1樓：葉桁
葉紹鈞的《潘先生在難中》的主要情節是寫的什麼啊？
2樓：布吉島該叫啥
潘先生是小鎮上的一個教員，他的靈魂是灰色的。他沒有銳氣、沒有理想、安於現狀、滿足於既得利益，是個苟且偷生、逆來順受的市民式的知識分子。在軍閥混戰的年月，逃難是人們常遇到的事。
戰爭要來時，潘先生帶領兒女逃離小鎮，奔往上海的情形。在軍閥混戰中，潘先生絲毫不顧及國家的危難和人民的疾苦，滿腦子只是個人的得失和自家的安危。當他所住的讓裡地區受到戰爭威脅時，他張惶失措，丟下學校不管，帶著一家人倉惶逃到了上海。
在上海，他把帝國主義在中國設立的「租界」看成是保護他們一家的「聖地」和「樂園」。在租界地的旅館裡，他不顧「刺鼻的油腥味」和「陣陣的尿臭」，竟自我陶醉地喝起了酒，吟起了詩。
到了上海的第二天早上，潘先生一想到自己不辭而別，若是上司追究起來，就會丟掉學校裡的職位。考慮到這些，他又不顧夫人的勸阻，急急忙忙地回到了讓裡。為了「搶頭功」，獲得上司的「賞識」，他積極籌辦開學之事。
可正當他發出開學通知書之時，戰火再起，鐵路不通了，學生們也大多隨家長避難去了，潘先生的一場忙碌成了「鏡中花」。為了「保家」、「活命」，他跑到紅十字會辦事處去申請入會，還給全家領了紅十字會徽章。
潘先生聽到正安失守的訊息後，倉惶逃入洋人的「紅房子」裡避難，後寫戰事停止後，潘先生為歡迎杜統帥而寫頌辭。
擴充套件資料：
《潘先生在難中》創作背景：
《潘先生在難中》以20年代軍閥混戰下的江浙地區為時代和生活背景，通過身為教員的潘 先生在逃難過程中的所思所想所作所為，揭示了封建軍閥的罪惡，同時也批判了小資產階級知識分子卑瑣庸俗的思想，塑造了潘先生這一患得患失、明哲保身、自私精明的小市民知識分子的形象。
《潘先生在難中》作者簡介：
葉聖陶，原名葉紹鈞、字秉臣、聖陶，2023年10月28日生於江蘇蘇州，現代作家、教育家、文學出版家和社會活動家，有「優秀的語言藝術家」之稱。
2023年，考入草橋中學。2023年，進上海商務印書館附設尚公學校執教，推出第一個童話故事《稻草人》。2023年，發表第一篇白話**《春宴瑣譚》。
2023年，發表長篇**《倪煥之》。2023年2月16日在北京逝世，享年94歲。
3樓：匿名使用者
成功地塑造了主人公潘先生的形象。
潘先生是小鎮上的一個教員，他的靈魂是灰色的。他沒有銳氣、沒有理想、安於現狀、滿足於既得利益，是個苟且偷生、逆來順受的市民式的知識分子。在軍閥混戰的年月，逃難是人們常遇到的事。
作品擷取了潘先生在逃難中的三個片斷來寫人物。
第一個片斷，寫的是戰爭要來時，潘先生帶領兒女逃離小鎮，奔往上海的情形。在軍閥混戰中，潘先生絲毫不顧及國家的危難和人民的疾苦，滿腦子只是個人的得失和自家的安危。當他所住的讓裡地區受到戰爭威脅時，他張惶失措，丟下學校不管，帶著一家人倉惶逃到了上海。
在上海，他把帝國主義在中國設立的「租界」看成是保護他們一家的「聖地」和「樂園」。在租界地的旅館裡，他不顧「刺鼻的油腥味」和「陣陣的尿臭」，竟自我陶醉地喝起了酒，吟起了詩。作品通過展示潘先生逃難前的慌亂，逃難中的狼狽，以及逃到租界後的慶幸等行為，生動地將潘先生遇事驚慌、自私、苟安等小市民式知識分子心態真實地表現了出來。
第二個片斷，寫潘先生獨自回到小鎮的情形。到了上海的第二天早上，潘先生一想到自己不辭而別，若是上司追究起來，就會丟掉學校裡的職位。考慮到這些，他又不顧夫人的勸阻，急急忙忙地回到了讓裡。
