1樓：老衲來化緣
寫出了秋雨時大地
的沉悶，整個大地沒有生機。又用癩蝦蟆做對比，一個讓人厭惡的東西卻充滿了生機，在骯髒的地方活潑的跳動，讓人非常厭惡。秋雨的大地被「網」著了，沒有生機。
原文：雨，像銀灰色黏溼的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。天地是暗沉沉的，像古老的住宅裡纏滿著蛛絲網的屋頂。
那堆在天上的灰白色的雲片，就像屋頂上剝落的白粉。在這古舊的屋頂的籠罩下，一切都是異常的沉悶。園子裡綠翳翳的石榴、桑樹、葡萄藤，都不過代表著過去盛夏的繁榮，現在已成了古羅馬建築的遺蹟一樣，在蕭蕭的雨聲中瑟縮不寧，回憶著光榮的過去。
草色已經轉入了憂鬱的蒼黃,地下找不出一點新鮮的花朵；宿舍牆外一帶種的嬌嫩的洋水仙，垂了頭，含著滿眼的淚珠，在那裡嘆息它們的薄命，才過了兩天的晴美的好日子又遇到這樣黴氣薰蒸的雨天。只有牆角的桂花，枝頭已經綴著幾個**一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點新生命萌芽的希望。
雨靜悄悄地下著，只有一點細細的淅瀝瀝的聲音。桔紅色的房屋，像披著鮮豔袈裟的老僧，垂頭合目，受著雨底洗禮。那潮溼的紅磚，發出有刺激性的豬血的顏色和牆下綠油油的桂葉成為強烈的對照。
灰色的癩**，在溼料發黴的泥地裡跳躍著；在秋雨的沉悶的網底，只有它是唯一的充滿愉快的生氣的東西。它背上灰黃斑的花紋，跟沉悶的天空遙遙相應，造成和諧的色調。
雨，像銀灰色黏濡的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。
全文賞析:
《秋雨》是張愛玲15歲時所作。在一個憂鬱的雨天，創作出如此憂鬱的情調。透過玻璃窗看到的世界是灰白色的，天地間掛滿銀灰色的蜘蛛絲，陰沉壓痛了胸口，彷彿呼吸都有困難。
秋雨封鎖了大地，憂鬱也封鎖了作者的心。無論園子裡的花草曾經多麼燦爛，都已成為過去。園子無人關心，無人打理，像古羅馬的建築遺蹟一樣躺著，無聲的寂寞。
唯一的洋水仙也好像在訴說著悲哀，彷彿是張愛玲此時的寫照。充滿了黯然，寥落的空間，唯一萌芽的一束希望之光，僅是那株低矮的無人問津的桂花樹。如今的我們設想窗外的雨景，有些失落，有些迷茫，慢慢代入作者的角色，感受著這屋外的一切。
當時的張愛玲是什麼的心情？為何年輕的生命承載著如此沉重的悲痛？這是現在的我們無法想象的，因為這份痛苦只屬於經歷過的人。
讀者讀著張愛玲的文字，原本愉快的心情也會被感染，消失得無影無蹤。她的文字彷彿有一種魔力，能鑽入人的心扉，悲傷的影子久久徘徊，也沒有力氣抗拒。對過去的生活徹底失望後，張愛玲的心無所寄託，悲傷滲透紙張。
只有默默看著那「桂花」，這份「透露出一點新生命萌芽的希望」算是作者心中的安慰吧。
全篇沒有一個愁字，但表達的感情如一江春水般。張愛玲童年的苦悶無法也無處傾述，唯有藉助手中的筆，在對秋雨的敘寫中，傾訴她一顆稚嫩而又傷痕累累的心。天空落下的雨，像是張愛玲心中無法流出的淚水，欲哭無淚的痛苦才是真正的悲哀。
張愛玲秋雨句子賞析
2樓：隨風飄散
張愛玲被認為是20世紀中國最為徹底的唯美主義者，她一生自始至終都在追求完美，追求極致，她的作品古舊的精緻情調和現代的孤獨荒涼體驗參差對照混合交融，有一種輓歌般的悲涼美感。讀《秋雨》，仿如回到二十年前的老上海，在黃浦江邊傾聽一個憂鬱的小女孩的喃喃心聲。
《秋雨》的開頭和結尾比喻奇特，展示了一個煙雨朦朧的秋景，渲染了一種束縛中的憂鬱情調。在《秋雨》裡，張愛玲冷靜從容地細膩摹寫雨中庭院。從天上到地下，她仔細地觀察著雨中的房屋、樹木、小草。
她看到了頹廢的物象，如「古老的住宅、古舊的屋頂、洋水仙、草色、房屋、紅磚」，他們在具體渲染著一種破落、衰敗之相，但是這些，以前都是「繁榮」的（這既是實景，也是虛景，是對舊家庭地厭棄和憎恨）；同時，她也看到了秋雨中的一點點亮色，如「桂花」（這是新生命的喜悅）、「癩**」（這是愉快的）。或許，這也是張愛玲對未來的一個思考吧，為了自己的生活，即使在別人眼裡只是默默無聞的桂花，也是一種新生命，即使自己在別人眼裡只是一個「癩**」，只要有自己獨立而自由的生存方式，那也是愉快的。
