1樓：匿名使用者
「畫長直短」即「橫畫長豎畫短」。
楷書間架結構有云：「畫長直短，撇捺宜縮。」意思是：橫畫長豎畫短的字，撇捺應縮短為相背的點，兩相呼應。如「集」的下部。
2樓：柴月二號
這個簡單，畫長直短的意思就是，橫長豎短。
我想請人寫一幅書法，請問有誰可以告訴我《室靜蘭香》是代表什麼意思？謝謝！
3樓：疾風動竹
室靜蘭香是種閒適的意境。蘭花的香氣極淡極幽，高雅內斂，只有在安靜的狀態下，平和的心境中，才能更好地去欣賞它的美好。
4樓：北京
本意是室（家）靜（平靜）蘭香（高雅的幽香），形容主人高貴典雅不俗．
請問書法中的術語是什麼意思，例如：藏鋒，出鋒、頓筆、露鋒……能不能全部給我詳解，重賞
5樓：3aaa歲月
1、藏鋒的寫法是讓筆鋒從筆畫內部起筆,把筆鋒藏起來。如果寫橫,先往左寫;如果寫豎,先往上寫。用藏鋒寫出來的筆畫顯得渾厚。
2、露鋒指的是筆鋒外露的用筆,一般用於筆畫的起筆處。用露鋒寫出來的筆畫常是尖筆或方筆,顯得鋒芒
畢露,神采飛揚。
3、出鋒，就是露出筆尖的意思。它常出現在懸針豎、撇、捺、鉤、提的收筆處，也出現在點畫的起筆處。寫好它，就能讓字顯得精神外露、活躍生姿。
寫時要注意讓筆尖以一個相當的速度離開紙面，不能脫泥帶水(如:遲疑停留或者回鋒);否則，就難以出鋒成功。
4、頓筆，有按筆、停頓兩重意思，既有力度上的重，又有速度上的停慢。不弄清楚這個意思，書寫時就不能全面準確反映。它體現在長橫和垂露豎的起收筆上、撇和提的起筆上、捺的捺腳處、橫折的折處、點的收筆處……頓筆的書寫就是在紙面輕輕一點(約45度)，然後做一個輕按的動作。
6樓：張文豪大大帝
八法」；是前人歸納書法點畫用筆的一種方法。以「永」字八筆作例，
故名。其起源，有說張旭，有說智永，有說蔡邕，王羲之。永字八法依「永」的筆畫
順序稱：點為「側」，橫為「勒」，直豎為「努」，鉤為「提」，仰橫為「策」，長
撇為 「掠」，短撇為「啄」，捺筆為「磔」。清劉熙載《藝概·書概》稱：「永字
八法，只是要人橫成橫，豎成豎耳。」
筆鋒: 指毛筆的尖部。
中鋒: 又稱「正鋒」。指行筆時將毛筆的主峰保持在點畫的中線。
它是各種筆法中最基本最重要的一種。筆在執行中，主峰在筆畫中間，這叫中鋒行筆。這樣寫出的線條才圓渾而有質感。
側鋒: 又稱「偏鋒」。指下筆時筆鋒稍偏側，落墨處即顯出偏側姿勢。起筆往往用側鋒，以側鋒取勢，勢成則轉為中鋒。這樣寫出的點畫顯得瀟灑秀麗。
折鋒: 指筆鋒在執行過程中轉換方向時，筆勢摺疊帶方，以形成點畫的方勁峻利之勢。
藏鋒: 又稱「裹鋒」，「隱鋒」。指書寫點畫時筆的鋒頭隱藏在點畫中間而不外露，使筆勢顯得含蓄內蘊。
這種筆法通常是起筆呈反方向執行，「欲上先下，欲左先尤」。圓勢用筆，多用藏鋒。
逆鋒: 「藏鋒」講筆鋒處理，「逆鋒」講筆鋒執行方向，兩者關係極為密切。採用逆鋒行筆，筆鋒才能藏而不露。
所謂逆鋒即以反方向行筆，「欲下先上，欲右先左」的運筆技法。如書寫橫畫是自左向右執行，但落筆時，筆鋒應落在稍離橫畫頂點的地方，先向左逆行，待筆鋒到達橫畫左邊頂點是，再折轉向右執行。又如豎畫是自上向下
行筆，但筆鋒應落在稍離豎畫頂點的下方，先向上逆行，至頂點後再轉折向下行筆。用逆鋒作字，可具蒼勁老辣的意趣。
