1樓：漫閱科技
**話本除了儲存著「說話」伎藝所特有的體制以外，在藝術上也很有特色專：首先，情節曲折，故事性強屬，是**話本的突出特點。**話本極重故事情節安排，在展敘故事時，努力做到有層次的介紹，並隨時有意地為以後情節的發展進行鋪墊，使情節發展自然而又井井有序，儘管頭緒繁多，卻能將來龍去脈交待得一清二楚。
善於使用伏筆，造成懸念，增加情節的曲折性，取得引人入勝的藝術效果。
其次，運用生動的白話口語敘事狀物，是**話本的另一特色。**話本中許多優秀的篇章，都成功地做到了用白話來描寫社會日常生活，敘述駭人聽聞的奇聞逸事，並用以抒發作者自己的思想感情。這是我國文學史上的一件了不起的成就，它第一次用白話文來描寫敘述社會日常生活，對當時社會上的人情世態，做出生動的描繪。
如《碾玉觀音》、《錯斬崔寧》在這方面的成就都很出色。
再次，**話本也很注重人物形象的刻畫，並善於通過對人物的內心活動以及人物言行等的細緻刻畫來表現人物，塑造了許多生動鮮明具有個性的人物，如《錯斬崔寧》中的劉貴陳二姐等。
**話本有哪些藝術特色？
2樓：廣西師範大學出版社
**話本除了儲存著「說話」伎藝所特有的體制以外，在藝術上也很有特色：首先，情節曲折，故事性強，是**話本的突出特點。**話本極重故事情節安排，在展敘故事時，努力做到有層次的介紹，並隨時有意地為以後情節的發展進行鋪墊，使情節發展自然而又井井有序，儘管頭緒繁多，卻能將來龍去脈交待得一清二楚。
善於使用伏筆，造成懸念，增加情節的曲折性，取得引人入勝的藝術效果。
其次，運用生動的白話口語敘事狀物，是**話本的另一特色。**話本中許多優秀的篇章，都成功地做到了用白話來描寫社會日常生活，敘述駭人聽聞的奇聞逸事，並用以抒發作者自己的思想感情。這是我國文學史上的一件了不起的成就，它第一次用白話文來描寫敘述社會日常生活，對當時社會上的人情世態，做出生動的描繪。
如《碾玉觀音》、《錯斬崔寧》在這方面的成就都很出色。
再次，**話本也很注重人物形象的刻畫，並善於通過對人物的內心活動以及人物言行等的細緻刻畫來表現人物，塑造了許多生動鮮明具有個性的人物，如《錯斬崔寧》中的劉貴陳二姐等。
話本**在故事結構、人物刻劃上的這些特點，表現了古典**中的現實主義創作方法，比唐傳奇又前進了一大步，開始趨向成熟。
宋代**話本具有哪些藝術特色？
3樓：漫閱科技
**話本除了儲存著「說話」伎藝所特有的體制以外，在藝術上也很有特色：首先，情節曲折，故事性強，是**話本的突出特點。其次，運用生動的白話口語敘事狀物，是**話本的另一特色。
再次，**話本也很注重人物形象的刻畫，並善於通過對人物的內心活動以及人物言行等的細緻刻畫來表現人物，塑造了許多生動鮮明具有個性的人物，如《錯斬崔寧》中的劉貴陳二姐等。
唐代話本**有哪些藝術特色？
4樓：廣西師範大學出版社
唐代話本小bai說在情節結構、表現du手法和語言運用方面雖然zhi還不夠成熟dao，但已顯示出一定的回藝術特色。答
《葉淨能話》描寫葉淨能降伏嶽神、送還張令妻事，同《太平廣記》卷三七八的「李主簿妻」條；葉淨能智斬妖狐，巧救康太清女事，同《朝野僉載》卷三的「凌空觀葉道士咒刀」條；葉淨能蜀川觀燈事，同《幽怪錄》「廣陵觀燈」條；葉淨能與唐玄宗暢遊月宮事，同《龍城錄》記「唐明皇夢遊廣寒宮」條等，皆有因襲之跡可尋。但是，《葉淨能話》作者充分利用說話鋪陳敘事的特點，集一系列小故事於一篇，把葉淨能刻劃成一位「絕古超今、化窮無極」的道者。作者在描述這些奇異故事時，不是作鬆散的組合，而是利用唐明皇「傾心好道，專意求仙」、「頻詔淨能於大內顧問」、「淨能時時進法」為主線，把它們一個個串聯起來，形成有機的整體。
另一方面，作者敘述這些故事時也不是簡單重複，而是利用生動的細節描寫，錯綜的矛盾衝突，把一些小故事寫得娓娓動聽，並逐漸糅合進葉淨能「造化須移則移，乾坤要止則止」的道教法力之中，產生引人入勝的藝術效果。
唐代話本**有什麼藝術特色？
5樓：漫閱科技
構、表現手法和語言運用方面雖然還不夠成熟，但已顯示出一定的藝術特色。
