1樓：熊熊湛枋
明初時。四大聲腔」指崑山腔、弋陽腔、海鹽腔、餘姚腔。
清代前期。崑山腔、弋陽腔、柳子腔、梆子腔，合稱為「南昆、北弋、東柳、西梆」，是這一時期流行的「四大聲腔」。
現在。四大聲腔」則多指梆子腔、皮黃腔、崑腔和高腔。
崑腔。崑腔」，中國戲曲聲腔、劇種，明代南戲「四大聲腔」之一，也是清代及現行的戲曲「四大聲腔」之一。
起源。崑腔」，元末起源於江蘇崑山，在明朝嘉靖年間經魏良輔吸收海鹽腔、弋陽腔的**，予以加工提高後，影響逐漸擴大。
特點。改良後的崑腔曲調細膩婉轉，有「水磨腔」之稱，集中表現了南曲輕柔婉轉的特點唯攜，同時也儲存了部分北曲激昂慷慨的聲腔。
伴奏。它的伴奏樂器兼用簫管和琵琶、月琴等絃樂，較弋陽腔、海鹽腔等更為豐富。
弋陽腔。弋陽腔」又稱「弋腔」，中國古代戲曲聲腔、劇種，明代南戲「四大聲腔」之一，也是清代戲曲「四大聲腔」之一。
元代。弋陽腔」起源於今江西弋陽一帶，明代嘉靖年間形成聲腔系統，它被認為是高腔的源頭和鼻祖。
清代以來。獨立的弋陽腔劇種開始衰落乃至絕跡，現在只有江西贛劇中還保留一些弋陽腔的腔調和劇目。
餘姚腔。餘姚腔」是中國古代戲曲聲腔、劇種，明代南戲「四大聲腔」之一。
約元末明初時。
餘姚腔」形成於紹興府的餘姚一帶。
明代嘉靖年間。
流行於常州、池州、揚州等地，明末漸趨衰落。
一般認為，後來流行於紹興的調腔是餘姚腔的支派。
海鹽腔。海鹽腔是中國古代戲曲聲腔、劇種，明代南戲「四大聲腔」之一。
元代。海鹽腔」形成於浙江海鹽。
明嘉靖年間。
曾在嘉興、湖州、溫州等地流行。
在發展過程中，海鹽腔對弋陽腔、崑山腔的演變起了一定影響。
明萬曆以後。
海鹽腔漸趨衰落而絕跡。
東柳。東柳」於清初流行於黃河下游的冀、魯、豫各省及蘇北、皖北等地，以俗曲曲牌為特色。
西梆。西梆」即梆子腔，因為梆子腔發源於西北山陝一帶，曾有「西曲」「西調」等稱呼。
起源及發展。
首先形成的梆子腔劇種是秦腔（陝西梆帶凳子）。梆子腔流行的地域極廣，陸續形成許多不同流派的梆子腔，如山西梆子、河南梆子、河北梆指行伏子、山東梆子等劇種。
影響。梆子腔首創了「板式變化體」戲曲**結構體制，標誌著我國戲曲**進入了乙個嶄新的階段，對以後許多新興的戲曲影響極大。
皮黃腔。皮黃腔」是現行的戲曲「四大聲腔」之一，指以「西皮」和「二黃」為主要腔調的聲腔系統。
明代四大聲腔是什麼？
2樓：小小小聊生活
明代四大聲腔是：
1、弋陽腔：
弋陽腔，是江西省弋陽縣。
地方傳統戲劇，國家級非物質文化遺產。
之一。南宋。
中期，南戲經信江傳入江西，在弋陽地區結合當地方言和民間**，於元末明初孕育物鍵帶出一種新的地方聲腔弋陽腔。
弋陽腔的唱腔結構最初採用曲牌聯套體，形成極富特點的「徒歌、幫腔」演唱方式。明代中葉又發展出打破曲牌聯套體制的滾調，並繁衍出多種變體。
2、崑山腔：
崑山腔是中國古老的戲曲聲腔、劇種，現又被稱為「崑劇」。崑曲。
是漢族傳統戲曲中最古老的劇種之一，也是中國漢族傳統文化。
藝術。特別是戲曲藝術中的珍品，被稱為百花園中的一朵「蘭花」。 崑曲發源於14世紀中國的蘇州崑山，後經魏良輔等人的改良而走向全國，自明代中葉以來獨領亮唯中國劇壇近300年。
3、海鹽腔：
海鹽腔是一種傳統戲曲聲腔。因形成於明代成化年間的浙江海鹽而得名，與餘姚腔、弋陽腔、崑山腔並稱為明代南戲罩蘆四大聲腔。