回鋒: 指行筆至點畫結束時再**筆鋒的技法。如寫橫畫，至收筆處轉而向橫畫中心線**筆鋒。回鋒筆法可使點畫顯得渾厚遒勁。
出鋒: 又稱「露鋒」。指點畫開頭或結尾處筆的尖鋒顯露於外。
清馮班《鈍吟書要》稱：「出鋒者，末銳不收」。如起筆時不逆鋒，筆尖順點畫方向落紙然後順向而行，叫起筆出鋒；有些撇，捺，鉤的收筆處筆鋒順勢向終點送出並提鋒離紙，叫收筆出鋒。
出鋒可以體現點畫間和字與字間的呼應，承接關係，能產生「精神外露，風采煥發有神」(清蔣和《筆法精解》) 的效果。
衄(nv)鋒: 指筆鋒既下行又往上，退而復進。與回鋒不同之處在於：回鋒用轉，衄鋒
用逆。蔣驥說：「衄者，即老芾(米芾)\'無垂不縮，無往不收\'意「。
築鋒: 與「藏鋒」相似，亦指筆鋒藏在點畫中間而不顯露，但筆力大於藏鋒，行筆時似以鋒頭入紙而使點畫顯得蒼勁老辣，堅而不虛。故藏鋒之力多虛，築鋒之力較實。
用築鋒於兩畫出入相接之處，可取得緊密的效果。築，搗的意思，如搗土使之堅實。
圓筆: 筆畫圓起圓收，轉彎處不露稜角的用筆稱圓筆。書寫時裹鋒起筆，回鋒收筆，
轉折處用提轉。
方筆: 筆畫的起筆處稜角，收筆與轉折處成方形的用筆稱方筆。
渴筆: 筆鋒含墨較少，書寫時點畫間多有露白之處，所以也稱「枯筆」。枯筆使點畫
有蒼勁之美。
懸針: 寫豎筆時，筆鋒沿豎畫的中心線下行，漸行漸提，形成豎畫上端稍粗下端稍細
，形似針狀，故名懸針。懸針是出鋒，要寫得挺拔，有力，下端尖細而不飄浮，筆鋒
雖出而力已送到，方見功力。
垂露: 寫豎畫時，筆鋒沿豎畫的中心線下行，至豎畫的下端稍頓駐，然後回鋒收筆，
則豎畫下端呈圓形，形似露珠垂掛，故名垂露。垂露是回鋒，要寫得圓潤，渾厚，收
筆處要燥溼溼度。
頓筆: 指在垂直方向上向下用筆的動作。其向下用筆的力度大於「駐筆」，所謂「力
透紙背者為頓」。
顫筆: 又作「戰筆」。用筆時筆畫呈顫動狀。用筆顫摯波發有筆道遒勁之效。
筋書: 指點畫勁健遒麗，內含筋骨。東晉衛夫人《筆陣圖》謂：「善筆力者多骨，不
善筆力者多肉，多骨者謂之筋書。」書法講筋，骨，是說筆力遒勁健挺，如稱顏真卿
，柳公權的書法為「顏筋柳骨」。
一筆書: 指草書字間自始至終筆畫連綿相續，如一筆連續書成，故稱一筆書。相傳為
漢代張芝首創。張芝的草書，其勢如一筆寫成，全篇氣通脈連，雖筆畫偶有不連，而
其勢仍直貫到底。
內拽: 指意在收斂的筆勢。近人沈尹預設為：「大凡筆致緊斂，是內拽所成。」又說
：「要用內拽法，先須凝神、靜氣，一心一意的注意到紙上的筆毫，在每一點畫的中
心線上，不斷地起伏頓挫著往來行動，使毫攝墨，不令溢位畫外，務求骨氣十足，剛
勁不撓。」(《書**叢》)
外拓: 指意在縱放的筆勢。沈尹默說：「外拓用筆，多半是在情馳神怡之際，興象萬
端，奔赴筆下，翰墨淋漓，便成此趣，尤於行草為宜。」又說：「內拽是基礎，基礎
立定，外拓方不至於流於狂怪。」
牽絲: 又稱「絲牽」，「遊絲」，「引牽」，「引帶」。指書寫點畫時，由於筆勢往
來在先後筆畫之間留有纖細痕跡。點畫間有纖細如絲的痕跡，用筆則顯得挺健利落，
可產生上下呼應，筆意貫通的藝術效果。
燕尾: 又稱「雁尾」。指橫畫捺畫出筆的挑腳，狀如燕尾，故名。隸書有「燕不雙飛
」 之說，即指一字之中只宜用一次波挑，重複出現就會範筆畫雷同，字形拖沓的毛
病。散水: 俗稱「三點水」。此偏旁寫法因字型和書體不同各異。
