1樓：匿名使用者
拗救 拗句 五律、七律、五絕、七絕中，凡是平仄不依常格的句子，稱為「拗句」，不合格律的字稱為「拗字」 拗救 前面該用平聲的地方用了仄聲，後面應補上一個平聲，也叫「救平」，但注意補救的字不能在句末。凡經過拗救的句子，就算合律！
一些特定的格式，如五言"平平仄平仄"、七言"仄仄平平仄平仄"，也可以認為是拗句的一種。但由於比較常用，自然跟一般拗句不同了。
具體分為以下四種情況：
①出句自救──在（仄仄）「平平平仄仄」句式中，因為是仄聲字在句末，所以這句詩肯定是出句。這種格式又可變成「平平仄平仄」，即第三字位置該用「平」而用了「仄」，於是在第四字位置補回一個平聲字，叫做「三拗四救」（如果是七律就是「五拗六救」了，但七律這個也不是絕對的，也可「三拗五救」）式。
如杜甫的《天末懷李白》的首句：
「涼 風 起 天 末」，
「平 平 仄 平 仄」
王維《觀獵》的尾聯出句
「回 看 射 雕 處」，
「平 平 仄 平 仄」
以及杜甫的《詠懷古蹟》之尾聯出句
「庾 信 平 生 最 蕭 瑟」，
「仄 仄 平 平 仄 平 仄」
都屬於這種情況。
注意：出句自救只限於這種情況，不是任何出句都可亂隨意變化的。這條規定可以用四句口訣來幫助記憶：
「平平平仄仄→平平仄平仄。三拗四來救，一定要記得。」
②孤平拗救──在（仄仄）「平平仄仄平」這種句式中，句末的平聲字是押韻的要求，必須用的，因此不算它。除它之外，這句就只有前面兩個平聲字。這時，如果第一個字也變成了仄聲，就叫做犯孤平。
那麼，就必須把第三個字變成平聲來進行補救。這就叫做「孤平拗救」。
如，「仄仄平平仄」（七律則為平平仄仄平平仄）這種句式，又可寫變成「仄仄仄平仄」（這是因為五律第三字、七律第五字可平可仄）,不過這樣一來，對句就必須變成「平平平仄平」（七律則為仄仄仄仄平平仄）」，在對句增加一個平聲字來彌補出句中缺少的平聲字，即第三個字必須變成平聲字。所以叫「對句救出句式的孤平拗救」。
典型的例子如白居易的《草》
「野火燒不盡，春風吹又生」
「仄仄平仄仄，平平平仄平」
（對句第三個字變成平聲字，即「吹」救「不」）、
陸游《夜泊水村》的
「一身報國有萬死，雙鬢向人無再青」
「仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平」
（對句第五個字變成平聲，「無」救「萬」）
因為五律第三字、七律第五字可平可仄，所以「孤平拗救」就是在救句中的「三」「五」位置上補平！
③兩救──如果「平平仄仄平」用於對句，那麼，它的出句就是「仄仄平平仄」，這種格式又可以變成「仄仄仄平仄」甚至「仄仄仄仄仄」，這時，就要把對句的第三個字位置變成平聲字以相補救，這屬於對句救出句。但如果這個出句又是個「孤平拗救」式，則構成這第三個平聲字既救出句的第三或者第四字，又救本句的第一字，這就是兩救。
如陸游《夜泊水村》的
「一身報國有萬死，雙鬢向人無再青」
「仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平」
「報國有萬死」就是「仄仄仄仄仄」，「向人無再青」就是「仄平平仄平」。其中的「無」就既救出句的「萬」（孤平拗救），又救本句的「向」，所以叫「兩救」。
可以利用這首詩構成兩救的口訣：「報國有萬死，向人無再青。
七絕詩的拗救是什麼？說詳細些，謝謝
2樓：歲月不寒
以下轉錄王力先生關於拗救的論述，希望對你有所幫助。
拗救凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩中如果多用拗句，就變 成了古風式的律詩（見下文）。上文所敘述的那種特定格式（五言 "平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄"）也可以認為拗句之一種， 但是，它被常用到那樣的程度，自然就跟一般拗句不同了。
現在再談幾種拗句：它在律詩中也是相當常見的，但是前面一字用拗，後面還 必須用"救"。所謂"救"，就是補償。
一般說來，前面該用平聲的地方用了仄聲，後面必須（成經常）在適當的位置上補償一個平聲。 下面的三種情況是比較常見的：
（a ）在該用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄聲，第三字補償一個平聲，以免犯孤平。這樣就變成了"仄平平仄平"。七言則 是由"仄仄平平仄仄平"換成"仄仄仄平平仄平"。
這是本句自救。
（b ）在該用"仄仄平平仄"的地方，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對句的第三字改用了平聲來補償。這樣就成 為"仄仄平仄仄，平平平仄平"。七言則成為"平平仄仄平仄仄，仄 仄平平平仄平"。
這是對句相救。
（c ）在該用"仄仄平平仄"的地方，第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救， 和（a ）（b ）的嚴格性稍有不同。
詩人們在運用（a ）的同時，常常在出句用（b ）或（c ）。這樣既構成本句自救，又構成對句相救。現在試舉出幾個例子。並加以說明：
宿五松山下荀媢家 李白
我宿五松下，寂寥無所歡.田家秋作苦，鄰女夜舂寒。跪進雕胡飯，月光明素盤.令人慚漂母，三謝不能餐[30].
