1樓：大德武侯文章
北京故宮博物院所藏的一件清乾隆玻璃胎畫琺琅漁婆圖鼻菸壺與其紋飾風格相同。為有模吹制而成，綠玻璃蓋，象牙匙。器身長方賀物形，橢圓形圈禪攔液足。
通體為白色不透明玻璃胎，頸部繪淺綠色蕉葉紋一週，肩部黃色卷草紋。腹部四面開光，前後兩面繪製漁婆圖，左右兩側胭脂色繪西洋建築。底部藍料署「乾隆年制」四字楷書款。
色彩和諧雅緻，畫面細緻入微，體現了宮廷畫家高超的繪畫技巧和紮實的藝術功底。類似的漁婆圖與胭脂紅西洋建築紋飾的鼻菸壺，臺北故宮、天衡基津藝術博物館也有收藏。
2樓：康小寧
玻璃胎畫琺琅是以玻璃為胎體，以畫琺琅工藝進行裝飾的複合工藝，它是由銅胎畫琺琅發展而來，技術要求極高。因為玻璃與琺琅熔點非常接近，在反覆繪畫焙燒的過程中，若溫度低了，琺琅釉不能充分熔化，則呈色不佳；若溫度高了，胎體變形陵芹，即成廢品。
玻璃胎畫琺琅僅適於製作小件器物，如小瓶、鼻菸壺等。表面的繪畫題材豐富，山水攔汪亮人物、花鳥魚蟲均可入畫。其細潤的玻璃胎體與絢麗的琺琅彩相互映襯，清麗豔美，令人愛不釋手，雍正、乾隆兩位皇帝每獲成品都視若珍寶，將之加簡寬以精美包裝，束之高閣，絕少賜人。
畫琺琅的玻璃胎畫琺琅
3樓：二洋
玻璃胎畫琺琅，將銅胎畫琺琅技法移植到玻璃胎上的玻璃器品種。
玻璃胎畫琺琅有什麼特點？
4樓：東方富貴
康熙年間生產金屬胎畫琺琅的機構主要是內廷設立的琺琅作。畫琺琅至遲在康熙三十年宮內已試燒成功，與康熙三十五年研發成功的瓷胎畫琺琅相去不遠。從有關資料來看，畫琺琅進入技術成熟的精製階段，應是在康熙五十七年，武英殿琺琅作歸屬養心殿造辦處的前後。
最初生產畫琺琅的技術不成熟，胎體與掐絲琺琅一樣較沉重，器物體積小，以實用的碗、盤、壺、瓶、盒等日常用具為主。釉色少，顏色也不純淨，釉色灰暗無光，色彩互相浸染滲透，畫面模糊，這顯然是由於燒煉技術不成熟的緣故。
康熙後期的畫琺琅充分顯示出畫琺琅器薄、平、光、豔、雅的特性，胎骨由試製階段的厚重逐漸趨戚察於輕薄，釉質溫潤細膩。器型種類增多，除碗、盤外，常見唾盂、香盒、花瓶、鼻菸壺等生活用品。還用畫琺琅技法仿造宣德爐。
釉色增多，顏色純正鮮豔，圖案清晰，顯示出燒造畫琺琅的技術已達到較高水巖仔梁平。作品多以黃釉作地，黃釉呈明黃的色調，釉色光澤亮麗潔淨的程度，可居三朝之冠，亦有少量白釉或淡藍釉為地者，上壓紅、粉紅、綠、草綠、寶藍、淺藍、赭和紫等彩釉；黑色開始啟用，但色澀而無光澤。裝飾紋樣以寫生花卉及圖案式花卉（纏枝花卉、折枝花）為主，也有極少許傳統山水風景。
花卉主題為玉蘭、牡丹、茶花、桃花、荷花、梅花與菊等。花間有的還綴以蝴蝶、蜜蜂、錦雞、鳥等，增添了畫面的活力。繪畫技法，圖案式的花卉是以淺色凸顯花瓣的輪廓，至花心漸深，並以深色的線條細緻地繪飾花葉的脈絡；相反的也有以深色細線精確地勾勒出花瓣和葉片形狀，再以暈染的方式表現出整體的形狀與顏色。
寫生花卉部分也採用惲壽平、蔣廷錫的沒骨花卉的繪畫技法，至於傳統山水則具王石谷、王原祁的繪畫風格。畫風極細膩，色彩諧調。
新興的畫琺琅色彩粗運鮮豔明快，豪華富麗，深得康熙皇帝的賞識，凡精美之作，在器物上署「康熙御製」款。從文獻記載中可知康熙對畫琺琅器的濃厚興趣，他不僅命西方傳教士畫家和宮廷內畫家為琺琅處畫琺琅器，還從法國召來燒畫琺琅的匠人為其服務。但所有繪畫都必須符合皇帝的旨意，皇帝不喜歡西洋油畫的風格，所以，康熙時代的畫琺琅都保持著中國傳統繪畫的特點。
5樓：小知75022是橇
玻璃胎畫琺琅是以玻璃為胎體，以畫琺琅工藝進行裝飾的複合漏吵遊工藝，它是由銅胎畫琺琅發展而來，技術要求極高。因為玻璃與琺琅熔點非常接近，在反覆繪畫焙燒的過程中，若溫度低了，琺琅釉不能充分熔化，則呈色不佳；若溫度高了，胎體變形，即成廢品。
所以，玻璃胎畫琺琅僅適於製作小件器物，如小瓶、鼻菸壺等。表面的繪畫題材豐富，山水人物碰嫌、花鳥魚蟲均可入畫。其細潤的玻璃胎體與絢麗的琺琅彩相互映襯，清麗豔美，令人愛不釋手，雍正、乾隆兩位皇帝每獲成品都視若珍寶，將之加以返銷精美包裝，束之高閣，絕少賜人。
玻璃胎畫琺琅器的種類和形制有什麼特點？
6樓：影子
玻璃與琺琅熔點非常接近，在反覆繪畫焙燒的過程中，若溫度低了，琺琅釉不能充分熔化，則呈色不佳；若溫度高了，胎體變形，即成廢品。我國燒製的畫琺琅器造型穩重渾厚，與瓷器中的粉彩瓷相似，而歐洲的畫琺琅器，胎體一般比較輕薄，表面具有較強烈的玻璃光澤。
畫琺琅工藝約於雍正年間傳入蘇州地區，在濃厚的工藝基礎上，蘇州生產的畫琺琅作品風格獨具，從而形成了內廷琺琅處和廣州、蘇州三大畫琺琅生產中心，產品各有特點。乾隆時期的畫琺琅工藝，發展突飛猛進。乾隆皇帝酷愛琺琅工藝，還積極支援畫琺琅的生產，還命令宮廷畫家多次參加畫琺琅的生產，質量高，許多前所未見的新作品源源不斷地湧現出來，在圖案、色彩、器型等方面都有所創意，有所突破。
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