布白: 指字的點畫間架安排和字與字，行與行之間的空白布置。字的點畫與空白有繁
簡，長短之不同，結體也有大小，疏密，欹正之不同。書寫時均因字生勢，靈活多變
。布白得當，可使字與字，行與行之間產生參差錯落，呼應協調的藝術效果。
折釵股: 釵是古代婦女頭上的金銀飾物，質堅而韌。這裡藉以比喻筆畫轉折圓潤有
力。宋姜夔《續書譜·用筆》中稱：「折釵股欲其曲折圓而有力。」清朱履貞《書學
捷要謂：「折釵股者，如釵股之折，謂轉角圓勁力均。」
屋漏痕: 原指破屋上雨水漏淌的痕跡，這裡比喻用筆技法彎曲頓挫有如漏水之痕，筆
道凝重自然。如豎畫行筆不可直線而微微左右彎曲頓挫，有如屋漏之水緩緩濡曲下淌
，形成有節奏性的緩降，故圓潤有力。「屋痕漏」相傳為唐顏真卿所言(唐陸羽《釋
懷素與顏真卿論草書》)。宋姜夔《續書譜·用筆》雲：「屋漏痕欲其橫直勻而藏鋒
。」清朱履貞《書學捷要》則解為：「屋漏痕者，屋上天光透漏處，仰視則方圓斜正
形象皎然，以喻點畫明淨，無連綿牽制之狀也。」
錐畫沙: 原指以錐畫沙，中道凹陷，兩側沙子勻整凸起，痕跡中正。這裡比喻用筆之
法如以錐畫沙，書跡圓渾，形似中鋒，起止無跡，有「藏鋒」效果。
印印泥: 指印章印在封泥上，深入而有力，印出的字不走樣。宋黃庭堅《論書》雲：
「王氏 (王羲之)書法，以為如錐畫沙，如印印泥。蓋言鋒藏筆中，意在筆前耳。」
錐畫沙，印印泥又合稱「畫沙印泥」。
浮鵝: 即豎彎鉤，因鉤畫的形狀像浮游在水中的鵝，故又稱「浮鵝鉤」。
墨豬: 比喻字型筆畫豐肥、臃腫而缺乏筋骨，好似墨團。東晉衛夫人《筆陣圖》稱：
「多骨微肉者，謂之筋書；多肉微骨者，謂之墨豬。」筆畫過肥而無力，又稱「墨豬
肉鴨」。
意在筆先:又作「意在筆前」。即書寫前先要構思，胸有成竹，然後落筆。王羲之《
題衛夫人《筆陣圖》後》雲：「夫欲書者，先幹研墨，凝神靜思，預想字形大小、偃仰
、平直、振動，令筋脈相連，意在筆前，然後作字。」歐陽詢《八訣》雲：「寧神靜
慮，端己正容，秉筆思生，臨池志逸。虛拳直腕，指實掌空，意在筆前，文向思後。
」指實掌虛：又稱「指實掌空」。指執筆時的指掌關係。韓方明《授筆要說》稱：「夫
書之妙在於執管，既以雙指苞管，亦當五指共執，其要實指虛掌。」指實，便於臂腕
之力由毫端發出；掌虛，便於手腕的互相結合，才能很好地用筆書寫。
萬毫齊力：形容作書時，筆毫一齊著力。書寫點畫時，筆鋒居於點畫的中心線，即中
鋒用筆，其餘筆毫緊附於筆鋒而力著紙面。清包世臣《藝舟雙楫·論書·歷下筆談》
雲：「北朝人書，落筆峻而結體莊和，行墨澀而取勢排宕。萬毫齊力，故能峻；五指
齊力，故能澀。」
筆斷意連：點畫雖斷，而筆勢相連，能給人貫通、協調、完整的美感，即所謂「筆不
到而意到」。唐太宗李世民《王羲之傳論》稱：「觀其點畫之工，裁成之妙，煙霏露
結，狀若斷而還連；鳳翥龍蟠，勢如斜而反直。」
逆入平出:用筆方法之一。指起筆時筆鋒從筆畫相反的方向逆鋒著紙，接著轉鋒行筆
，使筆毫平靜；順筆畫方向而出。清包世臣《藝舟雙楫·論書》雲：「惟管定而鋒轉
，則逆入平出，而畫之八面無非毫力所達，乃後積畫成字，聚字成篇。」
藏頭護尾: 書寫點畫的重要筆法。指點畫兩頭藏鋒，不露痕跡。藏頭，指筆尖逆入紙
面，藏鋒而行；護尾，指全力收毫，**鋒尖。如此行筆，則筆力盡入字中。漢蔡邕