為了「搶頭功」，獲得上司的「賞識」，他積極籌辦開學之事。可正當他發出開學通知書之時，戰火再起，鐵路不通了，學生們也大多隨家長避難去了，潘先生的一場忙碌成了「鏡中花」。為了「保家」、「活命」，他跑到紅十字會辦事處去申請入會，還給全家領了紅十字會徽章。
這一部分，作者通過寫潘先生為了保住飯碗、討得上司賞識，不顧安危回到讓裡以及戰火逼近時，他又急著入紅十字會等情節，表現出了潘先生習慣看上司眼色行事、懦弱、虛偽的性格特徵。
第三個片斷，先寫潘先生聽到正安失守的訊息後，倉惶逃入洋人的「紅房子」裡避難，後寫戰事停止後，潘先生為歡迎杜統帥而寫頌辭。在這部分中，作品通過寫潘先生倉惶躲難以及他明明看到軍閥混戰給人民帶來了災難，但為了一己的生存，竟不惜充當軍閥的吹鼓手等情節，進一步表現了潘先生膽小怕事、苟且偷安、麻木、缺少正義感的奴性心理。
潘先生的形象在當時是很富有時代特徵的。作品通過塑造這樣一個人物，批判了當時一些知識分子的處世態度和性格弱點。同時也通過潘先生在難中的經歷，從一個側面表現出軍閥混戰給人民帶來的災難。
對人物內心活動和精神狀態作細緻具體的描摹，使人物靈魂真實地暴露出來，是這篇**最主要的藝術特徵。
這篇**沒有離奇的故事情節，寫人物也很少表現人物與人物之間的正面衝突，而是抓住最能表現人物靈魂的一些細微的內心活動，來展示人物性格。比如作品第二部分，寫潘先生冒著風險返鄉後，忙去探聽「局長究竟有沒有照常開學的意思」；當訊息得到證實，並且同時還得知局長要裁員時，作品這樣寫人物的內心：「『潘先生聽了，彷彿覺得一凜；但又讚賞自己有主意，決定從上海回來到底是不錯的。
」這段描寫，先寫出了人物聽到局長要裁人的驚異，繼而又寫出了人物為自己冒險回鄉，選擇對了投機機會而產生的慶幸和沾沾自喜。這些心理描寫，把小人物患得患失的卑怯性格表現得淋漓盡致。接著，作品寫了潘先生為了討好上司忙著積極籌備開學之事，可沒想到戰事緊了，「鐵路真個不通了」，這一來他的積極表現不僅是徒勞一場，而且連老婆孩子也不知道要拋到外面多長時間。
這時作品又寫人物心理：「他心頭突然一沉，似乎覺得最親熱的一妻兩兒忽地乘風飄去，飄得很遠，幾乎至於渺茫。」這些筆墨把人物因徒勞一場而沮喪，以及憂慮一家人安危的心情都細緻地表現了出來。
後來，局勢更緊張了，在保職、升官與保命的抉擇中，潘先生終於選擇了後者；乞求紅十字會的庇護。作品寫他到紅十字會討旗子和徽章一段也十分精彩。在接到紅十字會的「旗子和徽章」時，他「像捧著救命的神符，」心頭升起「一種神祕的快慰」。
接著，這位一心只想自己和自己一家人的小人物，又以「學校還有個側門，也得張一面旗」，「徽章這東西太小巧，恐怕偶爾遺失了」為理由，又向辦事處的職員多討了一面旗子和幾個徽章。然而，這一切討到後，人們發現「學校的側門上並沒有旗，原來移到潘先生家的大門上去了」，多討的紅十字徽章，一個是為妻子的，另外兩個是為兒子的。這些描寫將人物替自己盤算的精細、周密，以及佔了便宜便得意的市儈心態都清晰地揭示了出來。
為了更真實準確地表現人物，作者還非常善於抓住最能表現人物心理的一些神態來進行描寫。如寫潘先生兩次喊黃包車的情形，就非常準確地寫出了人物在不同情況下的內心。第一次喊黃包車，是潘先生一家人經歷了逃難失散之後，他的聲色是「威嚴」的，嗓門極「入調」，而且還附以傲慢的手勢，他「伸出兩個指頭揚著說：
只消兩輛!兩輛!這神態把人物「從毀滅和危難的當中撿回性命」的快慰及自鳴得意寫了出來。
第二次喊黃包車是在聽說戰火逼近了，這時他驚惶失措，「心頭突地亂跳」，見到車後連連喊：「車!車!
