1樓：2cc_小黑
西洋**曲式結構之一。其基本原則是：主要主題周而復始地迴圈往復， 在其重複之間，插以對比性格的『插部』（副題），在迴旋曲中，主要主題至少要呈現3次。
奏鳴曲、交響曲、四重奏等套曲結構中的末樂章常採用這一曲式。
2樓：代斐勞彭丹
1)迴旋曲式
**作品的曲式之一，由同一主部和不同的插部多次迴圈交替而構成的曲式。它可用於單獨的樂曲，也可用於奏鳴曲、協奏曲、交響曲等套曲的某一樂章（一般是末樂章）。
迴旋曲式按歷史發展大體上可分3種：
古迴旋曲式
流行於17世紀下半葉～18世紀上半葉。樂曲重複部分為主部，
古稱迴旋部或疊句,一般為樂段；更換部分為插部，數目不限，古稱對句，大多是疊句的變化發展，有時也可以用全新的主題材料。其圖式為：「abacad……a」。
例如j.-p.拉莫的《沉睡》（abaca）、f.
庫普蘭的
《修女莫尼克》（abacada）、j.s.**的《無伴奏小提琴組曲》第3首的第3樂章《加沃特舞曲》(abacadaea)等。
古典時期迴旋曲式
產生於18世紀下半葉。重複的主題稱主部，更換部分稱插部。其特點為主題限於出現3次，圖式為「abaca」。
主題除用樂段外，也用二段式或三段式，在主調上；兩個插部則常用二段式或三段式，也可能是不穩定的中間性的結構，在屬調和下屬調上。第
2個插部往往較為發展。此外還有連線段及尾聲。例如l.van貝多芬的《c大調回旋曲》。
奏鳴迴旋曲式
產生於18世紀下半葉。它和奏鳴曲式同樣分為3個部分，但在呈示部及再現部中,主部須在副部之後再出現一次；副部的調性，亦按奏鳴曲式調性佈局的原則處理。部則用插部代替。其圖式為：
呈示部插部
再現部尾聲ab
acab(a)
(a)如貝多芬的《c小調鋼琴奏鳴曲》作品
13的末樂章。這一形式也可能有某些變化，例如主部的最後一次再現，可以用結尾段代替；呈示部之後也可能不用插部而用部，如貝多芬《g大調鋼琴奏鳴曲》（作品31—1）的末樂章。
迴旋曲式一般是主題(或疊句)先出現，但也可能插部先出現，形成「bacada」的形式。例如w.a.
莫扎特的《a大調鋼琴奏鳴曲》第3樂章的《土耳其風格迴旋曲》，即與此結構相似，由「bacaba」加結尾構成。
2)迴旋曲，1、概念：一個主要樂思（主部）間隔出現三次以上，在每兩次之間插入不同的對比部分（插部）所構成的曲式。
2、結構：a--b--a！--c——a！！·····（n次）
3、作用：迴旋曲式是種明顯體現迴圈與並置、對比與重複原則的曲式，所以它最適宜必須那些性質相同或相近的不同形象或同一形象的多側面。
4、特點：（1）主部與插部多為樂段結構，因其規模相當，易取得平衡的佈局。
（2）主部與插部相對器樂而言，對比程度不大。
（3）主部每次多
以原型、原調出現。
（4）插部可在主調中出現，但也可在他調（多為近關係調）上出現。
*特殊情形——：「倒裝」迴旋曲式
結構：b——a——c——a！——d——a！······
什麼是迴旋曲式？
3樓：木易研修院
亂兮兮的曲式（一），迴旋曲式
4樓：匿名使用者
1)迴旋曲式
**作品的曲式之一，由同一主部和不同的插部多次迴圈交替而構成的曲式。它可用於單獨的樂曲，也可用於奏鳴曲、協奏曲、交響曲等套曲的某一樂章（一般是末樂章）。
迴旋曲式按歷史發展大體上可分3種：
古迴旋曲式 流行於17世紀下半葉～18世紀上半葉。樂曲重複部分為主部， 古稱迴旋部或疊句,一般為樂段；更換部分為插部，數目不限，古稱對句，大多是疊句的變化發展，有時也可以用全新的主題材料。其圖式為：
「abacad……a」。例如j.-p.
拉莫的《沉睡》（abaca）、f.庫普蘭的 《修女莫尼克》（abacada）、j.s.
**的《無伴奏小提琴組曲》第3首的第3樂章《加沃特舞曲》(abacadaea)等。
古典時期迴旋曲式 產生於18世紀下半葉。重複的主題稱主部，更換部分稱插部。其特點為主題限於出現3次，圖式為「abaca」。
主題除用樂段外，也用二段式或三段式，在主調上；兩個插部則常用二段式或三段式，也可能是不穩定的中間性的結構，在屬調和下屬調上。第 2個插部往往較為發展。此外還有連線段及尾聲。
例如l.van貝多芬的《c大調回旋曲》。
奏鳴迴旋曲式 產生於18世紀下半葉。它和奏鳴曲式同樣分為3個部分，但在呈示部及再現部中,主部須在副部之後再出現一次；副部的調性，亦按奏鳴曲式調性佈局的原則處理。部則用插部代替。
其圖式為：
呈示部 插部 再現部 尾聲
a b a c ab(a) (a)
如貝多芬的《c小調鋼琴奏鳴曲》作品 13的末樂章。這一形式也可能有某些變化，例如主部的最後一次再現，可以用結尾段代替；呈示部之後也可能不用插部而用部，如貝多芬《g大調鋼琴奏鳴曲》（作品31—1）的末樂章。
迴旋曲式一般是主題(或疊句)先出現，但也可能插部先出現，形成「bacada」的形式。例如w.a.
