1樓：轍·流向
烈火青春，此生無悔。不甘平凡，性格使然【摘
用比興手法寫兩句或幾句歌詞 內容不限
2樓：匿名使用者
1，紅葉自飄零，青衫獨淒涼。 2，花開花落花自知，亦去亦來亦徘徊。 3，清風繞明月，斜影伴身旁。
3樓：匿名使用者
一、 詩歌 我國最早出現的一種文學體裁，源於原始人的勞動呼聲，是一種有聲韻、有歌詠的文學。 古詩多四言，如《詩經》，東漢魏晉以後多五言、七言。唐代有古體和近體之分，"五四"有了新詩。
我國古代將合樂的詩歌稱為歌，將不合樂的詩歌稱為詩。無論合樂與否，都具有很強的**美。 詩歌按時代分為古體詩、近體詩和新詩；按表達方式分為敘事詩和抒情詩；按內容分為田園詩、山水詩、科學詩和詠物詩四類。
1、古體詩 又稱"古詩""古風"，指唐以前（主要是漢魏）的詩歌和模仿唐以前的詩歌創作的作品。它由民歌發展而來，不求對仗、平仄，用韻自由。中唐的白居易、元稹用樂府的形式創新題，稱新樂府，仍屬古體詩的範圍。
2、近體詩 與古體詩相對的一種詩歌樣式，又稱"今體詩""格律詩"，句數、字數、平仄、用韻都有嚴格的規定。分律詩和絕句兩類。 3、律詩 近體詩的一種體式，分五律和七律。
它在音韻、平仄、句式、對仗上都有一定規格和要求。全詩八句，分為首聯、頷聯、頸聯和尾聯。 4、絕句 近體詩的一種體式，分五絕和七絕，四句一首，一般認為是"截律詩之半"而成。
5、楚辭 詩歌的一種體式，因產生於戰國時期南方楚地而得名，以屈原《離騷》為代表，又稱"騷體"。 特點：熔匯大量神話故事，富於幻想和浪漫氣息；除抒情外，大用鋪陳的方法；句式比較散文化，大量用"兮"字。
6、新詩 又稱"現代詩"，指中國"五四"運動以來產生的新體詩歌。它在形式上打破了舊體詩歌格律的限制，採用了較為自由的形式和接近口語的白話，便於反映社會生活和表達思想感情。 新詩要求做到精練、押韻，大體整齊。
7、歌行體 樂府民歌的一種體式。歌是總名，鋪張本事而歌稱行，與"吟""曲""引""嘆""篇""調"等均稱"樂府歌行體"，其間無嚴格區別。 特點① 有固定的詞調，而大多篇無定句，句無定字，以雜言為主，語多口語化，通俗生動；②音韻節奏上押韻比較自由，不講平仄、對仗；③表現手法：
除比興外，多用排比鋪陳，敘事曲折淋漓，長於對話和細節描寫來刻劃人物，塑造形象。
二、賦 本為一種文學的表現手法，為《詩經》"六義"之一，漢代形成一種特定的體制。成為一種介於詩和散文之間的講究鋪陳，重視詞藻、對偶、押韻的文體。以鋪敘事物為主的是"大賦"，以抒情為主的叫"小賦"，接近於散文的稱"文賦"。
它有別於今天的散文標題的"賦"，已不是鋪陳的字眼，而是"贊""頌"意。 古人"辭""賦"合稱，是因二者都體形靈活，篇幅長短不限，句子以
四、六言為主，且允許有錯落參差；從風格上看，都講究文采，多用鋪張手法。二者的區別是："辭"在句中或結尾多用"兮"以調節音節，而"賦"則較多的使用散文句式，甚至整篇韻文中夾雜完全不押韻的散文語句。
三、駢體文 是以雙句（即儷偶句、偶句）為主，講究對仗和聲律，與散文相對的一種韻文。最大特點是，全文用對偶句組成，構成字數相等的上下聯，句法結構對稱，詞性、詞義相互合對。而偶句通常用四字和六字組成，互相交替（四六文），如"騰蛟起鳳，孟學士之詞宗；紫電青霜，王將軍之武庫"。
起於漢末，形成於魏晉，盛行於南北朝。唐初仍沿習此，到韓、柳繼起後，這種文體才衰落。 和韓、柳倡導的古文相比，古文講"氣勢"，駢文講"氣韻"；古文講通暢，駢文講含蓄；古文講古樸，駢文講典麗。
四、詞 古代適合合樂歌唱而產生的一種新詩體，（即"倚聲填詞"）。又叫"曲子詞""長短句""樂府"等。 每首詞都有一個表示**的曲調名（曲牌），它規定了可供演唱的詞的**，也規定了作為歌詞的"詞"的字數、句數、韻數、韻位等。
大部分都分為片（段），"片"也叫"遍"或"闋"，是**唱完一遍的意思。 詞概括樂調長短，分為小令、中調、長調（慢詞）。 詞遠在樑代時已有雛形，晚唐定型，盛於宋朝。
五、** 文學作品的一大樣式。通過描寫完整的故事情節和具體的環境，塑造多種多樣的人物形象，廣泛地多方面地反映社會生活。 中國**淵源於古代神話傳說，經歷了六朝志怪、唐代傳奇、宋元話本、明清章回**和"五四"現代**的發展過程。
按篇長短可分為長篇、中篇、短篇；按內容不同分為社會**、神話**、歷史**、科學**和偵探**。 1、志怪**
用比興的手法寫一段話，50個字左右
4樓：匿名使用者
有花堪折直須折，莫待無花空折枝。（唐）無名氏《金縷衣》 夜,撕夜.我,總是躲在無邊夢境的深處，**著夢的無邊夜的黑暗，聆聽心靈的呻吟.
