1樓：love永遠在
說你是初學者？頭像學要抓的是特徵，讓人看見舒服，起行要起好，不應定很準，但是在上調子時你也要注意形的準確度隨時改正，並不是起好形了上調子時就不用管了，上調子也是跟著行的結構走，慢慢學美術就靠練，沒別的，多看看書上怎麼畫的。
畫素描頭像體塊
2樓：匿名使用者
首先，需要對頭部的形體有所瞭解，加為頭髮是附著在頭顱上的，所以對頭髮體的表現應該是放在第一位；
其次，對於頭髮的表現技法可採用先用軟型號的筆鋪大的黑白灰關係，再用擦筆或手紙揉、蹭、切記高光不要留白，需要用鉛筆畫上之後，用削尖的硬橡皮反反覆覆地在就光處提出來。之後再用相對細一些軟型號的鉛筆，在交界線及最靠前的部位用一些長線，對關發進行分組表現。
再次，需要注意頭髮內形和外形中方圓、虛實、疏密等變化。對於頭髮與臉部的銜接，除了注意頭髮與**之間虛實強弱變化的同時，還必須注意頭髮在額頭上投影的強弱及形狀的具體表現。投影的形體變化就是在表現額頭的形體。
4-4結構訓練
結構是支撐整個形體框架及每個形體之間的內在聯絡。例如畫頭像時，骨骼與肌肉之間的聯絡，頭頸肩的關係及形與形之間的聯絡和歸納等。在表現物件時能夠上下、左右貫穿起來觀察與表現，這樣物件形的表現才能嚴謹起來，面不會出現「擰」、「歪」等問題。
4-4-1素描頭像正面結構表現步驟
4-4-2素描頭像3/4側面結構表現步驟
4-4-3素描頭像正側面結構表現步驟
4-5形體訓練
4-5-1男青年正面形體歸納
人的面部可以概括為三個大面，即正面、半側面和側面。除此之外的每個區域性又會分成很多小的塊面，這時就需要我們主觀理解和分析。結構面畫得太多會顯得「碎」，畫得太少又顯得簡單，所以要在把握好畫面整體關係的前提下，畫得準，畫得少，畫得精。
男青年正面是一個形體結構較明確的角度，且相對簡單，有利於我們研究基本的面部結構。
在結構和體面關係準確的基礎上，要進一步深化和完善作品，畫面才會顯得完整和耐看。這需要長時間的訓練和對頭像透徹的理解，只有經過嚴格專業的訓練之後，才能準確把握素描頭像的繪畫技巧。和本張頭像的結構素描相對照，注意結構形體和調子的對應關係，分析理解結構素描與全因素素描兩者的聯絡和不同。
4-5-2男青年3/4側面形體歸納
3/4側面頭像的結構素描能夠比較全面地體現結構素描頭像的方法和特點。這個角度是頭像體積感和空間感較強的角度，結構也是比較直觀和明確的。注意顳骨、顴骨和下頜骨的結構關係，重點理解眼眶、鼻頭、嘴部的肌肉及形體轉折和穿插關係。
分析面部大的轉折關係之外的區域性轉折關係，這是造型的關鍵所在，要透過現象看到本質。
頭像是一個較為複雜的形體，概括來說是一個球體，在這個球體的表面有著非常豐富的形體起伏關係，充滿了凹點和凸點的變化。從結構素描中便可以分析出來，腦門是凸起的，眼窩是凹陷的，鼻樑是凸起的，嘴角是凹陷的。我們要細心觀察和分析頭部結構，正是頭部這些結構的豐富和多變，才呈現了一個個鮮活的面孔。
4-5-3男青年正側面形體歸納
正側面是一個既好畫又難畫的角度。好畫是因正側面找形相對容易，只要把握住邊緣線的形的特點，基本上可以把人畫像。但是正側面的難點是塑造的問題，通過結構素描我們可以看出顳線、眉弓、顴骨、咬肌以及下頜部位的結構關係較複雜，需要我們好好理解。
想把頭像正側面體積感塑造出來，就要準確理解正側面的形體結構關係。
