1樓：班如琴飛星
正面描寫：外貌bai（青白臉色、一步du亂蓬蓬zhi的花白鬍子……）、語dao言（之乎者也版）、神態（頹唐、權灰色）,動作（罩、排、摸……）還有寫茴香豆的蛔子、分豆子給孩子吃、喝酒等幾件事情.也是正面的,就是直接描寫.
側面描寫：就是旁人的議論和笑聲,這是間接描寫,來表示他在人們心目中的地位和影響.
《孔乙己》中對孔乙己的描寫，哪些是正面描寫，哪些是側面描寫？它們分別有什麼作用？
2樓：匿名使用者
正面復描寫：外貌（青白臉色制、一步亂蓬蓬的花白鬍子bai……）、語言du（之乎者也
zhi）、神態（頹唐dao、灰色），動作（罩、排、摸……）還有寫茴香豆的蛔子、分豆子給孩子吃、喝酒等幾件事情。也是正面的，就是直接描寫。
側面描寫：就是旁人的議論和笑聲，這是間接描寫，來表示他在人們心目中的地位和影響。
側面描寫和細節描寫有什麼區別
正面描寫和側面描寫的例子
3樓：demon陌
例子：正面描寫：
1 這男人體格健壯。
2 這男人身材很高。
3 這男人好幾天沒洗澡了，身上有股臭味。
側面描寫：
1 因為他的體型，小偷從不敢打他的主意。
2 普通人跟他說話時總是不得不保持仰視。
3 周圍的人經過他身邊時紛紛掩鼻而走。
正面描寫：就是指直接描側面描寫寫人物的外貌、心理和行動和語言。 又稱「直接描寫」。文章的描寫手法之一,與「側面描寫」相對。
它主要是指對人物的肖像、心理、語言、行動以及對正面描寫一般包括動靜描寫，虛實描寫，色彩渲染描寫，觀察角度變化描寫 ，點面結合描寫五種描寫方法；對人物的肖像、語言、動作、心理方面進行的直接描寫。（也叫實寫）
側面描寫：側面描寫也叫間接描寫,是指在文學創作中，作者通過對周圍人物或環境的描繪來表現所要描寫的物件，以使其鮮明突出，即間接地對描寫物件進行刻畫描繪。
通常情況下，文學作品人物形象的刻畫多采用正面描寫的手法，即直接通過對人物的肖像、語言、動作、神態、心理等方面的描寫，去表現人物的性格、品行和技能。
但有時恰當地藉助一些側面描寫，常常可以起到正面描寫無法替代或者很難達到的藝術效果。 它是正面描寫的一種補充。側面描寫曲折含蓄,能喚起讀者的想像,豐富人物的形象,達到以此顯彼的效果。
擴充套件資料：
心理描寫：以語言文字對人物的內心世界、思想道德品質、個性性格特徵所進行的描寫。
進行心理描寫應注意掌握以下三個原則：
第一，寫人物的心理活動，應寫特定的人物在特定的環境中必然產生的心理活動，而不能為心理描寫而進行心理描寫。
第二，寫心理活動，要防止左一個心理活動，右一個心理活動。只有在關鍵的情節、動作、 表情出現時，才伴之以心理描寫。
第三，寫心理活動，要努力寫人物細微的感情波瀾和複雜的心理變化過程。
行動描寫應掌握兩個原則：
第一、 人物性格應當從他自己的行動裡流露出來；
第二、 人物的行動 應當經過選擇，足以表現人物的性格。因此描寫人物行動的目的就應十分明確；
第三、 要注意人物行動的生動性和典型性。所謂生動性，指的是作者不僅要寫出人物在做什麼，而且要寫出他怎樣做。所謂典型性，則指的是作者要寫出人物為什麼這樣做，而不那樣做。
語言描寫：即通過人物的語言來表現人物的精神面貌，思想感情和性格特徵的描寫方法。「聞其聲，知其人」，人物語言是人物思想感情的直接流露，往往鮮明地體現著人物的性格特徵。
例如《變色龍》中對奧楚蔑洛夫的語言的描寫，把這條變色龍」專橫跋扈、欺壓百姓，趨炎附勢，見風使舵的性格刻畫得淋漓盡致，栩栩如生。
對於語言的描寫應該掌握這樣兩個
正面描寫-《水滸傳》中對李逵的語言描寫
原則：使讀者由說話看出人物來」（魯迅語）
所謂看出人物來，就是從人物的語言看出人物的性格來，看出人物的身分、地位、職業、年齡、文化層次等等。言為心聲，人物語言是人物思想感情和性格特徵的表現。