話本作品大都源於一些零散簡略的歷史記載或民間傳說，經過說話藝人反覆渲染和巧妙構思，編織得周密細緻、跌宕起伏，饒有情趣地把人們引向神奇的藝術境界。如《葉淨能話》描寫葉淨能降伏嶽神、送還張令妻事，同《太平廣記》卷三七八的「李主簿妻」條；葉淨能智斬妖狐，巧救康太清女事，同《朝野僉載》卷三的「凌空觀葉道士咒刀」條；葉淨能蜀川觀燈事，同《幽怪錄》「廣陵觀燈」條；葉淨能與唐玄宗暢遊月宮事，同《龍城錄》記「唐明皇夢遊廣寒宮」條等，皆有因襲之跡可尋。但是，《葉淨能話》作者充分利用說話鋪陳敘事的特點，集一系列小故事於一篇，把葉淨能刻劃成一位「絕古超今、化窮無極」的道者。
作者在描述這些奇異故事時，不是作鬆散的組合，而是利用唐明皇「傾心好道，專意求仙」、「頻詔淨能於大內顧問」、「淨能時時進法」為主線，把它們一個個串聯起來，形成有機的整體。另一方面，作者敘述這些故事時也不是簡單重複，而是利用生動的細節描寫，錯綜的矛盾衝突，把一些小故事寫得娓娓動聽，並逐漸糅合進葉淨能「造化須移則移，乾坤要止則止」的道教法力之中，產生引人入勝的藝術效果。
**的藝術特色主要指哪幾個方面？
6樓：種花家的小米兔
藝術特色：虛構、烘托、渲染、誇張、諷刺、對比、抒情、議論、敘述、描寫等。
**：1、以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
2、人物、情節、環境是**的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。
3、**按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型**(小**)。按照表現的內容可分為神話、科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。按照體制可分為章回體**、日記體**、書信體**、自傳體**。
按照語言形式可分為文言**和白話**。
4、**與詩歌、散文、戲劇，並稱"四大文學體裁"。
5、**刻畫人物的方法:心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，**是一種寫作方法。
**的奠基歷經先秦、兩漢、魏晉南北朝八百多年的積累和沉澱，當歷史進入唐代**才正式形成。追溯八百多年的奠基，主要在四個方面：
一是寓言故事。如《孟子》、《莊子》、《韓非子》、《戰國策》，等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事，它們已經帶有**的意味。
二是史傳。如《左傳》、《戰國策》、《史記》、《三國志》，描寫人物性格，敘述故事情節，或為**提供了素材，或為**積累了敘事的經驗。
三是文人筆記。這一點在魏晉南北朝時期尤為明顯，文人筆記大都記載一些軼事、掌故、素材。
四是民間娛樂消閒。各朝代都有茶館飯店常駐的說話人、說書人，以話本為基礎，每天把故事小小的說一段（**），以吸引客人每天回來聽書，希望保證生意興隆。
7樓：yz小宇宙
針對外國文學來答一下
1.界定**的型別，根據型別回答其特色，並且聯絡現實，反映了....揭露了……批判了.....
（古典主義、啟蒙文學、現實主義、浪漫主義、現實主義與浪漫主義的結合、現代主義【又包括象徵主義、表現主義、意識流**、未來主義、超現實主義、達達主義】、後現代主義【包括存在主義、荒誕派戲劇、新**派、黑色幽默、魔幻現實主義】）
2.人物的塑造
（典型化、個性化、女性形象、小人物、個人奮鬥著、野心家、吝嗇鬼等）
3.敘事特點
（1）結構、線索
（2）如何安排的故事情節
（3）手法（象徵、比喻、對比、心理描寫、誇張、想象、渲染烘托等）
（4）方法形式（懸念、倒敘、順序、插敘等，增加故事性）
4.語言
（簡潔凝練、生動形象、樸實無華、熱情洋溢、極富特色、高昂激烈、變化多端、地方色彩等）
5.是否有自傳色彩
6.有沒有人道主義精神
emmmm暫時想出來這些，是我用來分析答題的套路，如果大家有更好的回答，歡迎補充
**在情節構思上的藝術特色有哪些
8樓：語不殤夏
a．單線型結構
構成**情節的線索只有一條。情節單純，線索明晰，**白始至終圍繞中心人物展開有頭有尾的情節，使主題在完整的情節描寫和人物刻畫中表現出眾這是中國**創作的傳統的結構形式。這種形式，其實也在目前的中外**創作中廣泛使用。
特別在我國，不僅在短篇、中篇中廣泛使用，在長篇中也是主要結構形式之一.
