1樓：匿名使用者
《曳鼎歌》武則天
羲農首出，軒昊膺期。
唐虞繼踵，湯禹乘時。
天下光宅，海內雍熙。
上玄降鑑，方建隆基。
《駕幸三會寺應制》上官昭容
釋子談經處，軒臣刻字留。
故臺遺老識，殘簡聖皇求。
駐蹕懷千古，開襟望九州。
四山緣塞合，二水夾城流。
宸翰陪瞻仰，天杯接獻酬。
太平詞藻盛，長願紀鴻休。
《過白衛嶺和韓昭》李衍
先朝神武力開邊，畫斷封疆四五千。
前望隴山屯劍戟，後憑巫峽鎖烽煙。
軒皇尚自親平寇，嬴政徒勞愛學仙。
想到隗宮尋勝處，正應鶯語暮春天。
《龍池樂章》蘇頲
西京鳳邸躍龍泉，佳氣休光鎮在天。
軒後霧圖今已得，秦王水劍昔常傳。
恩魚不入昆明釣，瑞鶴長如太液仙。
願侍巡遊同舊裡，更聞簫鼓濟樓船。
《扈從溫泉同紫微黃門群公泛渭川得齊字》蘇頲虹旗映綠荑，春仗漢豐西。
侍蹕浮清渭，揚舲降紫泥。
近臨鈞石地，遙指釣璜溪。
岸轉帆飛疾，川平棹舉齊。
傅舟來是用，軒馭往應迷。
興闋菱歌動，沙洲亂夕鷖。
《奉和聖制送張說巡邊》崔日用
軒相推風后，周官重夏卿。
廟謀能允迪，韜略又縱橫。
吉日四黃馬，宣王六月兵。
擬清雞鹿塞，先指朔方城。
列將懷威撫，匈奴畏盛名。
去當推轂送，來佇出郊迎。
絕漠蓬將斷，華筵槿正榮。
壯心看舞劍，別緒應懸旌。
睿錫承優旨，乾文復寵行。
暫勞期永逸，赫矣振天聲。
《招諭有懷贈同行人》李乂
遠遊冒艱阻，深入勞存諭。
春去辭國門，秋還在邊戍。
軒車行未返，節序催難駐。
陌上悲轉蓬，園中想芳樹。
蜀山自紛糾，岷水恆奔注。
臨泛多苦懷，登攀寡歡趣。
永夕飛淫雨，崇朝蒸毒霧。
不求綏嶺桃，寧美邛鄉蒟。
白浪行欲靜，驄馬何嘗驅。
願接軺旆塵，聯翩東北騖。
《儀坤廟樂章•金奏》徐彥伯
陰靈效祉，軒曜降精。
祥符淑氣，慶集柔明。
瑤俎既列，雕桐發聲。
徽猷永遠，比德皇英。
《郊廟歌辭•享文敬太子廟樂章•亞獻終獻》崔邠醴齊泛尊彝，軒縣動干鏚。
入室僾如在，升階虔所歷。
奮疾合威容，定利舒皦繹。
方崇廟貌禮，永被君恩錫。
《享文恭太子廟樂章》崔邠
醴齊泛樽彝，軒縣動干鏚。
入室僾如在，升階虔所歷。
奮疾合威容，定利舒皦澤。
方崇廟貌禮，永被君恩錫。
《苦篁調嘯引》李賀
請說軒轅在時事，伶倫採竹二十四。
伶倫採之自昆丘，軒轅詔遣中分作十二。
伶倫以之正音律，軒轅以之調元氣。
當時黃帝上天時，二十三管鹹相隨，唯留一管人間吹。
無德不能得此管，此管沉埋虞舜祠。
《相和歌辭•來日大難》李白
來日一身，攜糧負薪。
道長食盡，苦口焦脣。
今日醉飽，樂過千春。
仙人相存，誘我遠學。
海陵三山，陸憩五嶽。
乘龍上三天，飛目瞻兩角。
授以神藥，金丹滿握。
蟪蛄蒙恩，深愧短促。
思填東海，強銜一木。
道重天地，軒師廣成。
蟬翼九五，以求長生。
下士大笑，如蒼蠅聲。
《相和歌辭•君道曲》李白
大君若天覆，廣運無不至。
軒後爪牙常先太山稽，如心之使臂。
小白鴻翼於夷吾，劉葛魚水本無二。
土扶可成牆，積德為厚地。
《琴曲歌辭•飛龍引二首》李白
黃帝鑄鼎於荊山，煉丹砂，丹砂成**。
騎龍飛上太清家，雲愁海思令人嗟。
宮中彩女顏如花，飄然揮手凌紫霞。
從風縱體登鑾車。
登鑾車，侍軒轅，遨遊青天中，其樂不可言。
鼎湖流水清且閒，軒轅去時有弓劍。
古人傳道留其間，後宮嬋娟多花顏。
乘鸞飛煙亦不還，騎龍攀天造天關。
造天關，聞天語，長雲河車載玉女。
載玉女，過紫皇，紫皇乃賜白兔所搗之藥，後天而老凋三光。
下視瑤池見王母，蛾眉蕭颯如秋霜。
《雜曲歌辭•白馬篇》李白
龍馬花雪毛，金鞍五陵豪。
秋霜切玉劍，落日明珠袍。
鬥雞事萬乘，軒蓋一何高。
弓摧宜山虎，手接泰山猱。
酒後競風彩，三杯弄寶刀。
殺人如翦草，劇孟同遊遨。
發憤去函谷，從軍向臨洮。
叱吒萬戰場，匈奴盡波濤。
歸來使酒氣，未肯拜蕭曹。
羞入原憲室，荒徑隱蓬蒿。
《飛龍引二首》李白
黃帝鑄鼎於荊山，煉丹砂。
丹砂成**，騎龍飛上太清家。
雲愁海思令人嗟，宮中彩女顏如花。
飄然揮手凌紫霞，從風縱體登鸞車。
