1樓：匿名使用者
《雷雨》全劇登場人物只有十幾個，而主要的是周樸園、魯侍萍、繁漪、周萍、周衝、四鳳、魯大海、魯貴等八人。在第二幕裡，主要有四個人物：周樸園、魯侍萍、魯大海和周萍；並且，這四個人物的臺詞相對集中，有明顯的主次之分。
前半幕是周樸園和魯侍萍兩人的戲，後半幕主要是周樸園與魯大海兩人的戲。出場人物雖少，但關係複雜。
在《雷雨》中，由多重矛盾構成尖銳集中的矛盾衝突。存在直接的、具體的、針鋒相對的衝突，有矛盾衝突的階段性，有貫穿始終的矛盾衝突。在第二幕裡，周樸園在家策劃破壞罷工；魯侍萍前來尋找在周家做使女的四鳳；魯大海代表工人來找周樸園談判；周萍來到客廳；四個人各依自己的性格行動，構成緊湊的戲劇衝突。
他們之間有著多重衝突，這些矛盾又可分為兩大類——家庭矛盾和社會矛盾。從整個劇本看，在錯綜複雜的矛盾衝突中，以周樸園為代表的資本家與以魯侍萍為代表的下層勞動人民，資本家與工人之間的階級衝突是最本質的衝突。這些矛盾的存在、發展，決定了其他矛盾的存在和發展。
在所有這些矛盾的共同作用下，戲劇衝突曲折發展，異常激烈，逐步上升到高潮。我把《雷雨》的這種矛盾衝突稱之為「迸進爆發式」。這種凝聚紐結著的「迸進爆發式」的矛盾衝突帶有「濃黑的悲涼」。
希望對你有幫助！
2樓：匿名使用者
回答樓主：
《雷雨》全劇登場
人物只有十幾個，而主要的是周樸園、魯侍萍、繁漪、周萍、周衝、四鳳、魯大海、魯貴等八人。在第二幕裡，主要有四個人物：周樸園、魯侍萍、魯大海和周萍；並且，這四個人物的臺詞相對集中，有明顯的主次之分。
前半幕是周樸園和魯侍萍兩人的戲，後半幕主要是周樸園與魯大海兩人的戲。出場人物雖少，但關係複雜。
在《雷雨》中，由多重矛盾構成尖銳集中的矛盾衝突。存在直接的、具體的、針鋒相對的衝突，有矛盾衝突的階段性，有貫穿始終的矛盾衝突。在第二幕裡，周樸園在家策劃破壞罷工；魯侍萍前來尋找在周家做使女的四鳳；魯大海代表工人來找周樸園談判；周萍來到客廳；四個人各依自己的性格行動，構成緊湊的戲劇衝突。
他們之間有著多重衝突，這些矛盾又可分為兩大類——家庭矛盾和社會矛盾。從整個劇本看，在錯綜複雜的矛盾衝突中，以周樸園為代表的資本家與以魯侍萍為代表的下層勞動人民，資本家與工人之間的階級衝突是最本質的衝突。這些矛盾的存在、發展，決定了其他矛盾的存在和發展。
在所有這些矛盾的共同作用下，戲劇衝突曲折發展，異常激烈，逐步上升到高潮。我把《雷雨》的這種矛盾衝突稱之為「迸進爆發式」。這種凝聚紐結著的「迸進爆發式」的矛盾衝突帶有「濃黑的悲涼」。
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個人宣言：我是hk——honest king——誠實的國王，不是香港的英文縮寫，切記切記……
關於《雷雨》第二幕的人物矛盾衝突
雷雨第二幕有幾個矛盾衝突 5
3樓：匿名使用者
回答樓主：
《雷雨》全劇登場人物只有十幾個，而主要的是周樸園、魯侍萍、繁漪、周萍、周衝、四鳳、魯大海、魯貴等八人。在第二幕裡，主要有四個人物：周樸園、魯侍萍、魯大海和周萍；並且，這四個人物的臺詞相對集中，有明顯的主次之分。
前半幕是周樸園和魯侍萍兩人的戲，後半幕主要是周樸園與魯大海兩人的戲。出場人物雖少，但關係複雜。
在《雷雨》中，由多重矛盾構成尖銳集中的矛盾衝突。存在直接的、具體的、針鋒相對的衝突，有矛盾衝突的階段性，有貫穿始終的矛盾衝突。在第二幕裡，周樸園在家策劃破壞罷工；魯侍萍前來尋找在周家做使女的四鳳；魯大海代表工人來找周樸園談判；周萍來到客廳；四個人各依自己的性格行動，構成緊湊的戲劇衝突。