第一句"五"字第二句"寂"字都是該平而用仄，"無"字平聲， 既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一型別，但它只是本句自救，跟第五句無拗救關係.
天末懷李白 杜甫
涼風起天末，君子意如何？鴻雁幾時到？江湖秋水多。文章憎命達，魑魅喜人過[31].應共冤魂語，投詩贈汨羅！
第一句是特定的平仄格式，用"平平仄平仄"代替"平平平仄仄"（參看上文）。第三句"幾"字仄聲拗，第四句"秋"字平聲救。這 是（c ）類。
賦得古原草送別 白居易
離離原上草，一歲一枯榮.野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。
第三句"不"字仄聲拗，第四句"吹"字平聲救。這是（b ）類。
咸陽城東樓 [唐]許渾
一上高樓萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。行人莫問當年事，故國東來渭水流。
第三句"日"字拗，第四句"欲"字拗，"風"字既救本句"欲"字，又救出句"日"字。這是（a ）（c ）兩類相結合。
新城道中（第一首） [宋]蘇軾
東風知我欲山行，吹斷簷間積雨聲。嶺上晴雲披絮帽，樹頭初日掛銅鉦.野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。西崦人家應最樂，煮芹燒筍餉春耕。
第五句"竹"字拗，每六句"自"字拗，"沙"字既救本句的 "自"字，又救出句的"竹"字。這是（a ）（c ）兩類的結合。
夜泊水村 陸游
腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭？一身報國有萬死，雙鬢向人無再青！記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒汀。
第五句"有萬"二字都拗，第六句"向"字拗，"無"字既是本 句自救，又是對句相救。這是（a ）（b ）兩類的結合。
由此看來，律詩一般總是合律的。有些律詩看來好像不合律，其 實是用了拗救，仍舊合律。這種拗救的作法，以唐詩為較常見。
宋代 以後，講究音律的詩人如蘇軾、陸游等仍舊精於此道。我們今天當然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，對於唐宋律詩的瞭解，是有幫 助的。
3樓：匿名使用者
以下轉錄王力先生關於拗救的論述，希望對你有所幫
詩中常用拗救(仄仄平平仄平仄)七律中適用於首聯嗎？頷頸尾呢？七絕中適用於首聯嗎？專業知識，勿水
4樓：來自翠平湖芳菲嫵媚的西瓜
救拗救拗，有句拗口為之救拗，你這刻意的製造拗句是什麼情況。
這句要麼是這樣，仄仄平平平仄仄律句，如果說五字成仄(仄仄平平仄仄仄)這樣的話可以變六為平救三仄尾成出律句，也可算句內自救拗，《不是用於**，而是**造成了錯所以這樣用也算合律。》，要麼就是直接造成仄仄平平仄平仄的律，我建議直接重寫，不建議救。
再不然就是仄仄平平仄仄平，這個在平韻詩中在不押韻的句中出現，所以變七成三仄尾錯律，再變六字為平救拗。
還有首句不論是律詩絕句都可入韻可不入韻，所以平仄尾都無妨。
最後還是要說一遍，沒有刻意製造拗句的說法。
請懂的說一些古詩五絕，七絕，律詩的規則和禁忌。
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