」這前後兩次同是叫車，但顯然，前者踞傲、做作，後者驚恐、失態。作品通過對人物在不同情形下不同神態的描寫，準確地表現出了人物的內心世界，使人物形象更加豐滿。
潘先生在難中的賞析
4樓：嘎嘎5y6k溔幃
《潘先生在難中》成功地塑造了主人公潘先生的形象。
潘先生是小鎮上的一個教員，他的靈魂是灰色的。他沒有銳氣、沒有理想、安於現狀、滿足於既得利益，是個苟且偷生、逆來順受的市民式的知識分子。在軍閥混戰的年月，逃難是人們常遇到的事。
作品擷取了潘先生在逃難中的三個片斷來寫人物。
第一個片斷，寫的是戰爭要來時，潘先生帶領兒女逃離小鎮，奔往上海的情形。在軍閥混戰中，潘先生絲毫不顧及國家的危難和人民的疾苦，滿腦子只是個人的得失和自家的安危。當他所住的讓裡地區受到戰爭威脅時，他張皇失措，丟下學校不管，帶著一家人倉惶逃到了上海。
在上海，他把帝國主義在中國設立的「租界」看成是保護他們一家的「聖地」和「樂園」。在租界地的旅館裡，他不顧「刺鼻的油腥味」和「陣陣的尿臭」，竟自我陶醉地喝起了酒，吟起了詩。作品通過展示潘先生逃難前的慌亂，逃難中的狼狽，以及逃到租界後的慶幸等行為，生動地將潘先生遇事驚慌、自私、苟安等小市民式知識分子心態真實地表現了出來。
第二個片斷，寫潘先生獨自回到小鎮的情形。到了上海的第二天早上，潘先生一想到自己不辭而別，若是上司追究起來，就會丟掉學校裡的職位。考慮到這些，他又不顧夫人的勸阻，急急忙忙地回到了讓裡。
為了「搶頭功」，獲得上司的「賞識」，他積極籌辦開學之事。可正當他發出開學通知書之時，戰火再起，鐵路不通了，學生們也大多隨家長避難去了，潘先生的一場忙碌成了「鏡中花」。為了「保家」、「活命」，他跑到紅十字會辦事處去申請入會，還給全家領了紅十字會徽章。
這一部分，作者通過寫潘先生為了保住飯碗、討得上司賞識，不顧安危回到讓裡以及戰火逼近時，他又急著入紅十字會等情節，表現出了潘先生看上司眼色行事、懦弱、虛偽的性格特徵。
第三個片斷，先寫潘先生聽到正安失守的訊息後，倉惶逃入洋人的「紅房子」裡避難，後寫戰事停止後，潘先生為歡迎杜統帥而寫頌辭。在這部分中，作品通過寫潘先生倉惶躲難以及他明明看到軍閥混戰給人民帶來了災難，自己明明在心中是不滿的，卻毫無骨氣，為了一己的生存，竟不惜充當軍閥的吹鼓手等情節，進一步表現了潘先生膽小怕事、苟且偷安、麻木、缺少正義感的奴性心理。
潘先生的形象在當時是很富有時代特徵的。作品通過塑造這樣一個人物，批判了當時一些知識分子的處世態度和性格弱點。同時也通過潘先生在難中的經歷，從一個側面表現出軍閥混戰給人民帶來的災難。
對人物內心活動和精神狀態作細緻具體的描摹，使人物靈魂真實地暴露出來，是這篇**最主要的藝術特徵。
這篇**沒有離奇的故事情節，寫人物也很少表現人物與人物之間的正面衝突，而是抓住最能表現人物靈魂的一些細微的內心活動，來展示人物性格。比如作品第二部分，寫潘先生冒著風險返鄉後，忙去探聽「局長究竟有沒有照常開學的意思」；當訊息得到證實，並且同時還得知局長要裁員時，作品這樣寫人物的內心：「『潘先生聽了，彷彿覺得一凜；但又讚賞自己有主意，從上海回來到底是不錯的。
」這段描寫，先寫出了人物聽到局長要裁人的驚異，繼而又寫出了人物為自己冒險回鄉，選擇對了投機機會而產生的慶幸和沾沾自喜。這些心理描寫，把小人物患得患失的卑怯性格表現得淋漓盡致。接著，作品寫了潘先生為了討好上司忙著積極籌備開學之事，可沒想到戰事緊了，「鐵路真個不通了」，這一來他的積極表現不僅是徒勞一場，而且連老婆孩子也不知道要拋到外面多長時間。
這時作品又寫人物心理：「他心頭突然一沉，似乎覺得最親熱的妻兒忽地乘風飄去，飄得很遠，幾乎至於渺茫。」這些筆墨把人物因徒勞一場而沮喪，以及憂慮一家人安危的心情都細緻地表現了出來。