他們之間有著多重衝突，這些矛盾又可分為兩大類——家庭矛盾和社會矛盾。從整個劇本看，在錯綜複雜的矛盾衝突中，以周樸園為代表的資本家與以魯侍萍為代表的下層勞動人民，資本家與工人之間的階級衝突是最本質的衝突。這些矛盾的存在、發展，決定了其他矛盾的存在和發展。
在所有這些矛盾的共同作用下，戲劇衝突曲折發展，異常激烈，逐步上升到高潮。我把《雷雨》的這種矛盾衝突稱之為「迸進爆發式」。這種凝聚紐結著的「迸進爆發式」的矛盾衝突帶有「濃黑的悲涼」。
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簡要敘述巜雷雨》第二幕中展現的人物衝突
雷雨課文中有哪些矛盾衝突其中最本質的矛盾衝突是什麼暴露了怎樣的社會現實
4樓：angela韓雪倩
存在的矛盾衝突有：
1、周樸園與魯大海——父與子 的矛盾衝突。
2、魯侍萍與周萍——母與子的矛盾衝突。
3、魯大海與周萍——兄弟之間的矛盾衝突，以周樸園為代表的資本家與以魯侍萍為代表的下層勞動人民之間的矛盾衝突，資本家與工人之間的階級衝突，資本家的冷酷、虛偽、自私和下層勞動婦女的善良、正直、 堅韌兩種思想性格的對立衝突。
以周樸園為代表的資本家與以魯侍萍為代表 的下層勞動人民，資本家與工人之間的階級 衝突是最本質的衝突。
悲劇反映了社會的階級剝削、階級壓迫以及 由此而產生的階級對立，暴露了半殖民地半 封建社會的罪惡。
曹禺的話劇《雷雨》中,展現的戲劇衝突有哪些
5樓：匿名使用者
人物衝突是戲劇衝突的核心，通過人物衝突作者可以瞭解到作者的寫作意圖及文章對讀者的吸引力。周萍與周蘩漪，周萍與四鳳，周萍與周樸園，四鳳與蘩漪，周樸園與侍萍的矛盾衝突來闡釋人物關係的複雜性。其中周萍與蘩漪的矛盾衝突是戲劇衝突的核心。
(一)周樸園與侍萍的衝突
可以說周樸園與魯侍萍之間的衝突是雷雨戲劇衝突的根源，並且這種衝突隨著時間的推移，情節的發展，衝突的程度越來越深，範圍越來越廣。先從兩個人的關係來說，侍萍原是周府的丫鬟，然而兩個產生了不正當戀愛。
在封建大家庭裡這種主僕戀與封建倫理相違背，在看侍萍的出生，她本是丫鬟，沒錢沒勢，在封建的所謂「門當戶對」的嫁娶觀念裡，註定他們的婚姻是不幸福的。他們存在著主僕之間的等級矛盾，拋開這一切，看看他們的私人關係，侍萍是周樸園為了榮華富貴拋棄的前妻。
當初周樸園不顧夫妻之情，兒女之情，義無反顧的拋棄了侍萍，雖然在得知侍萍死後他傷心過，但那種傷心是為了維護他在孩子面前的尊嚴，是為了維護整個家庭裡所謂理想的家庭秩序。對於一個女人來說被丈夫拋棄是何等的悲苦。
她與周樸園的仇恨是常人不可理解的。在他們的仇恨待解決時，又融入了新的仇恨，那就是四鳳進入周府後發生的一切。周萍和四鳳的悲劇是周樸園種下的根，侍萍看見自己的親生兒女走了她們的後路，她對周樸園的恨不緊緊是被拋棄，更是看見兒女的不幸從心底生出來的仇。
（二）蘩漪與周萍的衝突
筆者認為蘩漪與周萍的衝突是雷雨戲劇人物衝突的核心。從尊長來看他們是母子，從年齡看他們相差並不大，當蘩漪的父母為了門當戶對，為了錢財，不顧蘩漪的幸福把她嫁給了比自己大16歲的周樸園，當時的她年輕漂亮，知書達禮，又受到了新文化的影響，而當時的周樸園已是結了婚的人，不僅如此，出現在蘩漪面前的周樸園是一個冷酷無情，專橫不講理的中年人。
她絲毫沒感受到一個妻子所需要的愛與被愛。理解與被理解，寬容與尊重。她說自從進入周公館，就如同進了墳墓。
在這墳墓裡更多的是絕望。在她傷心欲絕的時候，周萍的出現，成了她點燃希望的火把。於是她扮演了一個對周萍來說母親不像母親，**不像**，對周樸園來說妻子不像妻子的角色。