登鸞車，侍軒轅，遨遊青天中，其樂不可言。
鼎湖流水清且閒，軒轅去時有弓劍，古人傳道留其間。
後宮嬋娟多花顏，乘鸞飛煙亦不還，騎龍攀天造天關。
造天關，聞天語，長雲河車載玉女。
載玉女，過紫皇，紫皇乃賜白兔所搗之藥方，後天而老凋三光。
下視瑤池見王母，蛾眉蕭颯如秋霜。
《君道曲》李白
大君若天覆，廣運無不至。
軒後爪牙嘗先太山稽，如心之使臂。
小白鴻翼於夷吾，劉葛魚水本無二。
土校可成牆，積德為厚地。
《白馬篇》李白
龍馬花雪毛，金鞍五陵豪。
秋霜切玉劍，落日明珠袍。
鬥雞事萬乘，軒蓋一何高。
弓摧南山虎，手接太行猱。
酒後競風采，三杯弄寶刀。
殺人如剪草，劇孟同遊遨。
發憤去函谷，從軍向臨洮。
叱吒萬戰場，匈奴盡奔逃。
歸來使酒氣，未肯拜蕭曹。
羞入原憲室，荒淫隱蓬蒿。
《來日大難》李白
來日一身，攜糧負薪。
道長食盡，苦口焦脣。
今日醉飽，樂過千春。
仙人相存，誘我遠學。
海凌三山，陸憩五嶽。
乘龍天飛，目瞻兩角。
授以仙藥，金丹滿握。
蟪蛄蒙恩，深愧短促。
思填東海，強銜一木。
道重天地，軒師廣成。
蟬翼九五，以求長生。
下士大笑，如蒼蠅聲。
《魏郡別蘇明府因北遊》李白
魏都接燕趙，美女誇芙蓉。
淇水流碧玉，舟車日奔衝。
青樓夾兩岸，萬室喧歌鐘。
天下稱豪貴，遊此每相逢。
洛陽蘇季子，劍戟森詞鋒。
六印雖未佩，軒車若飛龍。
**數百鎰，白璧有幾雙。
散盡空掉臂，高歌賦還邛。
落魄乃如此，何人不相從。
遠別隔兩河，雲山杳千重。
何時更杯酒，再得論心胸。
2樓：魔鬼使用者
度娘上一搜一大把，要多少有多少
有哪些帶有軒字的詩句？古詩和現代詩都可以。
3樓：煙火中的塵埃
1.項脊軒，舊南閣子也。——明代歸有光《項脊軒志》
釋義：項脊軒，是過去的南閣樓。
2.南軒有孤鬆，柯葉自綿冪。——唐代李白《南軒鬆》
釋義：窗南有棵孤傲的青松，枝葉是多麼茂密。
3.須晴去，訪稼軒未晚，且此徘徊。——宋代劉過《六州歌頭·寄稼軒承旨》
釋義：待到雨過天晴再訪稼軒不遲，我暫且在西湖邊徘徊。
4.莫向東軒春野望，花開日出雉皆飛。——唐代柳宗元《戲題石門長老東軒》
釋義：不要向東邊窗外春天的原野張望，晴空下百花盛開野鳥卻已飛盡。
5.夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。——宋代蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》
釋義：晚上忽然在隱約的夢境中回到了家鄉，只見妻子正在小窗前對鏡梳妝。
6.夾岸高山，皆生寒樹，負勢競上，互相軒邈，爭高直指，千百成峰。——南北朝吳均《與朱元思書》
釋義：夾江兩岸的高山上，都生長著密而綠的樹，高山憑依著高峻的山勢，爭著向上，這些高山彼此都爭著往高處和遠處伸展；群山競爭著高聳，筆直地向上形成了無數個山峰。
7.開軒面場圃，把酒話桑麻。——唐代孟浩然《過故人莊》
釋義：推開窗戶面對穀場菜園，手舉酒杯閒談莊稼情況。
8.戎馬關山北，憑軒涕泗流。——唐代杜甫《登岳陽樓》
釋義：關山以北戰爭烽火仍未止息，憑窗遙望胸懷家國涕淚交流。
9.好風朧月清明夜，碧砌紅軒刺史家。 ——唐代白居易《清明夜》
釋義：清明節夜晚時，清風習習，月夜朦朧，用碧玉做成的欄杆和用紅色的磚砌成的牆是刺史的府宅。
10.雅志困軒冕，遺恨寄滄洲。——宋代蘇軾《水調歌頭·安石在東海》
釋義：做官困擾了隱居的雅志，遺恨寄託于田園山丘。
古詩和現代詩
4樓：軍哥
當清冷而靜穆的秋風飄過黃昏裡，當清爽的月色灑向這寂靜落寞的夜空時。你走的乾乾淨淨，不帶走一絲塵埃。走的那麼滴徹徹底底。
甚至帶走了一切所能留下的足音。正如那瑟瑟秋風，徐徐而來，緩緩而去！你本應屬於繁華美景中的那一片適閒。
更應屬於父慈母愛兒女情長的溫柔鄉，而你呢？卻走了，，，一顆善良，不急不躁的心停了！我一切都顯的哪麼的平靜安和。
平靜的讓人無可適從，平靜的近乎恐懼。近似於驚慌。
