1樓：匿名使用者
塘邊小路、月下荷塘、塘中月色、塘邊樹叢；
寄寓的感情素淡，寧靜，寄寓了淡淡的喜悅之情。
2樓：匿名使用者
月光如流水一般蓮葉如舞女的裙就記得這兩個。。。。。白花 正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的葉子像在牛乳中洗過一般 又像籠著輕紗的夢這種比喻太多了。。
樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧樹縫裡也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。塘中的月色並不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如violin上奏著的名曲。 對比：
這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水裡的蛙聲；但熱鬧是他們的，我什麼也沒有。
《荷塘月色》作者描寫了荷塘的哪些景物？這些景物各有什麼特點
3樓：清歡幾許寂寂
你好。《荷塘月色》描寫了哪些景物呢?文題標得明白：一是荷塘,一是月色
先看對荷葉的描寫：「葉子出水很高,象亭亭的舞女的裙.」如果我們拋開特定的環境,用「青翠的玉盤」來比喻荷葉行嗎?
當然行,而且表現力還相當強.這樣的描寫既繪出了荷葉的色,又表現了荷葉的質,還狀摹了荷葉的形.然而這種比喻只好在朝霞、夕照裡,或濛濛細雨中,絕不能在淡淡在月光下.
夜不辨色,更難辨質,月色中所見的荷葉,主要是其自然舒展的形態,與裙十分相似,更賦予葉子一種動感美.
寫荷花,原文連用了三個比喻：「層層的葉子中間,零星地點綴著些白花,有嫋娜地開著的,有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒明珠,又如碧天裡的星星,又如剛出浴的美人.」荷花嬌豔華貴,堪以美人作比.
宋代詩人楊成裡的《蓮花》詩中就有「恰如漢殿三千女,半是濃妝半淡妝」的句子.朦朧的月色中把荷花看成美人,而且是剛出浴的,朦朧之感恰當好處.相反,若不是在朦朧的月色中,而將荷花比作「明珠」和「星星」也有幾分牽強.
未開的荷花
文章這樣描寫荷香：「微風過處,送來縷縷清香,彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的.」這種斷斷續續,似有似無的感覺絕不會產生於書聲琅琅的清晨,也不會產生於陽光刺目的中午,只能產生於「牆外馬路上孩子們的歡笑,已經聽不見了」的寂靜的月夜.
我們再看另一個寫花香的句子：「這裡除了光彩,還有淡淡的清香,香氣似乎也是淡紫色的,夢幻一般輕輕地籠罩著我.」（《紫藤蘿瀑布》）這是燦爛陽光下的花香,紫色的花兒正「在和陽光互相挑逗」著,滿目耀眼的紫色刺激得作者生出「香氣也是淡紫色的」這樣的感覺顯得十分自然.
直接描寫月光的只有一句,本文多是以影寫月,這也是被歷代文人所稱道的表現技法.「高處叢生的灌木,落下參差的斑駁的黑影；彎彎的楊柳的倩影,卻又象是畫在荷葉上.塘中的月色並不均勻；但光與影有著和諧的旋律,如梵阿玲上奏著的名曲.
」這裡的黑影參差且斑駁,給人一種搖盪起伏的動感.為什麼?就因為它是落在荷塘裡.
荷塘裡「微風過處……葉子與花也有一絲的顫動,像閃電般,霎時傳過荷塘那邊去了,葉子本是肩並肩密密地挨著,這便宛然有了一道凝碧的波痕.」黑影落在這波痕上面,當然更顯參差和斑駁.也正因為荷塘處於這種動態,楊柳的倩影才像「畫」而不是「印」在荷葉上.
也正因為有了那道凝碧的波痕,光與影才現出一條條五線譜似的曲線,讓人聯想到「梵阿玲上奏著的名曲
先看對荷葉的描寫：「葉子出水很高,象亭亭的舞女的裙.」如果我們拋開特定的環境,用「青翠的玉盤」來比喻荷葉行嗎?
當然行,而且表現力還相當強.這樣的描寫既繪出了荷葉的色,又表現了荷葉的質,還狀摹了荷葉的形.然而這種比喻只好在朝霞、夕照裡,或濛濛細雨中,絕不能在淡淡在月光下.
