1樓：匿名使用者
寫的是夏末秋初雨後村舍周圍的景色。開頭兩句，由遠而近，描繪自己身處的具體環境：遠處鬱鬱蔥蔥的樹林盡頭，有高山聳入雲端，清晰可見。
近處，叢生的翠竹，像綠色的屏障，圍護在一所牆院周圍。這所牆院，正是詞人的居所。靠近院落，有一個池塘，池邊長滿枯萎的衰草。
蟬聲四起，叫聲亂成一團。在這兩句詞中，既有遠景，又有近景；既有動景，又有靜景；意象開闊，層次分明。作者運用擬人、擬物手法，傳神地運用「斷」、「隱」、「明」這三個主觀色彩極強的形容詞，把景物寫得活靈活現，栩栩如生。
上闕寫景。開首「林斷山明竹隱牆，亂蟬衰草小池塘」，連用林、山、竹、牆、蟬、草、池塘七種典型意象描寫了夏日雨後的景物，給人以密不透風之感。最後以「翻空白鳥」與「照水紅蕖」相對，一個訴諸視覺：
「時時現」；一個訴諸嗅覺：「細細香」。充滿了詩情畫意。
下闕寫散步。江村小景繪好之後，視角則陡然一轉，步入畫中：「村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽」。
通過作者的外部形象顯示其內心世界。最後兩句乃點睛之筆，「殷勤」二字是擬人化手法，含有自嘲的辛酸和詞人的感慨，「又得浮生一日涼」則又更進一層，超出世表。
2樓：匿名使用者
不知道，我只是小孩子
鷓鴣天中 詞的上闕，詩人從哪些角度來描寫景物，寫出了景物的什麼特點
3樓：匿名使用者
這首詞作於元豐六年(2023年)，時蘇軾在黃州。描繪了一幅夏日雨後的農村小景。 上闕寫景。
開首「林斷山明竹隱牆，亂蟬衰草小池塘」，連用林、山、竹、牆、蟬、草、池塘七種典型意象描寫了夏日雨後的景物，給人以密不透風之感。最後以「翻空白鳥」與「照水紅蕖」相對，一個訴諸視覺："時時現"；一個訴諸嗅覺：
「細細香」。充滿了詩情畫意。 下闕寫散步。
江村小景繪好之後，視角則陡然一轉，步入畫中：「村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽」。通過作者的外部形象顯示其內心世界。
最後兩句乃點睛之筆，「殷勤」二字是擬人化手法，含有自嘲的辛酸和詞人的感慨，「又得浮生一日涼」則又更進一層，超出世表。
蘇軾的鷓鴣天中詞的上闋，詩人從哪些角度來描寫景物
4樓：匿名使用者
寫的是夏末秋初雨後村舍周圍的景色。開頭兩句，由遠而近，描繪自己身處的具體環境：遠處鬱鬱蔥蔥的樹林盡頭，有高山聳入雲端，清晰可見。
近處，叢生的翠竹，像綠色的屏障，圍護在一所牆院周圍。這所牆院，正是詞人的居所。靠近院落，有一個池塘，池邊長滿枯萎的衰草。
蟬聲四起，叫聲亂成一團。在這兩句詞中，既有遠景，又有近景；既有動景，又有靜景；意象開闊，層次分明。作者運用擬人、擬物手法，傳神地運用「斷」、「隱」、「明」這三個主觀色彩極強的形容詞，把景物寫得活靈活現，栩栩如生。
上闕寫景。開首「林斷山明竹隱牆，亂蟬衰草小池塘」，連用林、山、竹、牆、蟬、草、池塘七種典型意象描寫了夏日雨後的景物，給人以密不透風之感。最後以「翻空白鳥」與「照水紅蕖」相對，一個訴諸視覺：
「時時現」；一個訴諸嗅覺：「細細香」。充滿了詩情畫意。
鷓鵠天這首詞的上片，詩人從哪些角度來描寫景物？寫出了景物的什麼特點？
5樓：匿名使用者
嫩綠重重看得成。曲欄幽檻小紅英。酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕。
春婉娩，客飄零。殘花淺酒片時清。一杯且買明朝事，送了斜陽月又生。
這是一首歌詠春天的詞，但不是一般對春天的讚歌，詞人在歌詠陽春煙景的同時，還流露出了作客他鄉的飄零之感，在較深層次上，還含有對青春老去的喟嘆春老去的喟嘆。
上闋四句七言，很象是一首仄起首句入韻的七言絕句，不僅平仄相合，後兩句的對仗也極為工整。范成大是南宋著名的詩人，他寫的絕句《四時田園雜興》六十首，「也算得中國古代田園詩的集大成」（見《宋詩選 》中范成大簡介）。這首《鷓鴣天》的上闋，就很象是《田園雜興》中的絕句，也帶有意境深刻，不重詞采，自然活潑，清新明快的特點。