從這張側面的完成作品來看，塑造得比較具體和細緻，說明作者對頭部側面結構理解得比較準確。上調子的全因素素描是在結構素描基礎上的深入和完善，將結構通過素描調子表現得更加完整和具體。結構素描和全因素素描本質上是一致的，都是為造型服務。
但是一個強調形體的本質，一個強調最終的完成效果。
4-5-4素描頭像體面分析及步驟解析
正面我們要在理解素描頭像體面關係的同時，還要加強結構意識，因為結構是支撐整個形體的框架，也連線了每個形體內部的構造。頭像學習的基礎階段需要將骨骼與肌肉之間的聯絡、頭頸肩的關係和形與形之間的聯絡，以結構素描的形式加以歸納和概括，這樣有利於提高歸納能力。透徹理解複雜形體，正確認識和看待客觀物件，才能為下一步的素描學習打下堅實的基礎。
透過表面現象理性分析體面和結構的關係。利用體塊的歸納方法，將對複雜的頭部形體結構進行提煉和概括，用體面的表現方式交代出形體的轉折和體塊關係，再加以素描調子的輔助，表現頭像的體積感和空間感。
通過體面關係的概括，再加上素描調子的表現，雖然沒有什麼對細節的刻畫，但是整體的體積感已經非常明確了，這就是一張優秀素描頭像的開始。注意體面關係在準確的基礎上才能發最大的效果，還要結合人物的臉型特徵和形象特徵，才會顯得更加貼切。
明確概括出素描頭像的光影關係，要注意光影和體面、結構的結合關係，光影是手段，而真正要表現的是形體的體積感。注意正面角度的三大面的關係，正面、半側面和側面的轉折位置要明確和具體，這對塑造頭部的體積非常有幫助。
起形階段應多進行整體觀察和比較，抓住人物的基本頭型和臉型特徵，注意頭頸肩的穿插關係。抓住人物的形象特徵，強化對人物的形象感受。
在人物形體準確的前提下就要開始鋪畫面的大關係了，要注意歸納畫面整體和區域性的黑白灰關係，特別要把形體的明暗交界線、投影等關係強調出來，這樣才有利於塑造頭像的形體和體積。
深入階段是為了使畫面的細節更加細膩和豐富，也是完善和加強畫面效果的過程。這一步要注意區域性和整體的關係，切記不要只摳區域性而忽視了整體關係，這樣會使區域性從整體中「跳」出來。
將畫面多餘的細節去掉，調整畫面整體的大的黑白灰關係。細節要服從於整體，要不斷加強畫面的體積感，注意畫面整體和區域性的虛實關係，深入處理區域性和邊緣線的細節。
3樓：蘭二
臨摹還是有用的，適當的臨摹對自己之後寫生是有用的。在人物頭像寫生中，注意面與面的直接調子的關係，尤其是在鼻底，嘴底等一些暗部的刻畫，注意暗面與亮面，最後處理灰面。祝您成功。
4樓：綠色的菜鳥
人的頭部結構較複雜，我們應以研究造型為目的，為更好地理解頭部的體積，將人的頭部予以幾何化的歸納。頭部骨路是頭部造型的本質所在。
它是處在圓球體和立方體之間，從整體上可以概括成一個圓球或立方體或楔形之間的複合體。用立方體概括頭部，便於掌握頭部的空間結構。頭骨有幾個突出的點，我們叫它骨點。
這些骨點通過面部肌肉顯示出來。從額頭的額結節到眉弓、顳線、顴骨結節和下頜結節骨點的連線，便構成了頭部不同面的轉折。由此可以看出眉、眼、鼻、嘴是處在一個面上，耳朵是長在兩個側面上。
素描頭像的頭髮怎樣表現很強的體塊
5樓：東揚繪畫
首先要建立頭骨的體塊意識，這個是前提，然後觀察頭髮的明暗轉折，明暗交界線很重要，需要強調突出。然後是頭髮的走向問題，儘量沿著頭髮的走勢去畫，這樣畫出來真實生動。
其實要想畫好頭髮的體塊，最主要的是你要理解整個頭的轉折，要建立在大的整體的意識上才可以畫好，沒有整體意識，只想著頭髮怎麼畫，是不好畫成的
6樓：匿名使用者
把亮暗面畫出來，厚度畫出來，體積感就有了
7樓：有勞救謖