夜不辨色,更難辨質,月色中所見的荷葉,主要是其自然舒展的形態,與裙十分相似,更賦予葉子一種動感美.
寫荷花,原文連用了三個比喻：「層層的葉子中間,零星地點綴著些白花,有嫋娜地開著的,有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒明珠,又如碧天裡的星星,又如剛出浴的美人.」荷花嬌豔華貴,堪以美人作比.
宋代詩人楊成裡的《蓮花》詩中就有「恰如漢殿三千女,半是濃妝半淡妝」的句子.朦朧的月色中把荷花看成美人,而且是剛出浴的,朦朧之感恰當好處.相反,若不是在朦朧的月色中,而將荷花比作「明珠」和「星星」也有幾分牽強.
未開的荷花
文章這樣描寫荷香：「微風過處,送來縷縷清香,彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的.」這種斷斷續續,似有似無的感覺絕不會產生於書聲琅琅的清晨,也不會產生於陽光刺目的中午,只能產生於「牆外馬路上孩子們的歡笑,已經聽不見了」的寂靜的月夜.
我們再看另一個寫花香的句子：「這裡除了光彩,還有淡淡的清香,香氣似乎也是淡紫色的,夢幻一般輕輕地籠罩著我.」（《紫藤蘿瀑布》）這是燦爛陽光下的花香,紫色的花兒正「在和陽光互相挑逗」著,滿目耀眼的紫色刺激得作者生出「香氣也是淡紫色的」這樣的感覺顯得十分自然.
直接描寫月光的只有一句,本文多是以影寫月,這也是被歷代文人所稱道的表現技法.「高處叢生的灌木,落下參差的斑駁的黑影；彎彎的楊柳的倩影,卻又象是畫在荷葉上.塘中的月色並不均勻；但光與影有著和諧的旋律,如梵阿玲上奏著的名曲.
」這裡的黑影參差且斑駁,給人一種搖盪起伏的動感.為什麼?就因為它是落在荷塘裡.
荷塘裡「微風過處……葉子與花也有一絲的顫動,像閃電般,霎時傳過荷塘那邊去了,葉子本是肩並肩密密地挨著,這便宛然有了一道凝碧的波痕.」黑影落在這波痕上面,當然更顯參差和斑駁.也正因為荷塘處於這種動態,楊柳的倩影才像「畫」而不是「印」在荷葉上.
也正因為有了那道凝碧的波痕,光與影才現出一條條五線譜似的曲線,讓人聯想到「梵阿玲上奏著的名曲
荷塘月色作者夜賞荷塘看到荷塘有哪些景物及特點
4樓：匿名使用者
荷葉，荷花，月色，雲彩，楊柳
5樓：
你好《荷塘月色》描寫了哪些景物呢?文題標得明白：一是荷塘,一是月色
先看對荷葉的描寫：「葉子出水很高,象亭亭的舞女的裙.」如果我們拋開特定的環境,用「青翠
的玉盤」來比喻荷葉行嗎?當然行,而且表現力還相當強.這樣的描寫既繪出了荷葉的色,又表現了
荷葉的質,還狀摹了荷葉的形.然而這種比喻只好在朝霞、夕照裡,或濛濛細雨中,絕不能在淡淡在
月光下.夜不辨色,更難辨質,月色中所見的荷葉,主要是其自然舒展的形態,與裙十分相似,更賦予葉
子一種動感美.
寫荷花,原文連用了三個比喻：「層層的葉子中間,零星地點綴著些白花,有嫋娜地開著的,有
羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒明珠,又如碧天裡的星星,又如剛出浴的美人.」荷花嬌豔華貴,堪
以美人作比.宋代詩人楊成裡的《蓮花》詩中就有「恰如漢殿三千女,半是濃妝半淡妝」的句子.
朦朧的月色中把荷花看成美人,而且是剛出浴的,朦朧之感恰當好處.相反,若不是在朦朧的月色中,
而將荷花比作「明珠」和「星星」也有幾分牽強. 未開的荷花
文章這樣描寫荷香：「微風過處,送來縷縷清香,彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的.」這種斷
斷續續,似有似無的感覺絕不會產生於書聲琅琅的清晨,也不會產生於陽光刺目的中午,只能產生
於「牆外馬路上孩子們的歡笑,已經聽不見了」的寂靜的月夜.我們再看另一個寫花香的句
子：「這裡除了光彩,還有淡淡的清香,香氣似乎也是淡紫色的,夢幻一般輕輕地籠罩著
我.」（《紫藤蘿瀑布》）這是燦爛陽光下的花香,紫色的花兒正「在和陽光互相挑逗」著,滿目
耀眼的紫色刺激得作者生出「香氣也是淡紫色的」這樣的感覺顯得十分自然.
