情六慾的，沒有愛情怎麼真實，而且人都是荷爾蒙導致的，看到美女就產生好感，這是自然現象，把愛情剔除了就不是活生生的人。比如金庸寫的幾個人物：
異性緣這個詞比較有意思，有些人表面看著平平無奇，卻能夠跟異性相處的很好，還會有不少異性對他/她傾心，這就是所謂的異性緣好。
當然了，不是說一個人男朋友或者女朋友多異性緣就好，如果臉皮足夠厚，自身條件不太差，靠著主動追求自然可以得到很多異性青睞。異性緣好應該是往那一站，不用任何花裡胡哨的語言，就有異性願意主動貼上去。而異性緣差，則是無論付出怎樣努力，都得不到異性的一點喜歡。
按照這個標準，金庸武俠中異性緣最好的我覺得是楊過，最差的是遊坦之，古龍武俠異性緣最好的是李尋歡，最差的是水母陰姬。
首先說楊過，可能有人不服氣，會說段正淳或者韋小寶。但實際上他倆跟楊過還是沒有可比性。韋小寶不必多說，他的老婆基本都是靠死纏爛打得來的，其中也就雙兒、公主和曾柔對他有真感情。
而段正淳呢，他的女人們對他的確十分痴戀，但是段正淳付出的也不少。書上說段正淳跟別的浪子不同，他跟每個女人在一起的時候都是百分百真心付出，再加上他大理王爺加成，那些女人對他死心塌地不足為奇。
楊過就厲害了，在**版設定中，楊過天生有特殊體香，任何女人見了他都會不自覺產生好感。後來修訂版去掉了這個設定，但是楊過的異性緣依然是無可挑剔的。
韋小寶一開始吸引女人靠自己死纏爛打，段王爺靠身份加成。而楊過完全不一樣，他從來不需要多麼主動的付出，哪怕他衣衫襤褸，假裝成傻子，依然有姑娘對他心生好感。
13樓：任靜迅
愛情應該是人類生活中最重要的部分。所以任何故事，都不會離開愛情。愛情也是被廣大讀者所青睞的，而且也是讓人們嚮往的，好的愛情故事給人以典範作用，引導廣大讀者為之奮鬥。
武俠也是表現人們的俠義情節，闖蕩江湖，路見不平拔刀相助，同時自己的表現惹得美女以身相許。
14樓：漢馳海
武俠**的50大定律》金庸、古龍、梁羽生、溫瑞安等覺得很贊1.悅來客棧是古代最大的連鎖客棧。
2.超級巨毒，解藥，暗器都產自西域。
3.平時朝夕相處的人，只要穿上夜行衣，再蒙個面紗，對方就不認識了。
4.沒用的小角色用的武功名字有很強的文學性和動物性，就是不大好用。
5.長著超長白髮+鬍子的絕對是曠世高人，和他要拉好關係。
6.英雄配一把好兵器，好到從不用去保養修理。
7.在亂箭中，英雄要是不想死，就決不會死；萬一中了箭，那也是因為一旁有大惡人挾持其親人導致英雄分心。
8.一定要象徵性的打幾下，才出絕招，並噴著口水大叫：去死吧！！
15樓：一個看電視的人
這個問題並不絕對，但是沒有愛情的武俠**並不完美。為什麼這麼說呢？
因為一本武俠**，如果只有從頭到尾的打鬥，那麼它會變得十分無聊，或者說特別單調。
而人們對於單調的事物，都會有一種疲勞感，而疲勞感會演變為反感。
這就像讓你每天三餐吃鮑魚，吃十年你絕對想吐，一個道理。
所以，在武俠**裡融入一些其他氛圍，就起到了調劑的作用，可以緩和疲勞感，同時，愛情的部分，也能夠和打打殺殺形成反向比的效果。
就好像你每天吃甜湯圓，而今天突然變成鹹湯圓了，你會覺得很特別，很有興趣，雖然湯圓的餡料沒變，只是變了口味而已，但是它會讓你在膩煩的時候有種動力繼續吃下去。
所以，武俠**也是如此，加一味愛情，你會得到另一種滿足感和好奇心。
16樓：匿名使用者
對於這個問題，可以這樣說，有人的地方就是江湖，既然是有人在，那麼江武俠裡的人，就有愛恨情仇。所以，武俠裡穿插一些愛情，是正常的。
關注魯迅先生說，悲劇就是把有價值的東西撕碎給人看。也許正是受這種傳統理念的影響，金庸筆下的愛情，但凡經歷悲劇的打造，就變得悲情叢生，震撼人心。金庸作品雖然多「俠」，卻處處辜負女人。
問世間情為何物？直教生死相許。
金庸作品俠和義的背後，愛情可謂最是唯美動人。「人生匆匆數十載，唯一不變的唯有一個情字。」猶記神鵰俠侶結尾兩鬢已斑白的楊過如此感慨。
楊過和小龍女最終做了神仙眷侶，也許他知道，也許他不知道，也許他裝作不知道，程英和陸無雙為他負盡青春拋盡韶華，公孫綠萼為他剎那芳華無悔殉情，他們背影遠去的盡頭，還有一個情竇初開的郭襄為他囈語：「相思相見知何日？」從此，為他天涯思君，念念不忘……
「飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛」，金庸作品，如果算上短篇《越女劍》是為十五部，但其筆下的愛情卻有千般形態，引人萬般思索。細讀每一部，愛情的描寫，不是隻有兩情相悅、郎情妾意，更多的時候是「落花有意流水無情」。
愛情的主人公們，或為愛孤獨一生，或為愛犧牲成全，或為愛青燈古佛，最終的結局大多總是令人神傷的，那些悲劇的愛情和錯愛，總是讓人為之心疼而又心酸。
魯迅先生說，悲劇就是把有價值的東西撕碎給人看。也許正是受這種傳統理念的影響，金庸筆下的愛情，但凡經歷悲劇的打造，就變得悲情叢生，震撼人心。金庸作品雖然多「俠」，卻處處辜負女人。
所以，就是這樣。
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