1樓：夏落的謊言
①人物形象的塑造，品類繁多，色彩斑駁，神態逼真，具有先明的個性！
②生動細膩的人物心裡描寫
③語言個性化特徵，具有簡潔，細膩，生動的描寫④蛛網式巨集偉而嚴謹的藝術結構
2樓：熱血小貓
《邊城》的藝術特色
3樓：baby鞋子特大號
藝術特色：
一、細膩的心理描寫
通過人物在特定環境下的語言、神態的描寫，形成強烈的暗示，誘使讀者從人物的語言、神態上去體味人物的內心奧祕。翠翠「帶著嬌，有點兒埋怨」地一再央求爺爺丟下渡船上的活回到她身邊，讓人感受到翠翠對爺爺的無比依戀之情。
二、詩畫般的環境描寫
在作者筆下，啼聲婉轉的黃鶯、繁密的蟲聲、美麗的黃昏、如銀的月色……奇景如畫，美不勝收。這些又都隨著人物感情世界的波動而自然。或是以黃昏的溫柔、美麗和平靜，反襯翠翠愛情萌動的內心的躁動、落寞和薄薄的淒涼。
4樓：金果
藝術特色：
1、細膩的心理描寫
心理描寫是對人物在特定環境中的意志、願望和思想感情等內心活動的描繪。或人物的美好心靈，或揭露人物的醜惡靈魂，以表現人物的精神狀態和性格特徵。
2、詩畫般的環境描寫
**中的環境描寫，不僅烘托了人物的心理活動使人物的情感沉浸在富有詩情畫意的氛圍中，而且為我們展示出湘西邊陲特有的清新秀麗的自然風光。
擴充套件資料：
創作背景：
《邊城》成書於2023年，那正是沈從文愛情事業雙豐收的季節。2023年社會雖然動盪不安，但總體上還是稍顯和平，這個時候中國有良知的文人，都在思考著人性的本質。
沈從文自然是走在前沿的，於是，他希望通過自己對湘西的印象，描寫了一個近似於桃花源的湘西小城，給都市文明中迷茫的人性指一條明路。人間尚有純潔自然的愛，人生需要皈依自然的本性。
作者介紹：
沈從文（1902－1988），男，原名沈嶽煥，筆名休芸芸、甲辰、上官碧、璇若等，乳名茂林，字崇文，湖南鳳凰人，中國著名作家、歷史文物研究者。
作者故事：
2023年5月，沈從文攜夫人張女士一起去張家界，前一天看了山下的金鞭溪，第二天要上山去，他因腿腳不方便，夫人和陪同的人去了，他留在賓館裡。
張家界管理處的同志拿來紙和筆要請他題字，他答應了。管理處的人員想陪著他，被他拒絕了。管理處的同志想到讓他一個人留在房間裡，不放心，怕有什麼不方便。
沈從文說，「至於身體，我才檢查的，沒什麼大毛病，你們放心吧」。玩了大半天，夫人和陪同的人回到賓館時，看到沈從文寫了「張家界」「金鞭巖」「展卷」等好多幅。
這時，他已是一身疲倦，見了夫人便說，今天是真正寫累了。看到一沓題字，管理處的同志都有些不好意思了。對於要出書請他題寫書名的，他常常要寫好幾幅寄給人家，讓人家去選
。沈從文寫字，從來不講究筆和墨。2023年，他在給作家彭荊風信中說到，用的筆通只值一毛三分中小學習字筆，紙也只用一毛五分的糊窗高麗紙。
墨是沉澱後加水的墨汁，所以無光彩，應叫死墨，用書行家看來就知道是外行。他也常常不滿意自己寫字。
5樓：裝甲擲彈兵水瓶
藝術特色
《邊城》採用了兼具抒情詩和小品文的優
美筆觸描繪了湘西特有風土民情。主要表現在以下兩個方面：
一是細膩的心理描寫。心理描寫是對人物在特定環境中的意志、願望和思想感情等內心活動的描繪。或人物的美好心靈，或揭露人物的醜惡靈魂，以表現人物的精神狀態和性格特徵。
二是詩畫般的環境描寫。**中的環境描寫，不僅烘托了人物的心理活動使人物的情感沉浸在富有詩情畫意的氛圍中，而且為我們展示出湘西邊陲特有的清新秀麗的自然風光。
