1樓：9█重量
在對人物的描繪上，莫泊桑並不追求色彩濃重的形象、表情誇張的面目、誇張
的生平與難以置信的遭遇，而是致力於描寫「處於常態的感情、靈魂和理智的發展」（《論**》），表現人物內心的真實與本性的自然，通過人物在日常生活中的自然狀態與在一定情勢下必然有的最合情理的行動、舉止、反應、表情，來揭示出其內在心理與性格的真實。在莫泊桑的短篇裡，也曾出現過一些不平凡的、有英雄行為的人物，莫泊桑短篇**在人物描寫上的現實主義藝術，總的來說，就是人物形象的自然化與英雄人物的平凡化，這兩個特點使他不是與過去的**藝術，而是與他之後的現代**的寫實藝術聯絡了起來。
莫泊桑擅長從平凡瑣屑的事物中擷取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。莫泊桑力求逼真自然的寫實方法是與他的現實主義典型化的藝術思想不可分的。他嚴格地把「逼真」和「真實」區分了開來，他摒棄照相式的真實，而致力於「把比現實本身更完全、更動人、更確切的圖景表現出來」。
他善於在那些粗糙、混雜、零散、瑣碎的日常生活現象中進行選擇，捨去所有對他的主題無用的東西，採用其中最具特徵性的細節，以「突出表現那些被遲鈍的觀察者所忽視的，然而對作品有重要意義和整體價值的一切」（《論**》）。在這一方面，莫泊桑與自然主義的實錄性的寫作方法有所不同，從而避免了實錄性方法所必然帶來的繁瑣拖沓的文風。 在表現形式上，莫泊桑是爐火純青的技藝的掌握者。
他不拘成法，不恪守某種既定的規則，而是自由自在地運用各種方式與手法。在描述物件上，有時是一個完整的故事，有時是事件的某個片斷，有時是某個圖景，有時是一段心理活動與精神狀態。既有故事性強的，也有情節淡化的甚至根本沒有情節的，既有人物眾多的，也有人物單一的，甚至還有根本沒有人物的。
在描述的時序上，有順敘，有倒敘，有插敘。在描述的角度上，有客觀描述的，也有主觀描述的，有時描述者與事件保持了時空的距離，有時描述者則又是事件的參與者，有時描述者有明確的身份，有時則又身份不明。在莫泊桑的短篇裡，描述方法的多樣化與富於變化，無疑是他以前的短篇**作家所未具備的。
他大大豐富了短篇**的描述方式，提高了敘述藝術的水平，為後來的短篇**創作開闢了更為廣闊的道路。
如果說莫泊桑在技法上是不拘成法、絕對自由的話，那麼，他在短篇**創作的藝術規律面前，卻是一個忠實的服從者。他深知短篇**創作最基本的要求，是在短小的篇幅中表現儘可能豐富的生活內容，為此，他服從藝術規律而力求他的短篇以小見大，以一當十。莫泊桑的簡練並不等於粗略，善於以白描的筆法進行勾畫是他的特長，而以豐富鮮明的色彩進行細緻的描繪，亦是他才能之所在，當他需要的時候，他往往會繪製出精細入微的圖景。
總的來說，莫泊桑的短篇**創作體現了一整套完整的現實主義**藝術，這既是對以往現實主義文學傳統的繼承，也是對它的補充與豐富。應該指出，莫泊桑雖然基本上恪守寫真實的原則，但也並不放棄對非現實主義的藝術效果的追求，他有時在細節上加以浪漫主義的誇張。當然，莫泊桑的短篇**較之傳統的現實主義，還有一種更為引人注意的新成分，即自然主義的成分。
儘管莫泊桑否認自己是自然主義作家，但由於他處於自然主義文學思潮興盛的時代，出入自然主義文學的圈子，深受這種思潮的薰陶，他的寫實藝術自然就帶上了自然主義的特點。這種特點表現在他的短篇中，主要是他對人的生理本能、對人的「肉體」和「**」的觀察與表現。莫泊桑短篇**中的自然主義特點，在他的長篇**裡有更多的表現。
關於莫泊桑的介紹，寫作特點，羊脂球和我的叔叔于勒的主要內容
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