1樓：匿名使用者
應考來說是可以的 平時應該是先石膏 石膏不會動 可以長時間抓型 研究 質感也統一 但是直接畫頭像也可以 但是最好吧結構頭像畫的好些 其實多畫就可以 沒啥特別的順序
2樓：小江江的精神日記
相對來說。畫石膏像要比畫人物肖像要簡單，因為畫人物肖像，你要注意的還有**的質感什麼的，，畫石膏像主要是為了讓你更好地掌握骨骼結構，所以更容易表現，相信你可以。加油
3樓：kl愛的魔法師
石膏像只是提高你對人頭像的立體結構罷了~！是給人頭像打個更堅實的基礎而已。如果你是考美術專業的，並且時間急促，我覺得不學石膏是有情可原的。
4樓：匿名使用者
石膏像是基礎，最好還是要畫。因為他可以幫助你分析明暗分析各種體塊關係。
5樓：匿名使用者
以後再畫也可以，但是一定得畫，因為石膏像可以畫長期作業，人像不可能畫幾十個小時。長期作業和短期作業的效果要求是不一樣的。前者要表現的內容很多很多，以後上了專業課你就明白了。
6樓：如翵
最好還是練一練。我高二學的美術，前幾天河北省聯考剛考完.因為時間緊所以沒練過石膏像，如果沒時間或其他的原因不能練應該沒啥事.有什麼問題可以隨時問哦親~
7樓：匿名使用者
我覺得還是先練下石膏好一點，人像線條還是柔和一些，連石膏能讓你掌握下人的基本定型把。
8樓：匿名使用者
你是考學還是自己喜歡畫畫 如果是考學 頭像能解決問題 那就無所謂
如果你是自己喜歡畫畫 最好還是練一練
9樓：匿名使用者
石膏的，其實不太要緊吧。。。
10樓：匿名使用者
如果只是應付考試的話沒有問題，往年除了國美每年必考石膏圓雕其他基本沒有學校考，如果你以後不走純藝的話也沒問題，我現在大學學設計，除了第一年象徵性的開了色彩和素描之後就沒怎麼畫這些了，石膏就是練起形
11樓：蘇格拉沒洧疧
最好還是從石膏像開始畫
12樓：qq飛車賬號密碼
應考來說是可以圓雕其他基本沒有學校考，如果你以後不走純藝的話也沒問題，我現在大學學設計，除了第一年象徵性的開了色彩和素描之後就沒怎麼畫這些了，石膏就是練起形
13樓：棒棒糖還我啊
最好還是學一下石膏吧，我就是一步步走上來的，我素描9級，如果以後石膏像真派上用場了呢？
畫素描頭像的步驟?
14樓：哈怎麼肥四
畫素描頭像的步驟如下：
1、起大形使用較長的14b軟鉛筆，找出人物大概的形象，以及構圖。握住筆的末端，儘可能使用長直線，講人物的頭，頸，肩關係交代清楚。
構圖：構圖注意頭的大小，大約佔紙的長度的一半，半側人物面朝的一面留白寬度大於後腦勺的留白寬度，用線輕一點，以便於修改，儘可能的使用長直線。
2、起小形，大形定好之後，使用短一點的14b找出人物的具體形象、結構以及輪廓形。
使用較短的適用於自己的14b，握筆的前端，用線相對用力一點 。注意轉折的輕重，在畫的時候以線條的「厚、薄、輕、重」為基本概念 。形一定要找的豐富，為下一步上調子做準備。
3、鋪顏色從五官入手，去鋪五官的暗部顏色，捎帶一點灰部的顏色，再以五官為中心，向外擴散開來，注意大的黑白灰關係，不要塗的過黑或過灰。
使用較長的14b，以筆的側鋒為主去鋪色 。主要去找重顏色，先找五官再找面部、頭髮、衣服，由整體到區域性。
顏色要透，儘可能在一到兩遍內將顏色鋪好，不要反覆次數過多，一面顏色過悶。此時畫面應有比較清晰的黑白灰關係。
4、深入刻畫由主到次，由大塊面到區域性。強調明暗交界線、轉折線的同時用2b或4b或中炭筆帶出灰色區域主要灰色區域有：額頭側面、眼睛側灰面下眼袋、鼻子側面、嘴脣兩邊側面、顴骨及臉頰側灰面、下巴側面。
5、調整完成，按照「三大面」原則檢查畫面，所以物體都要有亮、灰、暗的大關係且顏色銜接自然，不能生硬，特別是額頭體積、臉部體積，在三大面的基礎上再深入刻畫細節，豐富灰色層次，重點刻畫眼睛、鼻子、嘴巴。五官和臉部要有過渡銜接，不能孤立生硬。