不同的是，這首詞的上闋捨棄了作者在《田園雜興》中融風景畫與風俗畫於一體的筆法，而側重於描繪庭園中的自然風光，成為獨具特色的一幅風景畫。
既然是畫，就必然要敷色構圖。起句「嫩綠重重看得成」，就以「嫩綠」為全畫敷下了基本色調 。它可以增強春天的意象 ，喚醒讀者對春天的情感。
「重重」，指枝上的嫩葉重重疊疊，已有綠漸成陰的感覺。「看得成」（「得」一作「漸」 ），即指此而言。當然只有這第一句，還不成其為畫，因為它只不過塗了底色而記。
當第二句「曲闌幽檻小紅英」出現時，情形就完全不同了 。這一句，至少有以下幾方面的作用：一是構成了整個風景畫的框架；二是有了色彩的鮮明映襯；三是有了一定的景深和層次感 。
「曲闌幽檻」，把畫面，打破「嫩綠」的單調，增添了曲折迴環、花木幽深的立體感 。「小紅英」三字極端重要。這三個字，不僅增強色彩的對比和反差，重要的是，它照亮了全篇 ，照亮了畫面的每個角落。
畫面，變活了；春天的氣氛變濃了。正可謂「一字妥貼，全篇增色」。「小」字在全詞中有「大」的作用 。
「濃綠萬枝一點紅動人春色不須多 。」（王安石《詠石榴花》）范成大此句正合王詩所說。
6樓：匿名使用者
這只是一個詞牌，又不是一首具體的詞，讓我們怎麼告訴你。
鷓鴣天 蘇軾 詞的上片，詞人是從哪些角度來描寫景物的
7樓：匿名使用者
上片寫景，寫的是夏末秋初雨後村舍周圍的景色。
開頭兩句，由遠版而近，描繪
自己權身處的具體環境：遠處鬱鬱蔥蔥的樹林盡頭，有高山聳入雲端，清晰可見。近處，叢生的翠竹，像綠色的屏障，圍護一所牆院周圍。
這所牆院，正是詞人的居所。靠近院落，有一個池塘，池邊長滿枯萎的衰草。蟬聲四起，叫聲亂成一團。
這兩句詞中，既有遠景，又有近景；既有動景，又有靜景；意象開闊，層次分明。作者運用擬人、擬物手法，傳神地運用「斷」、「隱」、「明」這三個主觀色彩極強的形容詞，把景物寫得活靈活現，栩栩如生。
三四兩句，含意更深邃。巨集廓的天空，不時地能看到白鳥飛上飛下，自由翱翔。滿池荷花，映照綠水，散發出柔和的芳香。
意境如此清新淡雅，似乎頗有些詩情畫意；並且詞句對仗，工整嚴密。芙蕖是荷花的別名。「細細香」，描寫得頗為細膩，是說荷花散出的香味，不是撲鼻的濃烈香氣，而是宜人的淡淡芳香。
這兩句寫景有色有香，有動有靜，空中與地上兩組景象相得益彰，組成一幅相映成趣的美麗圖卷。
鷓鴣天蘇軾詞的上篇，作者從哪些角度來描寫景物
8樓：近視矯正專家
作者運用擬人、擬物手法,傳神地運用"斷"、"隱"、"明"這三個主觀色彩極強的形容詞,把... 連用林、山、竹、牆、蟬、草、池塘七種
蘇軾的鷓鴣天中上片描寫景物方面有什麼特點
9樓：水杯的使命
上片寫景，寫的是夏末秋初雨後村舍周圍的景色。
開頭兩句，由遠而近，描繪自己身處的具體環境：遠處鬱鬱蔥蔥的樹林盡頭，有高山聳入雲端，清晰可見。近處，叢生的翠竹，像綠色的屏障，圍護一所牆院周圍。
這所牆院，正是詞人的居所。靠近院落，有一個池塘，池邊長滿枯萎的衰草。蟬聲四起，叫聲亂成一團。
這兩句詞中，既有遠景，又有近景；既有動景，又有靜景；意象開闊，層次分明。作者運用擬人、擬物手法，傳神地運用「斷」、「隱」、「明」這三個主觀色彩極強的形容詞，把景物寫得活靈活現，栩栩如生。
三四兩句，含意更深邃。巨集廓的天空，不時地能看到白鳥飛上飛下，自由翱翔。滿池荷花，映照綠水，散發出柔和的芳香。
意境如此清新淡雅，似乎頗有些詩情畫意；並且詞句對仗，工整嚴密。芙蕖是荷花的別名。「細細香」，描寫得頗為細膩，是說荷花散出的香味，不是撲鼻的濃烈香氣，而是宜人的淡淡芳香。
這兩句寫景有色有香，有動有靜，空中與地上兩組景象相得益彰，組成一幅相映成趣的美麗圖卷。
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