1樓：富連網
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乾隆琺琅彩瓷器如何鑑定/特徵
如何鑑別乾隆琺琅彩與粉彩瓷？
清乾隆御製琺琅彩有幾種鑑定方法
2樓：純與脣
1、瓷胎：瓷胎細薄，修胎規則，完整無缺，大多為小件，超過一尺大的都少見。
2、造形：多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動物擺設品。
3、底釉：為純白釉，不偏青也不偏黃，釉面光滑潔淨無疵。
4、琺琅彩色。色極鮮豔且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現
七、八種顏色，多達十多種。
5、色料特點。每一圖案均由多種色料調配而成。其料彩表面光滑有玻璃質反光感，有時還可反射蛤蜊光，十分美觀。
釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。
這一現象用肉眼看不出，這也是最重要的一個特徵。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。
6、繪畫與紋飾，琺琅彩器畫功特別講究，多為功筆畫；各個朝代有所不同，如康熙的琺琅彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等。
7、款識：康熙時期的款識有一度是被禁止寫款的。
繪畫琺琅彩瓷的繪畫是其精華所在。琺琅彩瓷的胎、彩和造型終究逃不過同時期其他彩瓷的影子，而繪畫卻有他獨特酌一面。
琺琅彩的繪畫大多出自宮廷御用紙絹畫的畫稿。據記載，從康熙到乾隆畫供奉紙畫的名畫家眾多，其中最為著名的有：王原祁、蔣廷錫、郎世寧（義大利西洋畫家）、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦達、金廷標、李世倬、沈暉、袁瑛、王敬銘、錢維城等等。
這些名畫家的畫稿被畫工精心地描繪於琺琅彩瓷器上，形神兼備，各具不同的風采。
琺琅彩繪的發展有各自的時代特點。康熙時候的琺琅彩繪大都仿照銅胎畫琺琅時的色彩圖案。內容多為纏枝牡丹、纏枝西蕃蓮、纏枝秋葵，也有寫生花卉。
構圖上是講究對稱的規矩圖案，花大葉大，內容簡單，缺乏生氣。
這時彩色質地的襯托就顯得非常有用，質地有紅、黃、藍、白等各種顏色，但所有色彩和繪畫都在器物外面，內壁潔白。施色勻淨是康熙琺琅彩的最大特點。
雍正初年時琺琅彩繪變化不大，構圖仍是呆板的對稱，但寫生畫開始多了起來，有了些活力，背景地仍是胭脂紅、黃、藍、白等色。到了雍正中期，「院畫」的工筆畫在整個社會流行開來，很得雍正皇帝的賞識。
琺琅彩瓷器的畫工們迎合皇帝的好惡，在琺琅彩瓷器上以 「院畫」為底稿，開始「勾、畫、皺、染」，這也是琺琅彩瓷器獨有的。繪畫題材多為寓意深刻的芙蓉鴛鴦、靈芝水仙、錦雞牡丹、梅蘭竹菊、翠竹麻雀、秋樹八哥等，更有各種山水樓閣畫面。
因為雍正本人喜歡水墨及設色山水，所以這些畫中就有用赫，墨、藍單色或兩種顏色畫的，極為淡雅清麗。「團蝶圖」則是集所有顏色於一身，據說有36種顏色之多。終究是紙絹畫做底稿，這些畫有直接在潔白如雪的瓷器上畫的，有在設色上畫的，但設計都很精巧。
此時的器物身上仍多數是裡不畫，有少許裡畫的則外面就被敷上彩色。此時也偶見「錦灰堆」畫法。
**幾種鑑定清雍正琺琅彩瓷器的方法
清代乾隆年制款琺琅彩瓶瓷器有哪些鑑定方法與特
3樓：陶心齋主
清代乾隆年制款琺琅彩瓶瓷器，真品品種十分少見；具體是不是真品，補充**看看就知道；這裡就可以鑑定。
乾隆年制瓷器落款應該怎麼鑑定
4樓：八月歲月靜好
乾隆年制瓷器落款鑑定是：
1、大字上方一點居中且很小，四豎基本平行，最後一筆稍有弧度。
2、「清」字左邊三點水寫成「米」字形；右下邊的「月」字多為長四框，中間加一小豎。「乾」字下部為硬直的「s」形，「s」上部開口多向右。「隆」字的右下部左右對稱，「年」字的頂上方通常有一小缺口，「衣」字常見有三種寫法。
3、乾隆官窯款以青花款為主，色調深沉，也有抹紅和琺琅料，還有金彩、紅彩、藍料彩與刻款等。總之，乾隆青花款大都字型工整，青花深沉，個別有字型偏斜草率、連筆書寫和青花深淺不一的極少現象。
擴充套件資料：
乾隆時期瓷器主要特徵：