《筆論·九勢》雲：「藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。」又云：「藏頭
，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行；護尾，點畫勢盡力收之。」
鐵畫銀鉤: 形容點畫剛勁遒媚。唐歐陽詢《用筆論》雲：「剛則鐵畫，媚若銀鉤…」。
銀鉤蠆(chai4)尾: 比喻鉤畫的一種用筆技法。銀鉤，指丁、亭、寧等字的鉤畫；蠆
尾，指乙、也等字的末筆。書寫這類筆畫，先應駐鋒蓄力而後挑出，可獲筆短意長、
凝注有力的效果。
綿裡裹針: 又稱「綿裡藏針」、「綿裡裹鐵」。比喻字型筆畫肉豐見骨，外柔內剛。
宋蘇東坡嘗自謂：「餘書如綿裡裹鐵。」明謝縉稱：「東坡豐腴悅澤，綿裡藏針。」
擔夫爭道: 原謂狹窄道上，擔夫相遇，爭道而行，雖各不相讓，但能閃避得法，順利
而過。比喻書法上結構布白，偏旁組合，承上起下，流暢奇致，進退參差，張弛迎讓
，協調有神。《新唐書·張旭傳》雲：「旭自言，始見公主擔夫爭道，又聞鼓吹，而
得筆法意，觀倡公孫舞\'利器\'，得其神。」
計白當黑: 白，指字裡行間的空白；黑，指書寫的筆畫。比喻書法上字的結構和通篇
的佈局要疏密相宜，虛實相協，切忌平板呆滯。黑白措置得宜，點畫結構疏密有致，
才能產生良好的藝術情趣。清鄧石如稱：「字畫疏處可使走馬，密處不使透風，常計
白當黑，奇趣乃出。」
蠶頭燕尾: 蠶頭，指橫畫用裹鋒起筆，狀如蠶頭；燕尾，指捺畫收筆出鋒處分叉，狀
如燕尾。又作「蠶頭馬尾」。
蠶頭雁尾: 比喻隸書的橫畫起筆和橫波收筆。長畫起筆時，回鋒隆起，形如蠶頭；橫
波收筆時，頓筆斜起，形如雁尾。
一波三折: 一筆之中有三折筆勢，語出晉王羲之《題衛夫人《筆陣圖》後》：「宋翼…
…潛心攻跡，每作一波常三過折筆。」指寫捺筆的筆法，起筆束緊，頸部提起，捺處
鋪開，呈波折狀，猶如水流自高處而下，穿澗而行，故以「一波三折」作比。
在書法中木字底一般由長橫還是短橫還是長撇組成
書法中其實木字的寫法也有很多，咱們這裡只討論正楷就正楷來說的話，木字這一行不移地過長，右邊這一撇。也不宜過長 在書法中，木字底一般有短行比較好，短行是一個很好的行 你好，非常高興可以為你解答問題。書寫習慣不同，不確定。短橫組成起筆輕入紙稍頓向右行筆末端右下按筆回鋒收筆 大眾木質的100有長恨和藹，還...
怎麼在cad中畫一條直線，cad中怎麼畫直線
沒有長度的直線，好矛盾的說。直線的快捷鍵為 l 你l 空格 點選介面 就可以 佈置了。這個還真不知道 高手指教指教！你說的應該是構造線吧 快捷鍵是xl 那就是射線嘛，用命令 xl 就行了，根據要求設定下你所需要的是垂直，水平。1.首先讓我們開啟cad進入繪圖介面。2.然後可以開始直線的繪製，輸入 l...
各位畫CAD是在佈局中還是在模型中畫
模型裡畫不好控制出圖比例，其實佈局也是可以從模型裡對映過去的，佈局可以開個視口，任意顯示模型部分的區域性區域，這個顯示比例可以任意設定，套圖框出圖會很容易。另外，這樣做還有個好處，相同的圖形可以反覆使用而不用多次複製 比如說建築平面圖 每個佈局對應於一個設計分項，這樣畫 件就很小，並且建築圖修改的時...