在《水滸傳》中「招安！招安！招甚鳥安！
」，這是李逵後來常說的話，從李逵這短短的幾句話中，我們不難看出他粗魯、耿直的性格和反抗精神。我們在寫人物語言時，最重要的就是要努力寫出這個人物的個性化的語言。
正面與側面描寫相結合，以側面烘托為輔
這是側面描寫使用最廣泛的一種。正面描摹時，或以人物映襯，或用環境烘托，或通過事物加以點染。
比如魯迅的**《孔乙己》，全文詳細地從正面描寫了孔乙己第一次出場和最後一次出場的情景，但文中有關孔乙己被丁舉人毒打的事是通過顧客交代的，屬於側面描寫，這種側面描寫推動了故事情節的發展，使文章過渡非常自然、巧妙。
又如白居易的《琵琶行》在正面描寫琵琶女的精彩彈奏後，用了「東船西舫悄無言，唯見江心秋月白」從外部環境上加以烘托，側面表現琵琶女彈奏的魅力。
不宜正面描寫的，用側面描寫加以渲染
側面描寫不僅能填補正面描寫難以言說的空白，還能淋漓盡致的呈現描寫物件難為人知之妙點、美點。
4樓：angela韓雪倩
正面描寫：就是指直接描側面描寫寫人物的外貌、心理和行動和語言。 又稱「直接描寫」。
文章的描寫手法之一,與「側面描寫」相對。它主要是指對人物的肖像、心理、語言、行動以及對正面描寫一般包括動靜描寫，虛實描寫，色彩渲染描寫，觀察角度變化描寫 ，點面結合描寫五種描寫方法；對人物的肖像、語言、動作、心理方面進行的直接描寫。（也叫實寫）
側面描寫：側面描寫也叫間接描寫,是指在文學創作中，作者通過對周圍人物或環境的描繪來表現所要描寫的物件，以使其鮮明突出，即間接地對描寫物件進行刻畫描繪。
通常情況下，文學作品人物形象的刻畫多采用正面描寫的手法，即直接通過對人物的肖像、語言、動作、神態、心理等方面的描寫，去表現人物的性格、品行和技能。但有時恰當地藉助一些側面描寫，常常可以起到正面描寫無法替代或者很難達到的藝術效果。 它是正面描寫的一種補充。
側面描寫曲折含蓄,能喚起讀者的想像,豐富人物的形象,達到以此顯彼的效果。
例子：正面描寫：
這男人體格健壯。
這男人身材很高。
這男人好幾天沒洗澡了，身上有股臭味。
側面描寫：
因為他的體型，小偷從不敢打他的主意。
普通人跟他說話時總是不得不保持仰視。
周圍的人經過他身邊時紛紛掩鼻而走。
擴充套件資料：
外貌描寫有兩個關鍵：
第一，進行肖像描寫，要根據情節發展的需要去寫，不能每寫到人就必寫人的肖像。寫肖像，不能眉毛鬍子一把抓 。例如，在《一面》這一課中，作者三次描寫到魯迅的肖像，重點突出了「瘦」這一特點，把魯迅先生為了革命忘我工作，積勞成疾的高尚品質表現出來了。
第二，外貌描寫切忌公式化、臉譜化。一般情況下，「人如其面」。然而人的內心與外貌並不總是一致的，外表漂亮不一定心靈美，而且，「知人知面不知心」。
優秀作品中寫的好人外貌不一定都是漂亮、英俊；寫的壞人也並不一定都是麻子、瞎子、跛腳。
例如，在《巴黎聖母院》中，敲鐘人很醜陋，但是，他的心底卻無比善良。在《紅樓夢》中，王熙鳳長得很美，但是，卻心如蛇蠍，笑裡藏刀。這樣說，並不是說一定要把人物的外貌描寫和人物的品質弄成相反的，而是要根據人物的具體特點來寫。
進行心理描寫應注意掌握以下三個原則：
第一，寫人物的心理活動，應寫特定的人物在特定的環境中必然產生的心理活動，而不能為心理描寫而進行心理描寫。
第二，寫心理活動，要防止左一個心理活動，右一個心理活動。只有在關鍵的情節、動作、 表情出現時，才伴之以心理描寫。
第三，寫心理活動，要努力寫人物細微的感情波瀾和複雜的心理變化過程。
行動描寫應掌握兩個原則：
第一、 人物性格應當從他自己的行動裡流露出來；
第二、 人物的行動 應當經過選擇，足以表現人物的性格。因此描寫人物行動的目的就應十分明確；
第三、 要注意人物行動的生動性和典型性。所謂生動性，指的是作者不僅要寫出人物在做什麼，而且要寫出他怎樣做。所謂典型性，則指的是作者要寫出人物為什麼這樣做，而不那樣做。