畫面必須完整統一，大關係明確，視覺效果強烈。高光、亮灰色可用hb、2h或硬炭筆削尖刻畫，但使用面積不可太大，以免生硬。
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素描常見問題：
1、形體畫得「歪」
這是由於起草不嚴格造成的錯誤。素描中物體的特點就是要「靜」。每一個物體都有自己的位置和重心、對稱物體的重心，在它的中心垂直線位置，垂直線畫不垂直，就會使物體重心不穩，產生「歪」的錯誤。
解決的辦法是：起草時，左右兩邊要同時起草，不要等到起完一邊，再起另一邊。
2、畫面太「空」或太」滿」
這是由於構圖不當造成的錯誤。物體太小太集中，就會造成畫面的「空」；而物體太大太散，畫面就會「滿」，甚至有時畫面會「盛不開」物體。
解決的辦法是：在一開始就要把整個物體的組合外形找準，按照構圖的要求做好定位輔助線，在進一步深入的時候，不要輕易改動構圖的定位線，否則，就會破壞構圖的初衷。
3、輪廓線太「粗」
這是因為畫者還沒有樹立起「體面」觀念，不懂得物體的輪廓是由「面」的轉折形成的，不懂得形體是用明暗對比出來的。
解決的辦法是：加強觀察感受，排除非素描習慣的干擾，將「粗線」的一側向暗部或背景過渡。
4、輪廓線過「虛」
這是因為畫者錯誤地認為：越是立體的物體，它的輪廓越虛；越是後面的物體，它的形體越虛。
解決的辦法是：依靠觀察，依靠感受，瞭解視覺的「雙眼視差」現象，學習造型的「線面」轉換關係，不受 「主觀」影響，客觀地表現物件。
5、透視面過「大」
初學者常常把物體的側面畫大，這是因為他們對視覺透視縮變現象理解的少，主觀地認為，原來「那個面」沒有那麼小，沒有完全按照客觀觀察的結果去畫。這說明，生活中的習慣還影響著畫者。
糾正的方法是：認真學習透視規律，嚴格掌握比例關係，客觀地表現物件。
6、畫面太「灰」
灰的直接原因是物體亮部畫重了，這是由於明暗對比觀察不足造成的，應該在調整時加重明暗交界線，提高亮部的明度。
7、畫面太「碎」、太「平」、太「板」
造成這三種錯誤的主要原因是，表現物體主次不清。
其中「碎」的原因是，物體刻畫的部分太多、太強。「平」的原因是物體刻畫不充分。「板」的原因是，物體刻畫缺少變化。以上這些錯誤的主要原因是沒有整體觀察，整體表現，主次技術掌握不夠。
解決的辦法是：在素描步驟的熟悉造型階段，就應該綜合整理出靜物的整體印象，找到靜物的主次部分，在刻畫中嚴格按整體和主次的要求進行，並及時作出調整。
15樓：閃亮登場
1、起形：首先畫出人物的外輪廓線，是什麼形狀;然後畫出髮際線，找出五官的比例，將每一個物體與鄰近的物體做比較，比較距離和大小;在畫出頭部的結構關係，注意左右對比，注意點線面的關係，注意骨點。
2、分明暗：抓住明暗交接線，將暗部統一，亮部處理乾淨，明確標出暗部投影形狀，大小;用線要放鬆，調子上的有空隙感，以便於日後深入，勾出五官的形狀，強化體積感，注意頭部的球體關係。
3、壓層次：分出123的關係，將頭髮鼻低等重點壓下去，將顴骨，鼻頂等亮部，將五官畫出體積。
4、深入;填空，刻畫明暗交界線，，從暗部開始深入，深入五官，做**質感，不斷的抓人物大關係，將頭部當作球來處理，使人物厚重化，如果是正面，更偏重做五官，如果是側面，就更偏重做頭髮和耳朵。
5、抓特徵：在深入的同時，抓住人物的特徵，使之越畫越像。
6、整理：將頭像的明暗交界線最後再整理一遍，注意敏感交界線的完整，要明確從那裡出來的，又從**消失的，將頭髮的明暗交界線和臉部的連線起來，注意虛實變化，將頭像暗部再整理一遍，邊緣處理乾淨。
16樓：每每每天天天每
1.學會構圖
