1樓：手機使用者
短篇**國內遇冷？短篇不如長篇？好短篇長啥樣？
來看看方方、趙玫、孫甘露、路內四位知名作家從短篇**的寫作切入，暢談**世界。
（本文源於文學論壇「甜美的時光片斷」）
短篇不是給長篇練手的
人們往往對「第一次」難以忘懷：方方記得第一部出版作品是短篇**集《大篷車上》，「那時長江文藝出版社找我，我還有受寵若驚的感覺」；路內記得25歲那年自己的第一篇短篇**發表在《萌芽》上，「200元的稿費夠我一個月的生活」。
他們都從短篇開始結緣文學。但耐人尋味的是，這些年長篇**似乎比短篇更受青睞。「雖然短篇**大師愛麗絲?
門羅獲得2023年諾貝爾文學獎，但在中國，作家似乎對長篇更偏愛，更把第一篇長篇的創作當做標誌性事件。」袁筱一問：「大家怎麼思考短篇和長篇的關係？
現在還寫不寫短篇？」
在方方看來，寫長篇還是短篇有一個時間分配的問題。她這一代中國作家於2023年代前後開始寫作。「以當時的經歷、閱歷、知識儲備和寫作技術的成熟程度，都還沒有力氣寫長篇。」
到2023年代中期，中篇**出現了。「它比短篇容量大，寫起來比較盡興，又不需要花長篇那麼久的時間。所以中篇**一下吸引很多人，我就是其中之一。
」2023年代後，方方以寫中篇為主，基本沒寫短篇。直至去年，才又拾起寫短篇的筆頭。
「其實西方對中篇**沒有一個嚴格的概念。」孫甘露表示，「在我看來就兩種――短篇**和長篇**，或者說比較長的短篇和比較短的長篇，小長篇和短長篇。實際上長篇**和短篇**根本無法互相替代。
有一種庸俗的論斷說『寫短篇練練筆』，這句話不成立，好的短篇根本無法寫成一個好長篇，這不是衝點水就可以做成的。」
人們對短篇的理解庸俗了
路內也不認同「短篇是作家起手」這類說法。他說：「有的作家也可能從詩歌、戲劇起手。
我們總把長篇和短篇的關係看成一種對抗，還覺得短篇是弱勢。我們談短篇**時一定會談到長篇，談長篇**時卻不一定談到短篇。」
「但我覺得，如果有對抗，也不是兩種文體的對抗，而是一個作家身體內兩種特質的對抗。為什麼短篇衰落、長篇興盛？我感覺問題在於短篇**在逐漸庸俗化，長篇**逐漸功利化。
這可能導致短篇**更多地為讀者服務，長篇**更多為作者自己的問題服務。」
路內解釋，長篇功利化是「有個文學野心在那，需要長篇完成里程碑式的東西」，「也可能牽涉到出版野心，出版社對作家也是有要求的。長篇必然會受到功利化的影響，適度範圍內也不是壞事。」
「短篇**變得庸俗，作家對短篇**的理解變得庸俗，讀者對短篇**的理解也庸俗起來。我們把短篇**當做一種快速解乏的文化產品。這不是指責，而是一個有意思的文化現象。
這和當下我們對**、對文學認識和教育的不足也有關係。」
他表示人們工作緊張，各種不適，可以通過運動唱歌而非短篇**解乏。「因為短篇**是一種心絞痛的快速死法，它其實不提供解乏功能，不提供人生經驗和情感解決方案，不提供勵志和溫暖。好的短篇**，套用拉納德的一個短篇集的名字：
有人喜歡冷冰冰。」
未來是網路**的天下嗎？
說起長篇**，方方也提到了網路**。「現在年輕人寫長篇比較多，特別網路作家一上手就是長篇，嘩嘩譁一直寫下去。」
對這塊有些陌生的領域，方方評價：「網路**的好處在於野生野長、充滿活力。但確實沒有人來把關。
它的用詞、句式、技術還是比較弱的。但它進步的速度比我們想象的快得多，所以我還是很看好的。」
「我認為網路**最大的問題可能是不夠講究。它們講究情節快速遞進，要求故事迅速發展，吊著每天有人看他的東西。對十年磨一劍、起承轉合、結構追求什麼的，它不講究。
當然年輕人不挑技術，只要給我一個故事框架和幾個人物就夠了。」
趙玫認為網路**的現狀是泥沙俱下，「當然也有好的網路**，但它與金錢的關係和傳統作家與金錢的關係完全不一樣。」
此外，趙玫表示文學本身是很嚴謹的東西，但是網路**對語言的修煉不會這麼多。「我原來寫作是第一遍手稿，然後謄一遍。後來即便上網打字，我的第一遍稿也一定要在紙上寫。
把文字從紙張轉到電腦，是一個漫長的過程。」
「我覺得網路文學這個東西先要定義一下。我們現在講的網路文學是所有在網上發表的東西，這太籠統了。其實（網路文學）應該是指在專門**上發表的，比如穿越、玄幻、言情等型別文學，然後每天更新，下面有打賞閱讀。
」孫甘露說。
他曾聽聞有網路作家一天更新上萬字。「他們的創作我百思不得其解，不知道他們是怎麼寫的。從單位時間來講必須是噼裡啪啦就下去了。
我們寫東西是來回琢磨，一句話這樣講那樣講，這個字在前面在後面，弄了半天，一年半年出來一篇東西。可能這些老朽的想法都要被掃乾淨，以後可能就是網路的天下，文學就改了。」
「但一個行當總會出現一些高手，從理論上看，我樂觀其成。」
「像王朔出來時人家罵他，當時施蟄存就講過，你不要看不起這些粗俗的流行的東西，當時《詩經》出來的時候就是粗俗流行的東西。隨著時代轉變，所謂**就是通俗的，就是閒話，不是很高的東西。」
至於好**會在**，孫甘露表示：「俄羅斯有個諺語說『眼對眼，看不見臉』，湊太近了反而不知道對方長啥樣。我們需要時間和距離從旁觀察。」
**｜澎湃
圖書介紹
華語短經典第一輯全8冊
雲淡風輕+巫和某某先生+早安北京+水鬼+虛擬+平安夜+信使之函+在屋頂上牧雲
華東師範大學出版社
雲淡風輕――方方短篇**選
巫和某某先生――趙玫短篇**選
早安，北京――徐坤短篇**選
水鬼――蘇童短篇**選
虛擬――畢飛宇短篇**選
平安夜――李洱短篇**選
信使之函――孫甘露短篇**選
在屋頂上牧雲――路內短篇**選
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世界三大著名短篇小說家的著名短篇小說誰有
1 莫泊桑 十九世紀法國著名的批判現實主義 家。1880年發表第一個短篇 羊脂球 此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇 博得世界短篇 巨匠的讚譽。他的創作廣泛而深刻地反映了十九世紀後半期的法國社會現實，無情地揭露了資產階級道德風尚的醜惡，對下層社會的 小人物 寄予同情。構思新穎，描寫生動，...
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