這些又都隨著人物感情世界的波動而自然。或是以黃昏的溫柔、美麗和平靜，反襯翠翠愛情萌動的內心的躁動、落寞和薄薄的淒涼；或是以柔和的月光、溪面浮著的一層薄薄的白霧、蟲的清音重奏，烘托翠翠對儺送情歌的熱切期待，以及少女愛情的純潔和朦朧。
6樓：紅粉娃娃
《邊城》是沈從文的一部優秀的中篇**。
《邊城》在藝術表現方面具有鮮明、獨特的個性。
1、作者擅長將人物的語言、行動描寫與心理描寫結合起來，以揭示人物的個性特徵和豐富的內心世界。
如對翠翠的描寫，作者靜觀、揣摩少女在青春發育期性心理所表現的各種情態，通過粗線條的外部刻畫與細膩入微的心理描寫，從而把羞澀、溫柔的個性突現出來。
2、**結構寓嚴謹於疏放。全篇圍繞翠翠的愛情故事這一中心逐步，情節集中、單純；作品以儺送、天保兩人鍾情與翠翠為緯線，以老船伕關心、撮合孫女的婚事為緯線，推動故事有節奏地向前發展。又以翠翠與儺送、天保的愛情糾葛為明線，以王團總想儺送當女婿為暗線。
經緯交織，明暗結合，將情節的單純性與複雜性完美結合。
3、作者特意在故事的發展中穿插了對歌、提親、賽龍舟等苗族風俗的描寫。特別是關於端午節風俗的描寫，來展示邊城的自然環境、人文環境，既是「邊城」鄉土性的詩意揭示，又是撲朔迷離的詩意烘托。
4、《邊城》的藝術風格，是一首抒情的詩，一曲浪漫主義的牧歌。
翠翠與儺送的愛情故事成為詩情的載體，抒情才是**的「本事」與目的。作者敘事的筆端，傾瀉著、流動著作者對「愛」與「美」的詩性的謳歌與詠歎。作者還在藝術上追求詩意化的表現。
以關於動作、對話的白描與韻味發掘翠翠內心豐富的「潛臺詞」；情節結構方面，以經緯交織、明暗結合的手法，烘托內在的情緒節奏；在鄉土風俗描寫方面，將人物的活動置於一副副風俗風情畫面上，形成了詩情畫意的意境。
《邊城》的故事基本上建築在夢幻的基礎上。運用的是浪漫主義的創作方法，一半是「夢」，一半是理想的「現實」，並非對當時社會的寫真。人物與故事是當時社會真實的超脫與超越。
作者在「邊城」世界裡有意識地消解了種種對立因素。作品的結尾採用了比較平和、並非絕望結局，結尾更與餘味嫋嫋的牧歌的情韻。
7樓：來生粲
作者賦予他筆下的所有人一種淳厚質樸的人性、遵從古禮的美德、無慾無爭的人生。
作者嚮往「優美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式」，厭惡所謂的現代文明，痛恨現實的黑暗，於是他在作品中構築了一個理想世界，以此來寄託他重造民族的希望，表達自己對理想人生的執著追求。
作者注重**的意蘊和情致，卻不講究情節和結構，他將散文的筆法和詩歌的抒情因素融入**中，創造出一種抒情寫意的表現特點。
8樓：匿名使用者
程式設計的這個**藝術特色非常高啊，是我國著名的**之一。
9樓：匿名使用者
鄉土氣息與草根生活的絕妙組合
10樓：
風景美，風俗美，人性美，詩意的孤獨。
簡述《子夜》的藝術特色？？是簡答題， 幫幫忙了謝謝
11樓：匿名使用者
（1）在題材選擇上，主要體現為一種「史詩性」特色。（2）在人物塑造上，主要表現為「典型環境」中「典型性格」的塑造。（3）具有巨集大嚴謹的結構，作品以吳蓀甫為矛盾衝突的軸心，其中以吳趙鬥法為整個作品的主線，以此帶動其他幾條線索的，經緯交匯地建成了《子夜》的「網狀結構」。
（4）特別擅長刻劃人物的心理狀態。注重從複雜的社會關係及其變化中來展現人物性格和命運，追求對人物行為、情感、心理的多面性和立體化的描寫。