記憶的腳步此刻變得凌亂,一片一片,遊蕩在夜的深處夢的邊際..... 有時候,我常常遐想.那冬去春來的燕子，究竟帶走了誰的思念,帶來誰的牽掛？
毫無頭緒,夢在申延著,努力突破夜的封鎖,想變得無邊無際... 迎著夜的黑暗,漫步野外池塘邊, 夜風徐徐吹過,水面波瀾不驚.水中的倒影，微笑而憂傷著凝望著我的臉。
熟悉?陌生?相互凝視著.....
5樓：匿名使用者
女孩問男孩：abcdefg是什麼意思？男孩回答：
a boy can do everything for girl（一個男孩可以為女孩做任何事） 很多人告訴女孩後面還有hijk－he is just kidding（他只是在開玩笑）
用比興的手法寫有關於『友誼』作文開頭的句子。
6樓：可愛dannie傑謃
友誼是什麼?我常常質疑.
它是一座架起情感的橋樑,使你我勾通,心心相映,成為摯友.它是什麼?它是我生命中的一部分.
炎炎夏日,友誼便似一杯清新透涼的冰紅茶,滋潤著你我乾渴的喉嚨.
秋風瑟瑟,友誼就如隨風而落的佳葉,構成了金秋時節的一道亮麗的風景線.
寒冬臘月,友誼就是一朵朵迎雪而立的梅花,綻放開來,溫暖著你我的心田.
友誼是心中深深的眷戀,友誼是跟友人相連的一根心絃,纏綿不斷,淵源流長,譜寫出一首首幽長而又耐人尋味的高歌.
相離,帶來的是無盡的思念,然而它卻是友情的昇華.深深的眷戀、日日的思念化作一句句真誠的祝福帶到了遠方,帶給了遠處的你.
在心靈的深處,彼此相互祝福,友誼時時刻刻溫暖著我們的心田.真情誠可貴,友情價更高.有著這份情誼滋潤著我們的歲月,那麼我們的冬天將不再是嚴寒……
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7樓：匿名使用者
小船在大海中航行，就像友誼說翻就翻
運用比興手法的詩句
8樓：du知道君
岑參 《白雪歌送武判官歸京》中的名句： 「忽如一夜春風來,千樹萬樹梨花開。」 此句把 白雪 比作 梨花。
老驥伏櫪,志在千里。烈士暮年,壯心不已。 --《龜雖壽》曹操 問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
--《虞美人》李煜 試問閒愁都幾許，一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。 --《青玉案》賀鑄 大漠沙如雪，燕山月似鉤。 --《馬詩》李賀 不知細葉誰裁出,二月春風似剪刀。
（出處:賀知章《詠柳》） 日岀江花紅似火，春來江水綠如藍。 （白居易 《憶江南》） 飛流直下三千尺,疑是銀河落九天 燕草碧如絲,秦桑低綠枝 晉·謝道蘊《詠雪聯句》：
「白雪紛紛何所似，撒鹽空中差可擬，未若柳絮因風起。」 大似翻鵝毛，密如飄玉屑。 可憐九月初三夜,露似珍珠月似弓。
天似穹廬， 籠蓋四野。 天蒼蒼 ，野茫茫 ，風吹草低見牛羊。
運用比興手法寫作文會的來，運用比興手法寫夢想的作文
就是比喻什麼的開頭，還有聯想吧。我才高一.語文不行.鳥是幸福的，它把歌獻給林莽獻給曠野 花是幸福的，它把蜜獻給鳥雀獻給蜂蝶 人是幸福的，他把生命獻給祖國獻給人民 人美在心裡 還記得有一句諺語 鳥類美的是羽毛，人類美的是心靈。心靈的美，集中的反映了在一個人靈魂深處的理想追求。運用比興手法寫夢想的作文 ...
比興手法的意思
比興是中國詩歌中的一種傳統表現手法，宋代朱熹比較準確地說明了 比 興 作為表現手法的基本特徵，他認為 比者，以彼物比此物也 興者，先言他物以引起所詠之詞也。通俗地講，比就是譬喻，是對人或物加以形象的比喻，使其特徵更加鮮明突出。有的詩是個別地方採用比，而有的則是整個形象都是比，就像後代的詠物詩 興 就...
用比興的手法表達對理想的看法的一段文字
一 比興。比興 是一個含義豐富而又歧義頗多的概念。西漢毛亨所謂 興 包括兩種情況。一個意義是指 發端 作用。毛詩訓詁傳 說 興，起也。就是由物象引發情思的作用，物象與情思不一定由內容上的聯絡，有時僅是音韻上的聯絡。毛傳 所說的 興 還有另一意義，是指一種複雜而隱晦的比喻。朱熹在 詩集傳 中說 比者，...