1樓：冰藍♀哀傷
首先，在表現物件方面，意識流文學脫離傳統現實主義文學反映現實生活，描寫真切可信的典型人物形象的規範，完全面向自我，重在表現人的下意識、潛意識乃至無意識的內心世界。在意識流作家看來，現實主義和自然主義僅僅反映了外在的現實和表面的真實，而這個外部世界並不真實，真正的真實只存在於人的內心主觀世界。因此，作家應把創作重心放在對人的精神世界的描繪上，寫出人內在的真實。
從這一文學觀念出發，意識流作家把創作視點由「外」轉向「內」，**中的人物心理和意識活動不再是一種描寫方法，不再附著於**情節之上成為達到某種藝術效果的手段，而是作為具有獨立意義的表現物件出現在作品中。意識活動幾乎成為作品的全部內容，而情節則極度淡化，退隱在**語言的帷幕後面。福克納《喧譁與騷動》中的四個部分——班吉的部分、昆丁的部分、傑生的部分及迪爾西的部分均由不同人物的紛繁複雜、理性與非理性相混的意識流動構成**的基本內容。
意識流**的特點是什麼？
2樓：好快樂的小豬
1．以心理時間結構作品。意識流**家有意打破傳統時間觀念和傳統心理**的順時序，消除邏輯時間界限，將感覺中的過去、現在和將來擰在一起組成主觀心理時間，隨人物心理時間的變化結構作品。心理時間的敘述方式有倒時序、迴圈時序、顛倒時序、閃回時序和預見時序。
2．意識流描寫。意識流**注重表現人物意識活動本身，作家退出**，著力描寫人物心理的種種感受，開掘深層的意識來展露隱蔽的靈魂和內心世界。意識流描寫的特點具有動態性、無邏輯性、非理性。
描寫層次分為意識層和潛意識層。描寫的方式有內心獨白、自由聯想、意識遷移、意識流語言。
3．以心繫人，以心繫事。意識流**以表現人物的心靈活動為主，化解人物心中鬱積的種種情結，很少描寫人物的體貌特徵，淡化情節以至取消情節，事件極其微小。在心靈宇宙範圍內寫成一曲曲心靈史詩。
3樓：載福堂
「意識流」是西方現代文學藝術中，特別是**和電影中廣為應用的寫作技巧。本世紀20年代起，意識流技巧在**領域取得了十分引人注目的成就，但是並未形成一個文學流派。這是因為運用意識流方法寫作的作家並沒有共同的組織和綱領，也沒有發表宣言，而是一些不同國家的作者，如愛爾蘭的詹姆士•喬伊斯，法國的馬賽爾•普魯斯特,英國的弗吉利亞•伍爾芙和美國的威廉•福克納等人，於第一次世界大戰前後運用新的概念與方法創作**。
他們的作品著力展示人物的內心世界採用迥異於傳統文學的心理描寫方法，開創了現代**的新紀元。這些作品在當時雖然受到某些責難，但並未引起重視，直到第二次世界大戰以後才得到承認和廣為流傳。20世紀60年代以後，創作這類**的作家越來越多，這種方法在一定程度上已成為現代**的一種傳統創作手法。
4樓：亞比該思思
首先，在表現物件方面，意識流文學脫離傳統現實主義文學反映現實生活，描寫真切可信的典型人物形象的規範，完全面向自我，重在表現人的下意識、潛意識乃至無意識的內心世界。在意識流作家看來，現實主義和自然主義僅僅反映了外在的現實和表面的真實，而這個外部世界並不真實，真正的真實只存在於人的內心主觀世界。因此，作家應把創作重心放在對人的精神世界的描繪上，寫出人內在的真實。
從這一文學觀念出發，意識流作家把創作視點由「外」轉向「內」，**中的人物心理和意識活動不再是一種描寫方法，不再附著於**情節之上成為達到某種藝術效果的手段，而是作為具有獨立意義的表現物件出現在作品中。意識活動幾乎成為作品的全部內容，而情節則極度淡化，退隱在**語言的帷幕後面。福克納《喧譁與騷動》中的四個部分——班吉的部分、昆丁的部分、傑生的部分及迪爾西的部分均由不同人物的紛繁複雜、理性與非理性相混的意識流動構成**的基本內容。