1、造型規整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時的優美，但仍比嘉、道時期的雋秀，小件器物尤為精緻。前期器型和雍正時一樣恰到好處，後期則顯呆滯。此後各朝的造型風格，除嘉慶初尚能恪守乾隆舊樣夕長餘者皆 為依次遞減，每況愈下。
2、前期胎體細潤，後期漸趨粗糙。
3、青花呈色雖有多種表現，但以穩定的純正蘭色居多。初期有黑褐、青灰、淡蘭各色，色調均沉著，紋飾清晰。
4、爐鈞釉到乾隆時與雍正時不同，其顏色由松石綠和深蘭色組成。
5、琺琅彩也稱「古月軒」或叫「瓷胎畫琺琅」，一般都有「乾隆年制」四字楷書的蘭料款。
6、古銅彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上進行繪畫，用來模仿古代青銅器的紅、綠、蘭各色鏽斑，這是乾隆時期瓷器彩色的發明。
7、乾隆瓷器中，有流行在紅、黃、蘭、綠、等彩地進行可繪畫，可稱為彩地繪畫。
8、有的彩地上開出圓光進行繪畫，稱作開光繪畫。
9、由乾隆開始出現了彩地軋道，這種軋道，是用工具劃出來的，像軋出來的一樣，因而稱為軋道。
10、出現了用粉彩繪畫的百花不露地瓷器。
11、彩資釉面，常有似漣滿的均勻小皺紋。
12、製作工藝水平極高、精巧、秀麗、無奇不有，為制瓷史上所罕見。
13、圖案紋飾，時代特徵鮮明，繪畫工細、層次清晰， 畫鳳嚴謹而細膩。
14、器足較前朝寬厚、足脊滾圓，有的塗以黃色或黑色釉。足器近釉處，多有刮削胎體留下一圈小鋸齒痕。
15、官窯年款，多數是篆書體「大清乾隆年制」六字篆書圖章款，個別也有「乾隆年制」四字篆書圖章款。楷書款比較少。民窯器物上的家藏款不大盛行。
人民網-清乾隆瓷器特點及鑑定方法
5樓：大愛阿狸靜
乾隆官窯瓷器款識有乾隆年制、大清乾隆年制、大清乾隆仿古三種，以大清乾隆年制六字篆書款為主。大清乾隆年制六字款明顯多於乾隆年制四字款。乾隆年制楷篆均有，楷書款一般用於彩瓷上。
大清乾隆年制楷篆均有，篆書多於楷書。大清乾隆仿古一般用於仿古瓷上，青花篆款為主。高足盤、高足碗、雙連瓶一般是在足內寫篆書六字橫款。
乾隆青花楷書款字型端莊，落筆利落，早期款字與雍正時期如出一人之手。青花篆書款筆畫平直，橫豎粗細一致，轉角熟練，不留停落痕跡。青花字呈色早期有暈散現象，中期為純正藍色，晚期則藍中含灰。
大清乾隆年制款雙行多無邊圈，三行則多雙圈。乾隆年制款多雙圈。楷書款有六字雙行、三行雙圈，也有四字雙行雙圈或雙框。
民窯款也多書大清乾隆年制和乾隆年制，只是字型不夠漂亮，位置不夠規則，與官窯款比較，有很大的差距。堂名款、花押款之多與康熙時期相比，有過之而無不及。有的民窯青花器物上具體寫明某年某月，如大清乾隆伍拾叄年孟夏月制用春生
6樓：盧壽亭
乾隆年制瓷器落款是刻字落款有沒有
下面的琺琅彩瓷器是真的嗎，底印乾隆年制，點鑑別真偽。
7樓：肖舍果
假的。這種等級的琺琅彩只能是官窯，但是如果是官窯，猿猴的畫法以及樹幹的表達毫無筆墨功力，這個品相可以砍頭了。
8樓：悟而成魔
東西不錯，但是現代工藝品。
9樓：匿名使用者
我的花鳥作品印有乾隆年制
10樓：匿名使用者
我看是真的，至少是道光年仿的。
琺琅彩瓷器的兩大特點是什麼,琺琅彩瓷器有哪些特徵
第一，它的數量不多，由於琺琅彩製作難度大，成本昂貴，往往製作一件琺琅小瓶要精描細繪三至四個月時間，所以傳世的很少。據現存的資料統計，雍正七年八月十四日至十三年十月，呈進琺琅彩為 碗80對又17件，碟44對，酒圓36對，盤12對，茶圓26對又3件，瓶6對 目前，全世界範圍內收藏清宮琺琅彩瓷有400多件...
乾隆官窯漿胎瓷器鑑定方法，如何鑑定乾隆民窯瓷器
一 胎釉方面 跟著技術上的不斷改進，胎體潔白細膩，無雜質，瓷質堅回固，瓷化程答 度強，這是因為窯的燒成溫度和窯具耐火度的進步，胎壁比雍正青花略厚，釉面勻淨，多數是青白釉，少數為粉白釉，光澤瑩潤。多數器物為釉底，單個底部釉面不平坦，俗稱 波浪釉 二 青料方面。乾隆年間的官窯青花在清代素以 安穩 淳厚 ...
請老師鑑定這件琺琅彩瓷盤年代，是官窯還是民窯，價值多少
明確，是新貨老民窯多走不上。這是一件100 民窯 十二時辰 生肖對應太極兩儀琺琅彩瓷盤，看瓷面應該是清末 年間製作，有其道教信仰的意義與用途。是民窯。應該是現代的仿品。顏料過於鮮豔，是用的化學顏料 家傳青花瓷請求鑑定年代，出自官窯還是民窯，上面是什麼字，值多少錢？您的這一個藏品，是大開門的老的真品 ...