當週萍另有她人時，她也苦求過周萍，願不顧一切與她遠走高飛，可苦苦哀求換來卻是侮辱與難堪。去打聽才發現四鳳是自己兒子喜歡的人。周樸園耽誤了她的一生，周萍不僅僅辜負了她，又成了阻礙親生兒子幸福的絆腳石。
她為何不恨，為何不惱。她與周萍的衝突是母子衝突，是情人衝突，更是至親衝突。
《雷雨》所有戲劇衝突都與蘩漪與周萍的矛盾衝突有關，繁漪與周萍有了不正當關係後，周萍覺得對不起父親，對不起這個家，才想要和蘩漪斷絕關係，然而四鳳的出現成了他擺脫繁漪的理由之一。
這導致了繁漪對四鳳的嫉妒，才會去找侍萍來把四鳳接走，侍萍來到公館才會與周樸園相見才會激起他們多年的仇恨。侍萍得知周萍是自己的兒子，在後來知道自己兒女的醜事。周樸園才知道侍萍沒有死，大海是自己的親兒子。
（三）周萍與四鳳 周樸園與周萍的衝突
周萍與四鳳從私人關係來說，主僕戀步入了他們父母的後塵。這是主僕關係的衝突。從兄妹情誼來說，卻這樣不乾不淨，不明不白的混在了一起。
在劇尾四鳳和周萍的死另人同情，畢竟他們的悲劇是在「不知而為」的情況下發生的。
即使是主僕關係，如果他們知道自己是有血緣關係的兄妹，不可能跨越出兄妹這道界線成為情人。周萍與四鳳的這種衝突主要是集中在兄妹戀，面對這種愛情他們不敢相信，不敢承擔。
周萍與周樸園是父子，按理來說不該有什麼衝突，可雷雨中的他們讓人大跌眼界，周樸園是一家之主，是父親，可這位父親是權威性的父親，他從沒關心過兒子的辛福，在孩子們的眼裡，父親說的話一定要遵守，面對父親的斥責只能恭順，可這麼孝順的兒子卻在背地裡與繼母有不正當關係。
在事發之後，他覺得對不起父親，對不起這個家，才決心與蘩漪斷絕不正當關係，恢復以往的母子關係。周萍對於父親拋棄母親的事一概不知，在他眼裡父親是愛母親的，因為母親的習慣幾十年來是保持不變的，乃至父親還保持著母親生前的**。
（四）四鳳與蘩漪的衝突
在筆者看來四鳳與蘩漪都是可憐值得同情的女人。這兩個女人從無不相干走上了對立，她們的目標只有一個那就是爭搶自己喜愛的男人——周萍。在戲中蘩漪千方百計找侍萍把四鳳帶走，目的只有一個那就是讓四鳳離開周萍。
可她為什麼這麼害怕四鳳，因為她知道他們的愛情見不得光，從倫理關係上看他們不可能光明正大在一起，過著幸福的生活。其次她沒有四鳳那樣年輕漂亮，留在公館裡就會對自己造成威脅。再次兒子是那麼的喜愛四鳳，她的離開利於兒子。
擴充套件資料
創作背景
2023年9月，曹禺從天津南開大學考入清華大學外文系插入二年級就讀。他從小就喜愛戲劇，曾積極參加劇社演出京劇《打漁殺家》和易卜生的《玩偶之家》等話劇。對戲劇的酷愛使他產生要寫一部大戲的強烈願望，他開始根據自己多年的親身經歷和見聞，構思話劇《雷雨》。
2023年，「九·一八」事變爆發，清華大學的學生們組織起抗日宣傳隊，曹禺擔任了宣傳隊長。他和宣傳隊的同學們坐火車到保定去宣傳。在火車上遇到了一位姓趙的魁梧大漢，是長辛店鐵廠的工人。
曹禺從心裡欽佩這位工人的愛國之心，他想起自己正在構思的話劇《雷雨》，便有了《雷雨》中魯大海的人物形象。幾經揣摩構思，又用了6個月全神貫注地寫作，曹禺終於完成了《雷雨》的最初創作。2023年7月，《雷雨》首次發表於《文學季刊》1卷第3期。
作者在談到寫作意圖時說，《雷雨》是在「沒有太陽的日子裡的產物」。「那個時候，我是想反抗的。因陷於舊社會的昏暗、腐惡，我不甘模稜地活下去，所以我才拿起筆。
《雷雨》是我的第一聲呻吟，或許是一聲呼喊。」（《曹禺選集·後記》）又說「寫《雷雨》是一種情感的迫切的需要」「彷彿有一種情感的洶湧的流來推動我。我在發洩著被壓抑的憤懣，毀謗著中國的家庭和社會。」
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