因為意識流文學重在表現人的意識領域，所以作家的敘事角度與傳統文學相比也發生改變，意識流**的敘述焦點已由外部描寫徹底轉向內心活動的呈現，即人物的意識流動過程的直接呈現。按照法國敘述學家日奈特《敘事話語》中沿襲韋勒克和沃倫創用的「敘述聚焦」一詞劃分出的「零聚焦」、「內聚焦」與「外聚焦」等幾大類來看，意識流文學多選擇「內聚焦」的敘述角度。內聚焦的意思是敘述者與人物知道的一樣多。
**所展示的僅僅是某個人物或某些人物的所思所想、所見所聞，全然不同於傳統現實主義**中敘述者全知全能、無所不在的「零聚焦」方式。採用內聚焦的敘述者必須跟著人物走，**世界的廣闊與否全憑人物槐視覺來定。人物視點消失，所敘事物的有序性也應中斷。
例如，福克納在《喧譁與騷動》第二章「昆丁的部分」中，就以昆丁敘述突然中斷來表明他的自殺身亡。
其次，意識流文學不按照客觀現實時空順序或事件發展過程結構作品，而根據意識活動的邏輯、按照意識的流程安排**的段落篇幅的先後次序，從而使**的內容與形式相交融。人物意識滲透於作品的各個畫面中；起到了內在關聯作品結構的作用。
人的意識是複雜的，理性與非理性意識共存。其中有明確、完整的意識，也有朦朧、片段的意識；有言語層的意識，還有尚未形成語言的、即言語前階層的意識，等等。這些意識混雜在一起，交替出現，故而從中很難找出邏輯性軌跡。
而時間顛倒、空間重疊也就成為意識世界常有的情形。意識流文學企圖如實展現人的意識流動，這就使作品的內容無法按照正常的時空順序一一，而是根據有別於「空間時間」的「心理時間」(柏格森語)表現意識的流程。福克納說：
「我可以像上帝一樣，把這些人調來調去，不受空間的限制，也不受時間的限制。我拋開時間的限制，隨意排程書中的人物，結果非常成功，至少在我看來效果極好。」
這種「隨意排程」的本領得自於意識本身不受時空限制的特性。《喧譁與騷動》中班吉和昆丁的意識不斷跳躍，不存在現在、過去和來來的界限，書中內容在時間上顛倒混亂，作者對此不作解釋，也不交待，只以變換字型或改換稱謂來提醒讀者。如**第一章《2023年4月7日》「即班吉的部分」的一段：
『 ．我們順著柵欄，走到花園的柵欄旁，我們的影子落在柵欄上，在柵欄上，我的影子比勒斯特的高。我們來到缺口那兒，從那裡鑽了過去。
「等一等。」勒斯特說。『你又掛在釘子上了。你就不能好好的鑽過去不讓衣服掛在釘子上嗎。」
凱蒂把我的衣服從釘子上解下來，我們鑽了過去。凱蒂說，毛萊舅舅關照了，不要讓任何人看見我們，咱們還是貓著腰吧。貓腰呀，班吉。
像這樣，懂嗎。我們貓下了腰，穿過花園，花兒括著我們，沙沙直響。地繃繃硬。
我們又從柵欄上翻過去，幾口豬在那兒嗅著聞著，發出了哼哼聲。凱蒂說，我猜它們準是在傷心，因為它們的一個夥伴今兒個給宰了。地繃繃硬，是給翻掘過的，有一大塊一天塊疙瘩。
把手插在兜裡，凱蒂說。不然會凍壞了。快過聖誕節了。你不想讓你的乎凍壞吧，，是嗎。
「外面太冷了。」威爾許說。「你不要出去了吧。」
(威爾許是康普生家的黑小廝，迪爾西的大兒子。前後有三個黑小廝服侍過班吉。2023年前是威爾許，2023年以後是迪爾西的小兒子t•p•威爾許，「當前」即2023年則是迪爾西的外孫勒斯特。
福克納在**中用不同的黑小廝來標明不同的時序。)
由於作家打破了傳統**的條理和順序，重新組建時空秩序，如實地呈現了**人物在感觀、刺激、記憶和聯想等作用下出現的那種紊亂的、多層次的立體感受和意識的動態，所以讀者能始終體驗作品人物所經歷的那個時刻——心理時間。喬伊斯《尤利西斯》最後一章描寫女主人公莫莉睡意艨朧的情態，其意識自由漂浮，模糊不清，最後完全消失。整段不使用標點符號，不斷句，顯示出意識流動的不間斷性：
5樓：匿名使用者
以人的意識為寫作重點。
意識流**有哪些主要特徵？
6樓：曉寒秋楓