這種結構有兩個特點：
第一，多是圍繞一兩個主要人物情節描寫。《喬廠長上任記入《小鎮上的將軍》、《悠悠寸草心》、《如意》、《蝴蝶》、《大埔下的紅玉蘭》、《蒲柳人家》、《張鐵匠的羅曼蟲b1《人生》等中篇、短篇**就是這樣安排情節的。長篇**，圍繞一兩個人物單線型地組織情節也有不少，如《許茂和他的女兒們》、《磋蛇歲月》(人物略多，主要情節線索仍然是單線型的)、《英蓉短》等。
第二，作品只安排一條線索。上面是從人物安排上說的，這裡則是從情節線索安排上進行分析。這條單線要貫穿始終，沒有第二線索干擾，更沒有兩條以上線索穿插。
中國古典**，如「三言」、「二掐」中記述的大量短篇小比大多使用這種結構方式。**的情節內發端————結局直至尾聲，次第，環環相扣，所以它的結構形式也可以說是「鏈條式」的。
b．複線型結構
**安排的線索有兩個，就構成複線式結構。《安娜•卡列尼娜》的主要線索就有兩條：一條以涅倫斯基和安娜•卡列尼繃為主；一條以列文為主。
長篇中的線索往往在兩條以上 (不全如此)；中篇、短篇中也可以有兩條以上的線京，如《被愛情遺忘的角落》的線索就有兩條——存妮一條、荒抹一條。前者為主，後者為輔。在長篇中，這種複線型結構，出於兩條線索同時，使得**反映的生活內容可以得到充分的展示，人物形象也會刻畫得更豐滿、更充分。
c．輻射型結構
這種結構方式的特點是作者的「透視點」很集中，整篇**的情節線索都從這一點救射出去。王蒙和湛容的一些作品格這種方式運用得很嫻熟。典型的文例是《人到中年》。**
的複雜記憶體是從陸文鎔躺在床上的朦朧追憶中散射出去的。 意識流**常用這種結構方式。
d．蛛網型結構
三條以上線素互相交又，盤根錯食象一個蛛網。《水滸傳》的每個主要人物都有自己的故事線索，其中的很多線索是交織在一起的，使得結構有氣魄，。《紅樓夢》情節線索繁多，互相交叉，把生活內容的深度和廣度用蛛網形式組織起來。
蛛網型結構在推理**中往往表現丸同時寫幾條表面上看不出來聯絡的線索——把情節的網撤出去，隨後收網，使各條線索的必然聯絡浙瀝顯露出免把各條線索集中在案件的結局上。柯南道爾的偵探**，如《藍寶石》、《英犬》就慣用此法。當代日本推理**家仁水悅子的《貓知道》（江戶川亂步獎獲獎作品)把這種結構形式用得很到家。
e．迴環型結構
這種方式的作用在於使情節線索之間能「咬得很緊，前後融為一體。張弦的《扯不斷的紅絲線》可作為典型文例。楊玉潔參加了文工團，組織股長馬秀花把她介紹給齊副師長，她不同意，她的女友汪婉芬取代了她；她則和蘇駿結了婚。
蘇被打成右派，思想、性格發生很大變化，他們離了婚。而齊副師長的妻子汪腕芬也病故了。二十六七年後，馬秀花又來把博再介紹給齊；傅終於沒有扯斷這根紅絲線。
博轉了一大圈，終於轉回來了。在結構上，人物關係形成一種迴文式的迴環：博齊——蘇博——齊傅。
情節的發展沿著倒轉回環的方式。
f．情特型結構
有的**，在結構上，看不出情節線象故事性不強，或根本無故事性可言，只寫一些事，全篇側重於作者情緒的抒寫。組成**結構的主要部分就是館結朗描寫。它用以吸引讀者的並不是生動的信節，而是流動的意識，對細節的精彩描繪和對感情的細緻生動的抒寫。
意識流**常用這種結構形式。所謂無情節**，採用的也是這種結構形式。
近年國內**創作中，不少作者在作品中，或區域性或整體地運用這種結構形式，不注重情節，不講故事，如王蒙的《春之聲》、《夜的眼》竿。又如張潔的《愛，是不能忘記的》，使情緒貫徹全篇，成為組織**材料的無形線索。
g．板塊型結構
現代**的結構越來越複雜，越來越多樣，不少作者已不滿足以上的結構形式，使**結構有很大的「隨意性」。作者在**中『隨意」地寫出一個人物，並對他進行描寫，然後放在一邊；或「隨意」描寫某種心別、景物，又放在一邊，這種胡寫自成一統，有它自己特定的內容，形成一個穩定的板塊。
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郁達夫的 具有明顯的散文化特色，他注重寫人 寫情 寫一己之體驗，不追求複雜的故事情節。其謀篇佈局自然簡潔，故事進行當中穿插一些景物描寫或抒情議論，然而讀來卻層次分明，錯落有致，特別是人物的鮮明性格和強烈感情，自始至終貫穿全篇，把作品呵成一個整體。郁達夫 創作的思想內容和特色是什麼？郁達夫的創作在文學...
張愛玲小說藝術特色（現當代文學）
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在話本小說上發表小說靠譜嗎？有沒有有經驗的人回答下我好嗎
如果想簽約的話其實我建議你去湯圓創作，因為話本同人型別比較吃香，如果不是同人的話最好去湯圓，話本網編好多拉完人就不管了，我就是，然後就不了了之，湯圓的資源比較好。我覺得挺不錯的。我就在那裡寫了 並且很快就釋出了，並且旁邊會讓你加入一個群，然後裡面有指導老師教你怎樣寫 話本還是不錯的，有人寫，也有人看...