後來，局勢更緊張了，在保職、升官與保命的抉擇中，潘先生終於選擇了後者；乞求紅十字會的庇護。作品寫他到紅十字會討旗子和徽章一段也十分精彩。在接到紅十字會的「旗子和徽章」時，他「像捧著救命的神符，」心頭升起「一種神祕的快慰」。
接著，這位一心只想自己和自己一家人的小人物，又以「學校還有個側門，也得張一面旗」，「徽章這東西太小巧，恐怕偶爾遺失了」為理由，又向辦事處的職員多討了一面旗子和幾個徽章。然而，這一切討到後，人們發現「學校的側門上並沒有旗，原來移到潘先生家的大門上去了」，多討的紅十字徽章，一個是為妻子的，另外兩個是為兒子的。這些描寫將人物替自己盤算的精細、周密，以及佔了便宜便得意的市儈心態都清晰地揭示了出來。
為了更真實準確地表現人物，
作者還非常善於抓住最能表現人物心理的一些神態來進行描寫
。如寫潘先生兩次喊黃包車的情形，就非常準確地寫出了人物在不同情況下的內心。第一次喊黃包車，是潘先生一家人經歷了逃難失散之後，他的聲色是「威嚴」的，嗓門極「入調」，而且還附以傲慢的手勢，他「伸出兩個指頭揚著說：
只消兩輛!兩輛!這神態把人物「從毀滅和危難的當中撿回性命」的快慰及自鳴得意寫了出來。
第二次喊黃包車是在聽說戰火逼近了，這時他驚惶失措，「心頭突地亂跳」，見到車後連連喊：「車!車!
」這前後兩次同是叫車，但顯然，前者踞傲、做作，後者驚恐、失態。作品通過對人物在不同情形下不同神態的描寫，準確地表現出了人物的內心世界，使人物形象更加豐滿。
潘先生在難中》是葉聖陶的一篇短篇**，也是他頗具風格的「教育**」代表作之一。葉聖陶寫過一系列以教育為題材的**，這些**被稱為他的教育**。潘先生是一個教員，軍伐混戰使他在逃竄中疲於奔命，潘先生是作者批判的一個對像，他是一個帶著濃厚小市民氣息的小資產階級知識分子，他軟弱，動搖，自私，表裡不一，不想著為國家盡一份力，而是想著怎樣保全自己。
但**更為批判的是在潘先生背後的，局長代表著的北洋軍閥，這是葉聖陶教育**的特色，即：通過教育界中的小事和人物來反映整個教育界乃至社會。**並沒有用主觀的語言來批判，而是通過人物的言行舉止，以冷靜觀察和客觀描寫的方式，把批判寓於描寫中，讓讀者自己去感悟，這也是葉聖陶的一個寫作風格。
用一二百字概括潘先生在難中的主要內容
潘先生在難中 主要寫了軍閥混戰時期，作為小資產階級一份子的潘先生，面對戰亂 所進行的一系列避戰行為。他在難中所表現出的對戰爭的消極躲避 麻木自私的特點，十分鮮明 的展現了那一時期小資產階級知識分子的灰色生命情態。紅巖每章概括100字 紅巖 的每章概括 共30章 1.1948年元旦，地下黨員餘新江得知...
《紀念劉和珍君》中,魯迅先生在文章反覆強調「有寫一點東西
有寫一點東bai西的必要du 是表達 作者的痛苦感和責 zhi任感 dao我實在無話可說 表達同樣回的心答情 只是感情更加重了 這是我查到的 忘記怎麼查到的了 不過 是正確的 你不相信麼？呵呵 真的肯定 好象是在老師用的教科書上找到的 在 記劉和珍君 中的作者為什麼要反覆說 有寫一點東西的必要 又要...
藤野先生中魯迅棄醫從文的原因，藤野先生中作者棄醫從文的原因有兩個，是什麼？
一天，在上課時，教室裡放映的 裡一個被說成是 偵探的中國人，即將被手持鋼到刀日本士兵砍頭示眾，而許多站在周圍 的中國人，個個無動於衷，臉上是麻木的神情。這時身邊一名日本學生說 看這些中國人麻木的樣子，就知道中國一定會滅亡！魯迅聽到這話忽地站起來向那說話的日本人投去兩道威嚴不屈的目光。昂首挺胸地走出了...