請採納！
簡述《子夜》的藝術特色？簡答題
12樓：擎隼鶻晟
《子夜》的藝術成就是多方面的，現分析其中的幾個特色。 1.作品題材 《子夜》所概括的社會生活紛繁萬狀，事件如波，此起彼伏；場面如鏈，交叉出現；人物如星，忽閃忽逝，但整個人物事態的又條貫井然，紛而不亂。
《子夜》蛛網式的密集結構，表現社會變遷的複雜內容，這種龐大結構所展示的組織人物與事件的辦法之多，敘事角度的變化之繁，足以證明茅盾豐富的創作經驗與對素材的駕馭能力。《子夜》有五條重要線索貫穿始終；①以買辦資本家趙伯韜，金融資本家杜竹齋、民族工業資本家吳蓀甫等人為代表的公債交易所中「多頭」和「空頭」的投機活動；②在世界經濟危機，帝國主義經濟侵略以軍閥混戰等影響下的民族工業的興辦，掙扎和最後的徹底破產；③工人階級的悲慘生活以及他們反抗資本家殘酷剝削的怠工，罷工鬥爭；④如火如荼的農村革命運動，使吳老太爺倉皇出逃，曾滄海暴死街頭，吳蓀甫「雙橋王國」美夢徹底破滅；⑤依附於資產階級的「新儒林外史」人物的空虛庸俗的日常生活和尋求刺激的**心理以及苦悶抑鬱的精神狀態等。通過這五條重要線索，《子夜》試圖概括中國30年代社會生活的完整面貌，即包活城鄉、工商、軍政、勞資、新儒林人物及大家庭主僕關係等各個社會層面的生活圖景。
2.情節結構 《子夜》的情節結構，茅盾處理得相當成功的，各條線索齊頭並進，中心突出，既相對獨立，又縱橫交織，使生活內容和眾多的人物、事件，有機地結合在一起，成為一個藝術的整體，像一座縱橫交錯又渾然一體的建築群。 完整概括中國現代革命史的巨集偉構思，茅盾是寫歷史畫卷的大手筆，概括歷史完整畫卷的巨匠。
他的創作是藝術化的歷史，歷史化的藝術。通觀茅盾的作品，我們可以窺見中國現代革命史的複雜鬥爭，尋覓到各個階級，各個階層，各種傾向，各種代表心物的音容笑貌。 茅盾創作《子夜》時，明確地提出要「大規模地描寫中國社會」要以農村與都市的對比反映中國革命的「整個面貌」。
正是出於對社會面貌整體把握的需要，他把吳蓀甫設計成紗廠老闆，因為這一角色便於「聯絡農村與都市」。 《子夜》不僅顧及到社會空間上的全景展現，而且更注意社會結構的全景式表層模擬。他把每一個都作為他所屬的階級的「標本」來塑造。
寫出他們所具有的社會角色特性。像吳蓀甫、趙伯韜、等不同型別的資本家，像吳老太爺、曾滄海、等不同特點的地主。像李玉亭、範博文、等不同模式的知識分子，既是「單個人」，又都是帶有特指意義的社會角色。
他們個人的命運、事實上反映了某一社會群類的基本狀況。 在進行大規模的全景式描寫時，茅盾注意在具體的情節安排上虛實結合、遠近結合，因為這樣才能顯示出作品的色彩與波瀾，也才符合生活的實際。 他以城市為近景，以農村為遠景的佈局，以光怪陸離的城市為主要的生活舞臺，通過作品中人物的談論或政治形勢的變化，起伏不斷地引出農村這一條線索。
在圍繞吳蓀甫這個中心人物引出各種經濟鬥爭和階級鬥爭時，採用不同的方法安排線索，形成虛實結合，疏密相間的佈局。在這裡，我們可以看出，茅盾與那些提筆一瀉千里的作家有很大的不同。他這種闊大的構思，為我們貢獻出《子夜》這樣一部概括中國30年代社會生活的完整面貌的百科全書。
3.人物塑造 《子夜》中的人物塑造。主要是「典型環境」中的「典型性格」的塑造。