據陸容《菽園雜記》
記載，成化年間，嘉興府之海鹽縣已「有習為倡優者，名曰『戲文子弟』」，海鹽腔已在當地興起。至嘉靖。
隆慶年間，流佈地區已擴充套件到嘉興、湖州、溫州、南京、台州、蘇州、松江，遠及江西宜黃、北京等地。
4、餘姚腔：
餘姚腔，是一種傳統戲曲聲腔，它與浙江海鹽腔、江西弋陽腔、江蘇崑山。
腔，合稱中國四大戲曲古腔。餘姚腔是產生最早，影響深遠，成為各種戲曲新興聲腔所吸收的古腔，曾風靡全國。
清明時期的「老四大聲腔」以及「新四大聲腔」的名稱
3樓：
摘要。明代，最具代表的南曲系統的老四大聲腔：弋陽腔，餘姚腔，海鹽腔，崑山腔。
弋陽腔：明代老四大聲腔之一，形成與江西弋陽。餘姚腔：
明代老四大聲腔之一，形成與浙江餘姚。海鹽腔：明代老四大聲腔之一，形成與浙江海鹽。
崑山腔：明代老四大聲腔之一，形成與江蘇崑山。新四大聲腔：
高腔 崑腔 梆子腔 皮黃腔。
清明時期的「老四大聲腔」以及「新四大聲腔」的名稱。
明代，最具代表的南曲系統的老四大聲腔：弋陽腔，餘姚腔，弊埋海鹽腔，崑山腔局橋。弋陽腔：
明代老四大聲腔之一，形成與江西弋陽。餘姚腔：明代老四大聲腔之一，形成與浙江餘姚。
海鹽腔：明代老四大聲腔之一，形成與浙江海鹽。崑山腔：
明代老四大聲腔之一，形成與江蘇崑山。新四大聲腔：高腔租臘螞 崑腔 梆子腔 皮黃腔。
海鹽腔、餘姚腔、戈陽腔、崑山腔。
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明代的四大聲腔是什麼?各有什麼特點?
4樓：網友
明代「四大聲腔」。又稱為南戲「四大聲腔」，是指中國明代形成的四種傳統戲曲聲腔。分別為海鹽腔（浙江）、餘姚腔（浙江）、崑山腔（江蘇）、弋陽腔（江西）的合稱。四大聲腔的特點是：
1、海鹽腔：海鹽是浙江的乙個地方，處在杭州灣海口。南戲傳到這裡之後，在當地的藝人及文人再創造之下，產生了新的聲腔，即海鹽腔，海鹽腔的特點是不用管絃樂，只用鼓、鑼、板等打擊器，海鹽腔今已失傳。
2、餘姚腔：餘姚在浙江東部，當地原有由山歌發展起來的土戲，南戲傳入之後，吸收南戲的聲腔及演出形式而開成新腔。餘姚腔在明代末年也已衰落。
3、弋陽腔：弋陽位於江西東部，這裡原有的山歌，小曲很發達。南戲傳到這裡之後，結合當地的民間曲調而形成弋陽腔。
弋陽腔的特點是有幫唱、唱腔用鼓板擊節，突出人聲。弋陽腔的腔調可變化，易於吸取溶化其他曲調，因而傳到各地之後，又吸收了當地的民間樂曲而形成新腔，成為一支在湖南、廣東、四川等影響比較大的聲腔。
4、崑山腔：崑山在江蘇省，崑山腔是在南曲的基礎上，吸收北雜劇法，形成 一種雅淡抒緩的唱腔，**以管絃樂為主。崑腔比較文雅，很受士大夫層喜愛，崑曲至今尚在一些省份流傳。
四大聲腔」的記載最早見於明代人徐渭寫的《南詞敘錄》，其中有這樣的記載：「今唱家稱弋陽腔，則出於江西，兩京、湖南、閩、廣用之；稱餘姚腔者，出於會稽，常、潤、池、太 、揚、徐用之 ；稱海鹽腔者 ，嘉、湖、溫、臺用之；惟崑山腔止行於吳中 ，流麗悠遠 ， 出乎三腔之上，聽之最足蕩人。」可見，四大聲腔在明代時已經形成，並在江南地區廣泛傳唱 。
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