在畫素描頭像前(當然任何畫都是)，構圖是首先要解決的問題，決定著畫面的成敗。在藝考畫室的日常訓練過程中，要多個視角去進行有效訓練，如平視、 仰視、俯視以及側面、正面、四分之三側面等都應有不同的構圖方式，如畫正面的可以把人物安排到中間偏上位置，畫側面則將人物視線一面多留空一些，這樣會有一種人物視線延伸的感覺，畫面更舒服透徹，不賭。另外可以多觀察不同髮型(如光頭、短髮、長髮等)，不同穿著(如棉衣、高領毛衣、襯衫等)的人物造型，也應該把這些考慮到構圖中去。
安排人物在畫面中的位置時要保證畫面構圖的完整性，大小適當、構圖平衡，作畫前要心中有數，確定好人物頭頂、下巴、頸部與肩部在畫面中的關係。
2.掌握頭部比例與透視
在畫頭像時要多從各個角度去觀察頭部基本比例，「三庭五眼」是我們最常用的觀察頭部比例的方法，指的是臉的長度是三個鼻子的長度，而寬度則是五個眼睛的長度，不同的人會稍微有差別，但萬變不離其宗，這對我們抓住大的頭部比例關係非常有幫助。在寫生時要根據自己所處的視角來確定頭部比例，切不可生搬硬套，要想把形畫準，最好的辦法就是多觀察，鍛鍊眼力，做畫時多比較，及時調整。
頭部在運動時，會隨著我們在觀察物件時角度的不同，會發生透視現象，把握好透視變化以頭部中線為主，畫出五官輔助線，由此來把握好頭部的運動規律。在觀察時要遵循近大遠小的原則，依靠輔助線找出變化規律與透視幅度，比如視線以上的東西近高遠低，視線以下的東西近低遠高。
3.結構，光影就是依附結構的變化而起伏變化，掌握了結構就容易分析出該如何畫光影，如何塑造形體、畫出體積。
除了構圖、頭部比例與透視外，我們還要對頭像內在形體結構深入理解與把握。頭部結構是以骨骼和肌肉兩部分為基礎，頭骨決定著頭像的基本造型和形體特徵，肌肉則依附於骨骼之上，把握好頭骨骨骼的連結和頭部肌肉的穿插是畫好素描頭像的關鍵點。
17樓：北京博藝畫室
一、素描頭像筆觸不需要太多，但一定要精
這一點可以與上面一點融合使用;不論是寫生還是畫**，掐準轉折，記住不能一味抄襲模特光影，形體的轉折才是最根本的。大家在畫畫時一定要知道每一根線起到了什麼作用才行，千萬不能出現太多沒有經過思考就畫出來的線，對畫面非常不利。精簡的調子會給人一種幹練、耐看的感覺。
二、素描頭像要加大黑白灰對比
我們在作畫時，要學會對於畫面節奏的整體把握以及繪畫語言的表達，在模特形體轉折明確的情況下，利用整體大的色塊區分頭髮、臉部、脖子、衣服的明度。這樣通過有節奏對比能夠產生強烈的視覺效果。
三、素描頭像需要突出五官
在一幅素描頭像中，臉部的五官可謂是視覺中心，最重要也是最具看點的地方。想要在考場短時間內做到非常不錯的效果，五官的精細塑造是關鍵。且通過對五官的精細對比臉部塑造的放鬆會使畫面具有獨特的味道，記住臉部塑造一定要幹練，尤其是青年模特。
為什麼我畫素描很肉沒有骨幹結構不連貫很想克服
不要侷限一點畫，要整體，拉遠看看。其次是大膽些，該重的要重些，如你的明暗交界線，空間沒拉開，多看看人家畫中的色調和筆法，畫些小圖練習，祝你好運。明暗交界線的問題，要麼淡了要麼寬了。以及人物結構沒有把握好，所以人物立體感較差，感覺是紙片一樣，素描不是一個部分一個部分畫的，是整體上調子，而且要上很多遍，...
為什麼我畫素描看起來都是平面的都沒立體感
立體的觀念 要具有三維空間的立體形象。因此，素描學習從一開始就應在頭腦中樹立立體的觀念。在素描中，形體是由許多不同方向和形狀的透視面組成，面構成了立體的形。有了這種觀念，我們就可以在各種形象中把握物像立體的基點。腦 眼 手的協作 為了成功地掌握素描造型基礎知識和表現技能，在訓練中，還要十分注重腦 眼...
我畫素描總是太專注於細節問題，反而整體上不協調，調子不統一，怎麼才能儘快改變呢
可以仿照色彩的copy步驟畫一些8開或16開的小色稿，就是先打個淺淺的形，然後大片的平塗各個的固有色，做到每一個物體一個顏色，沒有一塊重複的顏色，再在各個物體中分出暗部來，也不能有重複顏色 在這樣一次次的對比中就能培養整體意識，更能訓練對整體效果的把握能力。還有就是每畫過一小段時間就把畫放遠整體觀察...