茅盾在人物塑造中，關注的不是人物的性格、命運、精神狀態等，而是他們所體現的時代特色，是時代、階級和政治思想鬥爭在人物身上所銘刻的烙印，是他們所具有的社會意識形態性。他筆下的人物是「一定的階級和傾向的代表，因而也是他們時代的一定思想的代表」。這種強烈的時代色彩，鮮明的意識形態性，是茅盾創造人物的根本原則。
《子夜》之所以一發表就引起轟動，關鍵在於它成功地塑造了吳蓀甫這個中國文學史上從未塑造過的民族資本家的人物典型，並以他為中心照亮了30年代整個上海的社會生活，照亮了在這裡活動的社會各階級，各階層的人的思想、性格、心理和命運，以及他們與歷史糾葛的方方面面。 吳蓀甫生不逢時，在中國半殖民地的現實環境中雄心勃勃地企圖發展民族工業，結果以破產的悲劇而告終。茅盾一方面從政治上對個人物的階級屬性進行了深刻解剖，注意寫出他作為民族資產階級的軟弱性和兩面性，毫不掩飾他在思想上的反動性，如罵共產黨，搬兵鎮壓農民暴動等；但另一方面，茅盾對他的讚賞幾乎不加掩飾，這個工業資本家吳蓀甫即使倒臺崩潰，也落得像個巨人，並因此而透出某些悲劇感。
他的悲劇是中國現代企業家生不逢時、壯志未酬的悲劇。 吳蓀甫是現代文學史上為數不多的資產階級形象中出現得最早、塑造得最成功的一個。 茅盾塑造的人物，既是時代的、階級的和一定思想傾向的代表，同時又是一定的單個人。
他筆下的其他人們，如趙伯韜，靜女士等都是不朽的藝術典型，在他們身上，有著強烈的、厚重的時代氣息和自身鮮明的個性，構成一個獨立而完整的藝術世界。 4.真實準則 茅盾執著於現實人生，傾心於藝術的真實，在他的文學作品中，「真實」永遠是他的一條準則。
他對自然主義大加弘揚與倡導，並對與之相近的現實主義懷著虔誠的捍衛熱情。他力圖避免當時文壇上的左傾機械論的通病。生活實感正是茅盾最為關切的，在他看來，充實的生活，比正確的觀念和純熟的技術更重要。
在茅盾的作品中可以看出，他充分注意了生活的複雜性，尤其是注意了人及其關係的複雜性。他在《子夜》的構思和蒐集過程中反覆調查研究，所以他對產業界、金融界的情況瞭然於胸，因而《子夜》能以生動的形象真實、細緻地再現生活，在同一類作品中獨領**。 5.
史詩性質 中國**歷來受到「史傳」傳統和「詩騷」傳統的深刻影響與滲透。茅盾的《子夜》依然處在這兩大傳統互動的框架之中，一方面，茅盾為意識形態化的歷史觀念提供鮮明的、形象化的歷史圖景，深入地解釋了30年代國內經濟鬥爭、階級鬥爭的現實，得出的是符合無產階級意識形態的歷史結論。另一方面，茅盾也沒有忘記「言志抒情」的「詩」的功能，他將個人的、感性的歷史經驗編織在對具體人物的塑造中，他在作品中寄予的人文反思、人道批評。
史詩性的現實主義創作有更大的規模與氣勢，反映一個歷史時期更為廣闊、更為複雜的社會面貌，因而更能顯示出這個時代的本質特徵。 以《子夜》為起點的大規模地描寫中國社會現象的大部分作品，形成了相當穩定的創作模式，一批作家開始認同和嘗試這種創作模式，他們以極大的興趣關注社會現實，正面描寫社會的主要矛盾，所以，人們稱之為社會剖析**。30年代後，由茅盾所開創的這一種形態的現實主義**傳統漸漸地上升為主流，並在五六十年代達到了高峰。
《子夜》的藝術成就是最突出的，它以驚人的藝術力量表現了30年代初期中國社會的各階級的矛盾與鬥爭，提出並回答當年最重要的社會問題，可以說《子夜》是我國無產階級文**動中出現的第一部成功的長篇**，它具有劃時代的意義。這是作者對我國現代文學史的重大貢獻。
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