《秋雨》是沉悶的，是被束縛的壓抑。這種感覺表現於文章裡幾個特別的動詞和形容詞。有動作「濺、噗通噗通地跳著」，卻感覺不到動的聲音；有嗅覺卻是「黴氣薰薰」的；有聽覺「一點細細的淅瀝瀝的聲音」，卻似有似無。
這是一片「靜悄悄」的、「沉悶」的世界。
《秋雨》像悲哀的**，冷清寥落，蒼涼悲旦。又如同一幅浸在灰暗的底子裡的畫，悲愴、悽慘、黯然，不由令人想起她的「生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子」。而我們也得以探尋一代才女張愛玲的內心的光芒與黑暗。
原文：秋雨 張愛玲
雨，像銀灰色黏溼的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。天也是暗沉沉的，像古老的住宅裡纏滿著蛛絲網的屋頂。那堆在天上的灰白色的雲片，就像屋頂上剝落的白粉。
在這古舊的屋頂的籠罩下，一切都是異常的沉悶。園子裡綠翳翳的石榴、桑樹、葡萄藤，都不過代表著過去盛夏的繁榮，現在已成了古羅馬建築的遺蹟一樣，在蕭蕭的雨聲中瑟縮不寧，回憶著光榮的過去。草色已經轉入憂鬱的蒼黃，地下找不出一點新鮮的花朵；宿舍牆外一帶種的嬌嫩的洋水仙，垂了頭，含著滿眼的淚珠，在那裡嘆息它們的薄命，才過了兩天的晴美的好日子又遇到這樣黴氣薰薰的雨天。
只有牆角的桂花，枝頭已經綴著幾個**一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點新生命萌芽的希望。
雨靜悄悄地下著，只有一點細細的淅瀝瀝的聲音。桔紅色的房屋，像披著鮮豔的袈裟的老僧，垂頭合目，受著雨底洗禮。那潮溼的紅磚，發出有刺激性的豬血的顏色和牆下綠油油的桂葉成為強烈的對照。
灰色的癩**，在溼爛發黴的泥地裡跳躍著；在秋雨的沉悶的網底，只有它是唯一的充滿愉快的生氣的東西。它背上灰黃斑駁的花紋，跟沉悶的天空遙遙相應，造成和諧的色調。它噗通噗通地跳著，從草窠裡，跳到泥裡，濺出深綠的水花。
雨，像銀灰色黏濡的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。
（一九三六年）
3樓：我心動讓我感動
。。。。。…巾幗不讓鬚眉
張愛玲的《秋雨》的大體意思
4樓：匿名使用者
張愛玲的秋雨,以秋的淒涼蕭索為主線,寫出盛夏過後秋日雨夜的沉悶與蕭索.
抒發情感,將才與情打成一片,作品中又有著深深進入有超脫
過去盛夏的繁榮,回憶著光榮的過去,草色已經轉入了憂鬱的蒼黃,地下找不出一點新鮮的花朵.
都符合她悲天憐人的性格
她實際生活中卻顯得冷漠寡情；她通達人情世故,但她自己無論待人穿衣均是我行我素,獨標孤高.她在文章裡同讀者拉家常,但卻始終保持著距離,不讓外人窺測她的內心；她在四十年代的上海大紅大紫,一時無二,然而幾十年後,她在美國又深居淺出,過著與世隔絕的生活,以至有人說：「只有張愛玲才可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂.
她細膩的筆風,把普普通通的一場秋雨描繪得那麼有細膩.
從這篇散文中也不難看出作者內心的多愁善感.文字中充滿了灰色、憂鬱,黯然,寥落,唯一萌芽的一束希望之光,僅是那株低矮的無人問津的桂花樹.有人說,讀她的作品,如同在一架鋼琴上行走,每一步都發出**.
但她創造了生之和諧,而仍然不能滿足於這和諧.她以獨特的文字結構---以低微的姿勢仰視平淡,以高貴的眼神俯視浮華.成為這個時代最偉大的「超級女生」；成為當今文壇裡私下同魯迅相提並論的唯一女性；成為上個世紀40年代上海那座淪陷區的廢墟上綻開的最美的一朵罌粟花；成為這個時代女性一味摹仿的物件.
她文章風格細膩溫婉,就其對人物心理的刻劃,對文章語言的掌控,暫時內可能無人能超越.作為海歸派的先驅,在中國的文學地位是無可替代的!
最後一段翻譯謝謝大家，最後一段翻譯謝謝大家
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