局詐三條（21） 鍾生 醫術 鴻 象 周克昌 王貨郎 罷龍（22）馮木匠 某甲 衢州三怪 拆樓人 大蠍 司札吏
怎樣畫出體塊感強又鬆動的素描頭像
8樓：匿名使用者
【新東方】素描靜物的學習方法
推敲構圖的安排，使畫面上物體主次得當，構圖均衡而又有變化，避免散、亂、空、塞等弊病。
2．畫出大的形體結構
用長直線畫出物體的形體結構(物體看不見部分也要輕輕畫出），要求物體的形狀、比例、結構關係準確。再畫出各個明暗層次(高光、亮部、中間色、暗部，投影以及明暗交接線)的形狀位置。
3．逐步深入塑造通過對形體明暗的描繪(從整體到區域性，從大到小)逐步深入塑造物件的體積感。對文要的、關鍵性的 細節要精心刻劃。
．調整完成 深入刻劃時難免忽視整體及區域性間相互關係。這時要全面予以調整(主要指形體結構還包括色調、質感、空間、主次等等)，做到有所取捨、突出主體。
9樓：匿名使用者
空間感是造型的基礎，表現在素描裡對將來發展純繪畫有很大幫助。關於如何體現頭像空間感問題，我認為主要是控制好五官和背景。在應付高考的訓練中很少新增畫面背景，但是也同樣要考慮到畫紙上的每一個角落。
如果能夠做到深入具體的刻畫五官，使其與顴骨拉開距離，就可以把握好空間關係。簡單的說就是鼻底，脣底，眉弓底和下顎的重顏色的控制和把握。不要把面部亮色調畫的太黑（忽略一定的固有色）。
在作畫時頭腦中建立好空間感，理解黑灰白為什麼會出現在那些位置。眼光感受和觸控模特，自然就會畫出空間感。表現手法和觀察手法時同時進行的！
觀察方法！理性的觀察！這點對初學者非常重要！
希望我一個過來人的話能幫助到你。
10樓：匿名使用者
如果能夠做到深入具體的刻畫五官，使其與顴骨拉開距離，就可以把握好空間關係。簡單的說就是鼻底，脣底，眉弓底和下顎的重顏色的控制和把握。
11樓：
素描不是一朝一夕就可以畫得好的，要多加練習，最好去買些素描書學下。
12樓：
① 要體塊感強，效果好，就要頭像的明暗交界線明顯，線條為圍繞著肌肉的曲線，但切忌太柔而畫軟。
②要鬆動的話，就得用b數大的鉛筆作畫，如8b,利用它的側鋒，（個人喜歡：）起稿隨性一點的畫，但起稿時必須先深刻感受一下模特，隨性不等於亂畫。
③至於看起來熟練，呃。。。。 這個東西是看不出來的，只能靠多臨摹。
13樓：粉_黛_紅
找好明暗交界線，你就成功了一半。然後就是多加練習。找感覺。
素描頭像結構塊面圖是如何表現的
14樓：月球上的人
還可以..體塊重在理解..你理解的越多你的畫中呈現的也就越多！！！
怎樣加強畫素描人頭像和石膏像的體塊意識
15樓：匿名使用者
你所指的體塊應該就是黑白灰關係，根據結構，虛實關係，還有空間關係上，準確的運用黑白灰。一般來講，初學者很難做到準確的運用黑白灰，甚至有些同學還不能很好的去理解黑白灰。這需要長時間的通過畫，運用黑白灰去表現大體積（大體塊），畫區域性過程中要把握住大黑白灰關係，理解的基礎上去操作，反過來講，需要在不斷畫的過程中去掌握你所理解的內容。
看好的作品，不是籠統的看，需要你從分析的角度去看，不然你看再多臨摹再多的好作品也是徒勞。
16樓：匿名使用者
繪畫講究以形寫神，畫體塊的最終目的也在於此，並不是為了體塊而體塊。畫的時候可以用以眼睛觸控對相的辦法，所謂眼如觸手。此外要住意對體面的既括和虛實相生，這樣無形中體塊意識就得到建立了。
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