正面與側面描寫相結合，以側面烘托為輔
這是側面描寫使用最廣泛的一種。 正面描摹時，或以人物映襯，或用環境烘托，或通過事物加以點染。
比如魯迅的**《孔乙己》，全文詳細地從正面描寫了孔乙己第一次出場和最後一次出場的情景，但文中有關孔乙己被丁舉人毒打的事是通過顧客交代的，屬於側面描寫，這種側面描寫推動了故事情節的發展，使文章過渡非常自然、巧妙。
又如白居易的《琵琶行》在正面描寫琵琶女的精彩彈奏後，用了「東船西舫悄無言，唯見江心秋月白」從外部環境上加以烘托，側面表現琵琶女彈奏的魅力。
不宜正面描寫的，用側面描寫加以渲染
側面描寫不僅能填補正面描寫難以言說的空白，還能淋漓盡致的呈現描寫物件難為人知之妙點、美點。
魯迅先生的**《藥》中對夏瑜的描寫，主要是通過劊子手和茶客的談論完成的。我想一方面固然是魯迅先生很難從正面去描寫夏瑜，因為魯迅先生筆下的夏瑜形象，是以革命者秋瑾為原型的，魯迅對當時革命者情況的瞭解也很有限，正面描寫可能有一定難度，而且即使寫成也很難在當時的環境中發表，另一方面，更重要的是魯迅通過劊子手和茶客的談論，表現了群眾對革命的不理解。
5樓：匿名使用者
正面描寫：就是指直接描寫人物的外貌、心理和行動和語言。 又稱「直接描寫」。
文章的描寫手法之一,與「側面描寫」相對。它主要是指對人物的肖像、語言、動作、心理方面進行的直接描。（也叫實寫）。
正面描寫一般包括動靜描寫，虛實描寫，色彩渲染描寫，觀察角度變化描寫 ，點面結合描寫五種描寫方法。
側面描寫：側面描寫也叫間接描寫,是指在文學創作中，作者通過對周圍人物或環境的描繪來表現所要描寫的物件，以使其鮮明突出，即間接地對描寫物件進行刻畫描繪。
通常情況下，文學作品人物形象的刻畫多采用正面描寫的手法，即直接通過對人物的肖像、語言、動作、神態、心理等方面的描寫，去表現人物的性格、品行和技能。但有時恰當地藉助一些側面描寫，常常可以起到正面描寫無法替代或者很難達到的藝術效果。 它是正面描寫的一種補充。
側面描寫曲折含蓄,能喚起讀者的想像,豐富人物的形象,達到以此顯彼的效果。
例子：正面描寫：
這男人體格健壯。
這男人身材很高。
這男人好幾天沒洗澡了，身上有股臭味。
側面描寫：
因為他的體型，小偷從不敢打他的主意。
普通人跟他說話時總是不得不保持仰視。
周圍的人經過他身邊時紛紛掩鼻而走。
《孔乙己》一文中，對孔乙己的外貌有哪些精彩的描寫
魯迅先生在 孔乙己 一文中曾5次寫到孔乙己的 臉色 這些 臉色 描寫，既可刻畫人物的性格物徵，推動故事情節的發展，突出 的主題思想，又可見出作者洞幽燭微，繪色傳情的藝術匠心，對此細細推敲，對於我們理解 必定大有補益。第一次描寫孔乙己的 臉色 是在他出場的時候 孔乙己 青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕 青...
孔乙己死了嗎，孔乙己是怎麼死的
孔乙己 文章結尾說 大約他的確已經死了 這句話並不矛盾。從口語習慣來說，魯迅創作白話 時，現代漢語白話尚未完全定型，所以很多詞彙有歧義，或者語序不大通順。大約他的確已經死了 尤其北方人讀起來有些彆扭，但用當代普通話或北京話口語來轉述，也可以說成 也許他就是死了 這樣一說，作者的語義其實反倒明確了。作...
魯迅描寫的孔乙己是什麼時候的事，魯迅寫孔乙己這篇文章是有什麼目的？
孔乙己 是近代文學巨匠魯迅所著的短篇 最早發表在1919年4月 新青年 第六版卷第四號權 後編入 吶喊 是魯迅在 五四 運動前夕繼 狂人日記 之後第二篇白話 描寫了孔乙己在封建腐朽思想和科舉制度毒害下，精神上迂腐不堪，麻木不仁，生活上四體不勤，窮困潦倒，在人們的嘲笑戲謔中混度時日，最後被封建地主階級...