直接描寫月光的只有一句,本文多是以影寫月,這也是被歷代文人所稱道的表現技法.「高處
叢生的灌木,落下參差的斑駁的黑影；彎彎的楊柳的倩影,卻又象是畫在荷葉上.塘中的月色並不
均勻；但光與影有著和諧的旋律,如梵阿玲上奏著的名曲.」這裡的黑影參差且斑駁,給人一種搖
蕩起伏的動感.為什麼?就因為它是落在荷塘裡.荷塘裡「微風過處……葉子與花也有一絲的顫動,
像閃電般,霎時傳過荷塘那邊去了,葉子本是肩並肩密密地挨著,這便宛然有了一道凝碧的波
痕.」黑影落在這波痕上面,當然更顯參差和斑駁.也正因為荷塘處於這種動態,楊柳的倩影才
像「畫」而不是「印」在荷葉上.也正因為有了那道凝碧的波痕,光與影才現出一條條五線譜似的
曲線,讓人聯想到「梵阿玲上奏著的名曲
先看對荷葉的描寫：「葉子出水很高,象亭亭的舞女的裙.」如果我們拋開特定的環境,用「青翠
的玉盤」來比喻荷葉行嗎?當然行,而且表現力還相當強.這樣的描寫既繪出了荷葉的色,又表現了
荷葉的質,還狀摹了荷葉的形.然而這種比喻只好在朝霞、夕照裡,或濛濛細雨中,絕不能在淡淡在
月光下.夜不辨色,更難辨質,月色中所見的荷葉,主要是其自然舒展的形態,與裙十分相似,更賦予葉
子一種動感美.
寫荷花,原文連用了三個比喻：「層層的葉子中間,零星地點綴著些白花,有嫋娜地開著的,有
羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒明珠,又如碧天裡的星星,又如剛出浴的美人.」荷花嬌豔華貴,堪
以美人作比.宋代詩人楊成裡的《蓮花》詩中就有「恰如漢殿三千女,半是濃妝半淡妝」的句子.
朦朧的月色中把荷花看成美人,而且是剛出浴的,朦朧之感恰當好處.相反,若不是在朦朧的月色中,
而將荷花比作「明珠」和「星星」也有幾分牽強. 未開的荷花
文章這樣描寫荷香：「微風過處,送來縷縷清香,彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的.」這種斷
斷續續,似有似無的感覺絕不會產生於書聲琅琅的清晨,也不會產生於陽光刺目的中午,只能產生
於「牆外馬路上孩子們的歡笑,已經聽不見了」的寂靜的月夜.我們再看另一個寫花香的句
子：「這裡除了光彩,還有淡淡的清香,香氣似乎也是淡紫色的,夢幻一般輕輕地籠罩著
我.」（《紫藤蘿瀑布》）這是燦爛陽光下的花香,紫色的花兒正「在和陽光互相挑逗」著,滿目
耀眼的紫色刺激得作者生出「香氣也是淡紫色的」這樣的感覺顯得十分自然.