1．以心理時間結構作品。意識流**家有意打破傳統時間觀念和傳統心理**的順時序，消除邏輯時間界限，將感覺中的過去、現在和將來擰在一起組成主觀心理時間，隨人物心理時間的變化結構作品。心理時間的敘述方式有倒時序、迴圈時序、顛倒時序、閃回時序和預見時序。
2．意識流描寫。意識流**注重表現人物意識活動本身，作家退出**，著力描寫人物心理的種種感受，開掘深層的意識來展露隱蔽的靈魂和內心世界。意識流描寫的特點具有動態性、無邏輯性、非理性。
描寫層次分為意識層和潛意識層。描寫的方式有內心獨白、自由聯想、意識遷移、意識流語言。
3．以心繫人，以心繫事。意識流**以表現人物的心靈活動為主，化解人物心中鬱積的種種情結，很少描寫人物的體貌特徵，淡化情節以至取消情節，事件極其微小。在心靈宇宙範圍內寫成一曲曲心靈史詩。
寫作純粹的意識流**有很大的侷限，但作為一種藝術手法，它融會到其他型別的**創作中，心理永遠是富有創造性的作家的表現領域。
意識流**的特點以及寫作結構有什麼特色？
7樓：匿名使用者
面對現代社會、現代人的複雜性，一些作家認為過去寫實主義的方法，一定環境一定性格的單一方法，不足以表達已經被認識到的複雜性，需要尋找一種表現這種複雜性的恰當的文學形式。意識流的方法就是在這樣的探索中形成的。意識流**不是一個統一的文學流派，也沒有公認的統一的定義。
對於這種手法的運用也不盡相同：有的作家整部作品都用這種手法，有的則在部分章節或某些片斷使用；有的作家使用這種方法重點在於再現外部世界，有的則側重對問題的思索或表達一種感情狀態；有些作品的特點是回憶性質的，但並不是所有運用意識流手法的人都用回憶的辦法，有些作品既有回憶也有對未來的憧憬和遐想。總的說來，這些作品的結構與傳統的寫實主義作品的結構是不同的。
它打破了傳統**基本上按故事情節發生的先後次序或是按情節之間的邏輯聯絡而形成的單一的、直線發展的結構，故事的敘述不是按時間進展依次循序直線前進，而是隨著人的意識活動，通過自由聯想來組織故事。意識流**中故事的安排和情節的銜接，一般不受時間、空間或邏輯、因果關係的制約，往往表現為時間、空間的跳躍、多變，前後兩個場景之間缺乏時間、地點方面的緊密的邏輯聯絡。時間上常常是過去、現在、將來交叉或重疊。
但這樣的作品也不是毫無組織的一片混亂，自由聯想也不是毫無依據或漫無邊際。這種**常常是以一件當時正在進行的事件為中心，通過觸發物的引發，人的意識活動不斷地向四面八方發散又收回，經過不斷迴圈往復，形成一種枝蔓式的立體結構。
什麼是「意識流小說」，意識流小說都有什麼，代表作家又是誰？
意識流注重心理描寫，模擬人頭腦中思想的過程，或是一些無關聯無意義的一些跳躍思維，就是意識的自然流動 可以看看尤利西斯 這是一首詩 我也不知我想說什麼 只是在這樣一個迷茫又迷離的夜晚 陷進網路 這個鮮活而空虛的世界 變得越來越麻木 好像這就是種娛樂方式 隱了面容 少了顧忌 仍是少不了爭來爭去 名利之場...
總結意識流的概念，請問下什麼叫意識流,它的具體定義是什麼
中的意識流是指 敘事過程對於人物持續流動的意識過程的模仿。具體說來，也就是以人物的意識活動為結構中心，圍繞人物表面看來似乎是隨機產生，且邏輯鬆散的意識中心，將人物的觀察 回憶 聯想的全部場景與人物的感覺 思想 情緒 願望等，交織疊合在一起加以展示，以 原樣 準確地描摹人物的意識流動過程。意識流 是指...
請問意識流小說該怎麼讀啊，總是讀著讀著就走神了。怎麼讓自己讀
主要是集中精力 全神貫注的投入其中 用心去感受 把自己想象成作者 換為思考 放鬆精神，讓意識漂浮起來，隨著文章描述，翩翩飛舞，融入其中。請問這首詩的詩名是什麼啊？李商隱 錦瑟 賞析 錦瑟 李商隱 錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待...