1樓：孤蜜閣
微型**之所以能以區區篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用「懸置緊張法」。「懸置緊張法」又稱懸念、「賣關子」、「設釦子」、「系包袱」等，它是**的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用「懸置緊張法」的——他在自己的長篇**《怎麼辦配橘嫌》的序言中說：
我援引**家所常用的詭計：從**的中間或結尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，並且給裝上一層『迷』霧。」在《怎麼辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝『自殺』，這樣處理就引起了懸念，然後再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關係，解釋他假『自殺』的原因。
其實，「懸置緊張」不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結尾。如電影《保密局的槍聲》，結尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務組長，救出劉嘯塵和阿紀，隨後跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什麼人，影片直到結尾都沒有交代。這種在結尾產生的「懸念」必將引起觀眾的種種推測和聯想。
懸置緊張法」其內容可分為兩類：一是作品中某些人物心裡有「數」，而讀者卻完全「矇在鼓裡」，讓讀者自己去判斷猜測情節的進展。如《草船借箭》，諸葛亮心裡早已預知天有大霧，可在三日之內「借」到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地擔伍銷憂著諸葛亮的命運。
一是讀者對情節的大部分已瞭解，而作品中的某些人物卻「矇在鼓裡」，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，於是讀者關切地期待著：這件冤案將如何處置？
篇幅較長的**在運用「懸置緊張法」時，可以在大「包袱」中系小「培手包袱」，在大「釦子」中結小「釦子」，一環扣一環，乙個「懸念」接乙個「懸念」，把矛盾衝突推向總高『潮』。而微型**篇幅特短，它往往只設定乙個小小的「懸念」，描述到結尾時忽然抖開「包袱」，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運用「懸置緊張法」，一要注意其真實『性』，既要「懸」，又不能「玄」，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實；二要注意緊緊圍繞著主題來「懸置緊張」，如果在枝節上「懸置緊張」，那隻會削弱作品的主題思想。
2樓：蒙牛屁一獰腫
請問您知道怎麼報名了嗎。
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