直接描寫月光的只有一句,本文多是以影寫月,這也是被歷代文人所稱道的表現技法.「高處
叢生的灌木,落下參差的斑駁的黑影；彎彎的楊柳的倩影,卻又象是畫在荷葉上.塘中的月色並不
均勻；但光與影有著和諧的旋律,如梵阿玲上奏著的名曲.」這裡的黑影參差且斑駁,給人一種搖
蕩起伏的動感.為什麼?就因為它是落在荷塘裡.荷塘裡「微風過處……葉子與花也有一絲的顫動,
像閃電般,霎時傳過荷塘那邊去了,葉子本是肩並肩密密地挨著,這便宛然有了一道凝碧的波
痕.」黑影落在這波痕上面,當然更顯參差和斑駁.也正因為荷塘處於這種動態,楊柳的倩影才
像「畫」而不是「印」在荷葉上.也正因為有了那道凝碧的波痕,光與影才現出一條條五線譜似的
曲線,讓人聯想到「梵阿玲上奏著的名曲
欣賞景物描寫
本文景物描寫的特點,在於將描寫荷塘和描寫月色巧妙地結合起來.荷塘,是月下的荷塘；
月色,是荷塘上的月色,突出了優雅、朦朧、幽靜之美.第
四、五段最能體現這種美.如：「層層的
葉子中間,零星地點綴著些白花,有嫋娜開著的,有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠,又如碧
天裡的星星,又如剛出浴的美人.微風過處,送來縷縷清香,彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的.」這一
段沒有寫月,但處處有月,荷葉、荷花,都處在朦朧的月光中,有著奇異的光彩.把盛開的和含苞欲放
的白花比喻成「明珠」「星星」,從色彩和光華上寫荷花之美.寫荷花的縷縷清香,微風傳送,像遠
方飄來的歌聲一樣似有似無,時斷時續,捉摸不 未開的荷花定.這幽雅淡遠的感受也只能在月夜獨
處時才會有,如在嘈雜的白天,絕不會有這樣的感受.荷香本是嗅覺形象,作者卻把它比喻成「遠處
高樓上渺茫的歌聲」,使其轉化為聽覺形象,這種把一種感覺的形象轉化為另一種感覺的形象的寫
法,在修辭學上稱為「通感」或「聯覺」.運用這種修辭方法,可以啟發讀者更加廣闊深遠的想像
和聯想,讓讀者從各自的生活經歷和文化素養出發,去領會作品的思想內容和藝術境界.又
如：「月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上.薄薄的青霧浮起在荷塘裡.葉子和花彷彿
在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢.」把荷葉和荷花放在月光的背景下,一個「瀉」字,給人
一種奶白色而又鮮明欲滴的實感；一個「浮」字,又表現出月光下荷葉、荷花那種縹緲輕柔的姿
容.作者是通過寫葉、花的安謐、恬靜,襯托出月色的朦朧柔和.又如：「月光是隔了樹照過來的,
高處叢生的灌木,落下參差的斑駁的黑影,峭愣愣如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影,卻又像是
畫在荷葉上.」這裡寫「黑影」和「倩影」,還是寫月色,因為影是月光照射在物體上產生的.樹影
明暗掩映,錯落有致,反襯月光輕盈盪漾.月色本是難以描摹的,但作者透過不同的景物,從不同的角
度去寫月色,使難狀之景如在眼前.
,作者的思緒從不靜、求靜、得靜到出靜,迴歸現實,時間不長,但感情卻經歷了複雜的變化.
荷塘月色作者走的路線是什麼，荷塘月色朱自清的行走路線
荷塘月色作者走的路線是 院子 小煤屑路 荷塘的四面 回的路上，到家門前。荷塘月色 是中國文學家朱自清任教清華大學時所寫的一篇散文，文章寫了荷塘月色美麗的景象，含蓄而又委婉地抒發了作者不滿現實，渴望自由，想超脫現實而又不能的複雜的思想感情，寄託了作者一種嚮往於未來的政治思想，也寄託了作者對荷塘月色的喜...
荷塘月色的作詞是誰，《荷塘月色》的詞曲作者分別是誰？
荷塘月色 作詞 張超作曲 張超 演唱 鳳凰傳奇 文章是朱自清，歌曲是張超。好像是 文章是朱自清，歌曲是張超。荷塘月色 的詞曲作者分別是誰？知名 人張超，1981年出生，中文系畢業，男，貴州人。大學時代曾組建樂隊 夜郎 主攻吉他和鍵盤，擅長詞曲創作。1 荷塘月色 是鳳來凰傳奇源演唱的一首中國風歌曲，由...
朱自清的《荷塘月色》，朱自清荷塘月色全文
最低0.27元開通文庫會員，檢視完整內 原發布者 劉萍萍 荷塘月色 教學設計 教學目標 1 欣賞作者描寫景物的高超技巧 2 欣賞清秀雋永的語言 3 理解作者對自由境界的嚮往。教學重點 難點 1 梳理文中作者心理變化的脈絡 2 重點分析第四至第六自然段，欣賞並學習作者描寫景物的高超技巧。教學過程 一 ...