5樓：俠客曉曉
再別康橋
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作別西天的雲彩。
那河畔的金柳
是夕陽中的新娘
波光裡的豔影，
在我的心頭盪漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖；
在康河的柔波里，
我甘心做一條水草
那樹蔭下的一潭，
不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻間，
沉澱著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長篙，
向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝，
在星輝斑斕裡放歌
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片雲彩。
詠柳(賀知章)
碧玉妝成一樹高,
萬條垂下綠絲絛.
不知細葉誰裁出,
二月春風似剪刀.
描寫春天的古詩
春曉(孟浩然)
春眠不覺曉,
處處聞啼鳥.
夜來風雨聲,
花落知多少
戴望舒的《雨巷》
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
她是有丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默行著，
冷漠，悽清，又惆悵。
她默默地走近 走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過 像夢一般地，
像夢一般地悽婉迷茫。
像夢中飄過
一枝丁香地，
我身旁飄過這個女郎；
她靜默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬牆，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲裡，
消了她的顏色，
消了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
古代詩和現代詩有何區別
6樓：破碎的沙漏的愛
區別一：定義不同
現代詩現代詩也叫「白話詩」，最早可追源到清末，是詩歌的一種，與古典詩歌相比而言，雖都為感於物而作，但一般不拘格式和韻律。
古詩古詩，是中國古代詩歌的一種體裁，又稱古體詩或古風，指的是產生於唐代以前並和唐代新出現的近體詩（又名今體詩）相對的一種詩歌體裁。其特點是格律限制不太嚴格。
區別二：形式不同
現代詩現代詩形式自由，意涵豐富，意象經營重於修辭運用，與古詩相比，雖都為感於物而作，都是心靈的映現，但其完全突破了古詩「溫柔敦厚，哀而不怨」的特點，更加強調自由開放和直率陳述與進行「可感與不可感之間」的溝通。
古詩古詩（古體詩）有固定的詩行，也會有固定的體式。相對於近體詩，古詩的格律限制較少。篇幅可長可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對仗、聲律，有四言、五言、七言、雜言等多種形式。
漢魏以後的古詩一般以五七言為基調，押韻、轉韻有一定法式。
區別三：寫法、思想表達不同
現代詩寫法自由，更適合抒發現代人的情感。強調自由開放的精神，以直率的情境陳述，進行「可感與不可感之間」的溝通。現代詩的主流是自由體新詩。
自由體新詩是「五四」新文化運動的產物，形式上採用白話，打破了舊體詩的格律束縛，內容上主要是反映新生活，表現新思想。
古詩語言凝練，內涵豐富。「詩」者皆為感於物而作，是心靈的映現。「古典詩」以「思無邪」的詩觀，表達溫柔敦厚、哀而不怨，強調在「可解與不可解之間」。
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