莫扎特的《a大調鋼琴奏鳴曲》第3樂章的《土耳其風格迴旋曲》，即與此結構相似，由「bacaba」加結尾構成。
2)迴旋曲，1、概念：一個主要樂思（主部）間隔出現三次以上，在每兩次之間插入不同的對比部分（插部）所構成的曲式。
2、結構：a--b--a！--c——a！！·····（n次）
3、作用：迴旋曲式是種明顯體現迴圈與並置、對比與重複原則的曲式，所以它最適宜必須那些性質相同或相近的不同形象或同一形象的多側面。
4、特點：（1）主部與插部多為樂段結構，因其規模相當，易取得平衡的佈局。
（2）主部與插部相對器樂而言，對比程度不大。
（3）主部每次多 以原型、原調出現。
（4）插部可在主調中出現，但也可在他調（多為近關係調）上出現。
*特殊情形——：「倒裝」迴旋曲式
結構：b——a——c——a！——d——a！······
迴旋曲式的**結構是什麼？
5樓：匿名使用者
迴旋曲式：
a+b+a+c+a+d+a+e+a+…… +a
a是多次出現的迴旋曲主要主題，b、c、d、e是新材料，專用名詞是"插部"。一首迴旋曲至少要有兩個插部。
6樓：匿名使用者
啥意思，說清楚點。。。abacadaea....................就是迴旋
迴旋曲式是如何構成的？
7樓：漫閱科技
迴旋曲式是由在曲式中佔有首要地位的主部和各個不同的插部交替出現而構成的。樂曲的主部至少在樂曲中出現三次，插部至少出現兩個。
8樓：邰爰常慨
1)迴旋曲式
**作品的曲式之一，由同一主部和不同的插部多次迴圈交替而構成的曲式。它可用於單獨的樂曲，也可用於奏鳴曲、協奏曲、交響曲等套曲的某一樂章（一般是末樂章）。
迴旋曲式按歷史發展大體上可分3種：
古迴旋曲式流行於17世紀下半葉～18世紀上半葉。樂曲重複部分為主部，古稱迴旋部或疊句,一般為樂段；更換部分為插部，數目不限，古稱對句，大多是疊句的變化發展，有時也可以用全新的主題材料。其圖式為：
「abacad……a」。例如j.-p.
拉莫的《沉睡》（abaca）、f.庫普蘭的《修女莫尼克》（abacada）、j.s.
**的《無伴奏小提琴組曲》第3首的第3樂章《加沃特舞曲》(abacadaea)等。
古典時期迴旋曲式產生於18世紀下半葉。重複的主題稱主部，更換部分稱插部。其特點為主題限於出現3次，圖式為「abaca」。
主題除用樂段外，也用二段式或三段式，在主調上；兩個插部則常用二段式或三段式，也可能是不穩定的中間性的結構，在屬調和下屬調上。第2個插部往往較為發展。此外還有連線段及尾聲。
例如l.van貝多芬的《c大調回旋曲》。
奏鳴迴旋曲式產生於18世紀下半葉。它和奏鳴曲式同樣分為3個部分，但在呈示部及再現部中,主部須在副部之後再出現一次；副部的調性，亦按奏鳴曲式調性佈局的原則處理。部則用插部代替。
其圖式為：
呈示部插部再現部尾聲
abacab(a)(a)
如貝多芬的《c小調鋼琴奏鳴曲》作品13的末樂章。這一形式也可能有某些變化，例如主部的最後一次再現，可以用結尾段代替；呈示部之後也可能不用插部而用部，如貝多芬《g大調鋼琴奏鳴曲》（作品31—1）的末樂章。
迴旋曲式一般是主題(或疊句)先出現，但也可能插部先出現，形成「bacada」的形式。例如w.a.
莫扎特的《a大調鋼琴奏鳴曲》第3樂章的《土耳其風格迴旋曲》，即與此結構相似，由「bacaba」加結尾構成。
2)迴旋曲，1、概念：一個主要樂思（主部）間隔出現三次以上，在每兩次之間插入不同的對比部分（插部）所構成的曲式。
2、結構：a--b--a！--c——a！！·····（n次）
3、作用：迴旋曲式是種明顯體現迴圈與並置、對比與重複原則的曲式，所以它最適宜必須那些性質相同或相近的不同形象或同一形象的多側面。
4、特點：（1）主部與插部多為樂段結構，因其規模相當，易取得平衡的佈局。
（2）主部與插部相對器樂而言，對比程度不大。
（3）主部每次多以原型、原調出現。
（4）插部可在主調中出現，但也可在他調（多為近關係調）上出現。
*特殊情形——：「倒裝」迴旋曲式
結構：b——a——c——a！——d——a！······
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